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Displayed below are some selected recent viaLibri matches for books published in 1983

        VISTI DA VICINO SECONDA SERIE

      RIZZOLI, 1983. ITALIANO 0,47 Pagine brunite attorno ai testi da fattore tempo e qualità della carta, lievissima traccia di umidità ai bordi superiori, con ritratti in nero nei testi a cura di Vincio Delleani, rilegatura editoriale cartonata, sovraccoperta ingiallita, con velo di polvere e traccia di umidità USATO

      [Bookseller: Biblioteca di Babele]
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        Teenage Lust an autobiography by Larry Clark

      New York: Larry Clark, 1983/1987 second expanded edition with autobiographical written section in rear. explicit photographs of Clark's life.Ground breaking and shocking when released.Book has been read. signed by Clark but no other writing or mars or tearsspine shows discoloration front edge shows wear rear lower right corner dinged, left rear corner shows wear.

      [Bookseller: acs books]
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        Palomar

      GIULIO EINAUDI EDITORE, 1983. ITALIANO 0,32 Legatura editoriale tutta tela con titolo in nero al dorso, sovracopertina plastificata illustrata con Il disegnatore della donna coricata di Albrecht Durer con segni di uso, di umidità, abrasioni e piccola mancanza, firma di appartenenza ed anno al frontespizio, tracce di fioritura al taglio di testa, interno ottimamente conservato USATO

      [Bookseller: Biblioteca di Babele]
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        Hans Erni und der Olympische Gedanke = Hans Erni et lolympisme = Hans Erni and the olympic theme. Lausanne: IOC, 1983. 7 Seiten, 31 Reproduktionen, 1 Originallitho. Blaue Leinenkassette mit Goldprägung. Gross- 4to. 47 x 36 cm.

      ne von 300 Luxusausgaben mit einer nummerierten und signierten Originallithographie und 31 Farbreproduktionen 1. Olympische Spiele, 2. Leichtathletik, 3. Rudern, 4. Basketball, 5. Boxen, 6. Kanu, 7. Radsport, 8. Fechten, 9. Fussball, 10. Turnen, 11. Gewichtheben, 12. Handball, 13. Feldhockey, 14. Judo, 15. Ringen, 16. Schwimmen, 17. Moderner Fünfkampf, 18. Reiten, 19. Tennis, 20. Tischtennis, 21. Schiessen, 22. Bogenschiessen, 23. Volleyball, 24. Segeln, 25. Olympische Winterspiele, 26. Biathlon, 27. Bobfahren, 28. Eishockey, 29. Rodeln, 30. Eiskunstlauf, 31. Skilauf. Neupreis 1983: 2400.- - Leinen minim lichtrandig, sonst tadelloses Exemplar.

      [Bookseller: Comenius-Antiquariat]
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        Sui sentieri dell'anima Antologia del Premio Letterario Internazionale "Mario Giuseppe Restivo" di poesie e narrativa

      Edizioni A. S. A. Associazione Scrittori e Artisti - Palermo, 1983. ITALIANO 0,31 Buono stato, coperta in cartoncino patinato, bordo e punte poco consumati, tracce di sporco, taglio di testa con accenno di fioritura, pagine in ottimo stato. Fa parte della Collana Nuovi Germogli, diretta da Antonio Restivo. USATO

      [Bookseller: Biblioteca di Babele]
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        SCOP HWILUM SANG.

      (Llanhamlach: Red Hen Press, 1983). 16 x 18. A suite of 6 etchings by Shirley Jones, inspired by passages of Anglo Saxon poetry. These are placed, with tissue guards, into a purple paper portfolio, then into a dramatic half chestnut morocco & black cloth tray case by Mary French from a design by Jones. Case spine is lightly faded, but very good. The 6 vibrant aquatints are in fine condition. One of 25 sets of this portfolio, with each print titled, dated, & signed by the artist. Each aquatint is numbered 41/50. The first 25 numbers were trimmed and bound into Jones' book (11 x 13 1/2) with the old English poems. Etchings in the book were not signed. These are suitable for framing. The titles are: Scop Hwilum Sang, beowulf, Judith, Dream of the Rood, Battle of Malden, Sea Farer. Jones wrote "The sad bleak landscapes of the Romney Marshes evoked for me the spirit of the Old English poetry I once studied." However.

      [Bookseller: The Veatchs Arts of the Book]
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        Mo?nost [Possibility], nos. 11, 14, 15, 19 (Setrva?nost II)

      [Prague]: self-published, 1983. Square octavos (ca. 21 × 21 cm each). Card boards covered by original photographic prints; typescript carbon copies to rectos on translucent rice paper; numerous photographic prints throughout. Light wear to spine extremities; overall very good. [SAMIZDAT AS A CONCEPTUAL ART PROJECT]. Four issues of an extremely uncommon Czech samizdat artist publication, published during the last decade of the Normalization era (1980-1989) by Josef ?togr and his wife Jarmila, then living in an art studio in Prague. Most contributions - poetry, essays, rock music reviews, meditations, experimental photography - are not credited or signed with pseudonyms or initials; a handful of readily identifiable texts are by Bob Dylan, Claude Levi-Strauss, and Gabriel Marcel. Numerous titles from this series were shown in 2014 as part of an artist book exhibition involving ?togr and the curator Lucie Rohanová, at the DOX Centre for Contemporary Art in Prague. We quote from the curator's description: "Mo?nost focused on literature in the widest sense of the word ... and in "texts about", also took notice of art (a remarkably short time after its creation, it for example featured reflections on the work of Christ, Kaprowov, etc.). But it also featured visual works directly - the ?togrs lived in a studio that belonged to Jarmila's father, painter Franti?ek Dole?al, constantly in the midst of paintings in various stages of creation, and both were involved in artistic experimentation. Josef, for example, in linocuts, which he chose as the most accessible printing method for the production of posters for exhibitions, and within the scope of his experiments even created a font from linoleum that he used to typeset a samizdat text by Bohuslav Reynek. Using his own method that pushed the limits of printing (using a hammer strokes or just applying pressure with a hard object to print through carbon paper to the underlying paper) he then created illustrations that were oddly compatible with typewritten carbon copies. Mo?nost also often contained Josef's photo-based graphic art (a negative of a slice of bread evokes a moonscape, a close-up of glass reveals a galaxy on a soda pop bottle) and photography (a geometrical view of the elevator in their apartment building, connected to their eluding the StB - the State Security police).... Mo?nost consisted of its publisher's cultural discoveries planted into the stream of his reflections, and poetry and comments on art were opportunities for experimentation." The photographic covers of these four issues demonstrate ?togr's interest in close-up photograph, showing an up-close shot of a typewriter, as well as three unidentified motifs. The photographs within the text show faint patterns resembling type-written text; various parts of a typewriter in action; newspaper texts; unidentified art objects and sculptures. One issue includes a leaf of text printed in ?togr's linoleum font. The typewriters used seem to vary from issue to issue; some of the leaves are cut to different sizes (diverging from the overall square format). In 2017, an annotated selection of the Mo?nost issues was published (J. ?togr and Jarmila ?togrová-Dole?alová, "Mo?nost samizdatu," Plze?: Knihovna kardinála Berana, 2017). Outside the Czech Republic, KVK and OCLC only show holdings at the British Library.

      [Bookseller: Penka Rare Books, ILAB]
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        Možnost [Possibility], nos. 11, 14, 15, 19 (Setrvačnost II)

      [Prague]: self-published, 1983. Square octavos (ca. 21 × 21 cm each). Card boards covered by original photographic prints; typescript carbon copies to rectos on translucent rice paper; numerous photographic prints throughout. Light wear to spine extremities; overall very good. [SAMIZDAT AS A CONCEPTUAL ART PROJECT]. Four issues of an extremely uncommon Czech samizdat artist publication, published during the last decade of the Normalization era (1980-1989) by Josef Štogr and his wife Jarmila, then living in an art studio in Prague. Most contributions - poetry, essays, rock music reviews, meditations, experimental photography - are not credited or signed with pseudonyms or initials; a handful of readily identifiable texts are by Bob Dylan, Claude Levi-Strauss, and Gabriel Marcel. Numerous titles from this series were shown in 2014 as part of an artist book exhibition involving Štogr and the curator Lucie Rohanová, at the DOX Centre for Contemporary Art in Prague. We quote from the curator's description: "Možnost focused on literature in the widest sense of the word ... and in "texts about", also took notice of art (a remarkably short time after its creation, it for example featured reflections on the work of Christ, Kaprowov, etc.). But it also featured visual works directly - the Štogrs lived in a studio that belonged to Jarmila's father, painter František Doležal, constantly in the midst of paintings in various stages of creation, and both were involved in artistic experimentation. Josef, for example, in linocuts, which he chose as the most accessible printing method for the production of posters for exhibitions, and within the scope of his experiments even created a font from linoleum that he used to typeset a samizdat text by Bohuslav Reynek. Using his own method that pushed the limits of printing (using a hammer strokes or just applying pressure with a hard object to print through carbon paper to the underlying paper) he then created illustrations that were oddly compatible with typewritten carbon copies. Možnost also often contained Josef's photo-based graphic art (a negative of a slice of bread evokes a moonscape, a close-up of glass reveals a galaxy on a soda pop bottle) and photography (a geometrical view of the elevator in their apartment building, connected to their eluding the StB - the State Security police).... Možnost consisted of its publisher's cultural discoveries planted into the stream of his reflections, and poetry and comments on art were opportunities for experimentation." The photographic covers of these four issues demonstrate Štogr's interest in close-up photograph, showing an up-close shot of a typewriter, as well as three unidentified motifs. The photographs within the text show faint patterns resembling type-written text; various parts of a typewriter in action; newspaper texts; unidentified art objects and sculptures. One issue includes a leaf of text printed in Štogr's linoleum font. The typewriters used seem to vary from issue to issue; some of the leaves are cut to different sizes (diverging from the overall square format). In 2017, an annotated selection of the Možnost issues was published (J. Štogr and Jarmila Štogrová-Doležalová, "Možnost samizdatu," Plzeň: Knihovna kardinála Berana, 2017). Outside the Czech Republic, KVK and OCLC only show holdings at the British Library.

      [Bookseller: Penka Rare Books, ILAB]
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        Balthus: Gemälde

      (Munchen): Schirmer/Mosel, 1983. First Edition, First Printing. Paperback. Just about fine in original pictorial wrappers.. Thin square quarto. Unpaginated. Illustrated throughout in color. Inscribed by Balthus: "To Axel from Andrea and Balthus/ with my best wishes/ for a merry Christmas/ December 1988."

      [Bookseller: Captain's Bookshelf, Inc., ABAA]
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        The Witches.

      London: Jonathan Cape,, 1983. Octavo. Original green boards, title to spine gilt. With the dust jacket. Housed in a custom blue quarter morocco solander box. Housed in a bright blue quarter morocco solander box by the Chelsea Bindery. Illustrated by Quentin Blake. A fine copy in the jacket, lightly creased and rubbed at extremities, tips a little nicked. First edition, first impression, inscribed by the author opposite the title page, "Helen, Love Roald Dahl". This copy is also inscribed by the illustrator, "For Helen, Quentin Blake", with a charming original ink illustration of one of the witches cooking on the front free endpaper, with Helen's ownership inscription above, dated Christmas 1983. Winner of the Whitbread Award for Children's Novel in 1983, the book was adapted into a stage play and a two-part radio dramatization for the BBC, a 1990 movie directed by Nicolas Roeg which starred Anjelica Huston and Rowan Atkinson, and an opera by Marcus Paus and Ole Paus.

      [Bookseller: Peter Harrington]
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        Les Chevaux de Dali with 18 lithographs in color by Dali plus 2 signed in pencil

      Les Chevaux de Dali Alain Decaux, Leon Zitrone. Armand and George Israel Editeurs, Paris, 1983. One of the 1000 numbered copies with 18 lithographs in color signed in plate with editor's dry seal, and 2 lithographs signed and numbered in pencil by Dali. The two extra lithographs are limited in 250 copies. Portfolio in original red velvet clamshell box with embossed brass plate of Le Picador by Dali.EXTRA PICTURES ON REQUEST.

      [Bookseller: Marninart, Inc (ABAA-ILAB)]
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        Atlas of the Lewis & Clark Expedition

      University of Nebraska , Lincoln, (1983). Good. First Edition 19 1/2 x 13 1/2 inches, unpaginated pages, cloth, Volume I of 'The Journals of Lewis and Clark'. Some sunning to cover.

      [Bookseller: Dawson's Book Shop]
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        The History of Middle-Earth. In twelve volumes complete

      London: George Allen & Unwin / Unwin Hyman / HarperCollins 1983 - 1996. 8vo. In 12 volumes complete. Published various dates. Volume 1 was published in 1983 and the final volume 12 in 1996. All volumes are first editions. Publisher's hardbacks in original dust jackets. Slight edgewear to a few jackets. Illustrations, some colour. All very clean internally. No ownership names. A complete set of the twelve volumes of The History of Middle-Earth. In Near Fine condition in VG or better dust jackets. . Near Fine. Hardback. First Editions. 1983.

      [Bookseller: Fosters' Bookshop]
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        I dolori del giovane Werther Le affinità elettive

      NOVARA: ISTITUTO GEOGRAFICO DE AGOSTINI, 1983. Brossura. OTTIMO. 13,5 19,5. Capolavori della Narrativa USATO

      [Bookseller: Controcorrente Group srl BibliotecadiBab]
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        Electron Beam Technology

      1983-06-09. Good. Ships with Tracking Number! May not contain Access Codes or Supplements. 100% Satisfaction Guaranteed!

      [Bookseller: Books Express]
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        Eindhoven 1983.

      Auflage 30 Exemplare. 17,8 x 12,5 cm. OKarton-Box. Sehr gutes Exemplar. 153. Karton Edition Hundertmark. Editionsbox mit einem auf dem Deckelboden montierten weißem Leinentuch mit eingetrockneter Blutspur, einem Reagenzglas mit eingetrockneten Blutresten sowie einem Szenenfoto aus einem Orgien Mysterien Theater. Auf dem Foto unten links handschriftlich nummeriert 27/30 sowie von Hermann Nitsch signiert.

      [Bookseller: Antiquariat Querido]
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        CENT'ANNI DI SOLITUDINE

      CLES: MONDADORI, 1983. IED. BROSSURA. BUONO. 11 19. OSCAR USATO

      [Bookseller: Controcorrente Group srl BibliotecadiBab]
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        The Caribbean Poetry of Derek Walcott and The Art of Romare Bearden

      Limited Editions Club, 1983. Cloth. Fine. Romare Bearden. Fine in a fine slipcase. Beautifully deocrated cloth binding. Introduction by Joseph Brodsky. Illustrated by Romare Bearden. Includes the original laid-in lithograph. Signed by Walcott and Bearden on the limitation page (796/2000).

      [Bookseller: Carpetbagger Books]
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        The Witches.

      London: Jonathan Cape, 1983 - Octavo. Original green boards, title to spine gilt. With the dust jacket. Housed in a custom blue quarter morocco solander box. Housed in a bright blue quarter morocco solander box by the Chelsea Bindery. A fine copy in the jacket, lightly creased and rubbed at extremities, tips a little nicked. Illustrated by Quentin Blake. First edition, first impression, inscribed by the author opposite the title page, "Helen, Love Roald Dahl". This copy is also inscribed by the illustrator, "For Helen, Quentin Blake", with a charming original ink illustration of one of the witches cooking on the front free endpaper, with Helen's ownership inscription above, dated Christmas 1983. Winner of the Whitbread Award for Children's Novel in 1983, the book was adapted into a stage play and a two-part radio dramatization for the BBC, a 1990 movie directed by Nicolas Roeg which starred Anjelica Huston and Rowan Atkinson, and an opera by Marcus Paus and Ole Paus. [Attributes: First Edition; Signed Copy]

      [Bookseller: Peter Harrington. ABA member]
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        Das Urtheil des Paris.

      Aldus-Presse, Reicheneck 1983 - Eine scherzhafte Erzählung nach Lucian. Mit 6 ganzseitigen Original-Radierungen von Bohumil Kratky. 44, [2] S. (11. Ausgabe der Aldus-Presse Reicheneck). Handgebundener Halbmaroquineinband mit Marmorpapierbezügen in Original-Leinenkassette. Sehr gut erhalten. Schöner Pressendruck auf getöntem Papier zur 250. Wiederkehr des Geburtstages von C. M. Wieland am 5. September 1983. Nr. 25 von 25 (Gesamtauflage 75) nummerierten Exemplaren gedruckt auf Zerkall-Bütten. Dieser Ausgabe ist eine sechste Radierung lose beigefügt. Den Handeinband fertigte Peter Münch mit Türkisch Papier von Julia Jonda, das eigens für diese Ausgabe gezogen wurde. Die Radierungen wurden vom Künstler gedruckt und jeweils signiert. [Attributes: Signed Copy]

      [Bookseller: Antiquariat Schaper]
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        Portrait de William Hayter. Photographie Originale de l'artiste

      Par l'auteur 1983 - - Par l'auteur, s.l. 1983, 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm, une feuille. - Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des œuvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son œuvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste « réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier. » (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » in Le Monde Libertaire, 2011). Cette « vie du papier » participe de l'œuvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : « Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe : le photographe affectionne ce genre d'accident. » (Claire Guillot, « Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier », Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. « Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude. » (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son œuvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : « Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition. » (Xavier-Gilles in Le Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses œuvres l'aura qui les rend si présentes. Cette « brûlure » de la lumière nous renvoie à un instant réel, au « ça a été » de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : « De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie. » (Marc Trivier). « La photographie ne dit qu'une chose : « C'était. » On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là. » (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet . les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son œuvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux [Attributes: First Edition]

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Portrait de Bernhard Thomas. Photographie Originale tirée par l'artiste

      par l'auteur 1983 - - par l'auteur, s.l. 1983, 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm, une feuille. - Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des œuvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son œuvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste « réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier. » (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » in Le Monde Libertaire, 2011). Cette « vie du papier » participe de l'œuvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : « Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe : le photographe affectionne ce genre d'accident. » (Claire Guillot, « Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier », Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. « Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude. » (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son œuvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : « Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition. » (Xavier-Gilles in Le Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses œuvres l'aura qui les rend si présentes. Cette « brûlure » de la lumière nous renvoie à un instant réel, au « ça a été » de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : « De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie. » (Marc Trivier). « La photographie ne dit qu'une chose : « C'était. » On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là. » (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet . les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son œuvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux [Attributes: First Edition]

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Portrait de Bernard Noël. Photographie Originale tirée par l'artiste

      Par l'auteur 1983 - - Par l'auteur, s.l. 1983, 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm, une feuille. - Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des œuvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son œuvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste « réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier. » (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » in Le Monde Libertaire, 2011). Cette « vie du papier » participe de l'œuvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : « Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe : le photographe affectionne ce genre d'accident. » (Claire Guillot, « Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier », Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. « Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude. » (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son œuvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : « Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition. » (Xavier-Gilles in Le Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses œuvres l'aura qui les rend si présentes. Cette « brûlure » de la lumière nous renvoie à un instant réel, au « ça a été » de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : « De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie. » (Marc Trivier). « La photographie ne dit qu'une chose : « C'était. » On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là. » (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet . les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son œuvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux [Attributes: First Edition]

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        I TURBAMENTI DEL CUORE E DELLO SPIRITO

      HERODOTE, 1983. ITALIANO 0,27 A cura di Margherita Lecco, n.4 della collana diretta da Giorgio Bertone e Pier Luigi Crovetto, brossura editoriale morbida, illustrata, lievemente ingiallita e con ordinari segni del tempo, pagine brunite ai bordi causa tempo, piccola macchia ai tagli laterali USATO

      [Bookseller: Biblioteca di Babele]
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        Netter Art Collection Farbatlanten der Medizin The Ciba Collection of Medical Illustrations Bd 1-10 Bewegungsapparat Anatomie Embryologie Physiologie Stoffwechselkrankheiten Herz Niere Harnwege Genitalorgane Atmungsorgane Nervensystem Neuroanatomie Physiologie Das Gesamtwerk als Schmuckausgabe im wertvollen leinenbezogenen Schuber. Alle 9 Farbatlanten mit exklusivem Kunsteinband, gestaltet von 9 namhaften zeitgenössischen Künstlern. Das kostenlose Extra-PlusEin Ergänzungsband mit Fotografien von Andres Serrano bietet Einblicke in das Schaffen der beteiligten Künstler und zu Leben und Werk von Frank H. Netter. Alle Bände auf einen Blick

      Das Gesamtwerk als Schmuckausgabe im wertvollen leinenbezogenen Schuber. Alle 9 Farbatlanten mit exklusivem Kunsteinband, gestaltet von 9 namhaften zeitgenössischen Künstlern. Das kostenlose Extra-PlusEin Ergänzungsband mit Fotografien von Andres Serrano bietet Einblicke in das Schaffen der beteiligten Künstler und zu Leben und Werk von Frank H. Netter. Alle Bände auf einen BlickHerz, Genitalorgane, Niere und Harnwege, Atmungsorgane, Nervensystem I und II, Bewegungsapparat I, II und III. Alle 9 Farbatlanten mit exklusivem Kunsteinband, gestaltet von 9 namhaften zeitgenössischen Künstlern Das Plus: Ein Ergänzungsband mit Fotografien von Andres Serrano bietet Einblicke in das Schaffen der beteiligten Künstler und zu Leben und Werk von Frank H. Netter. Folgende Farbatlanten der Medizin sind enthalten: Band 1 Herz Band 2 Niere und Harnwege Band 3 Genitalorgane Band 4 Atmungsorgane Band 5 Nervensystem I: Neuroanatomie und Physiologie Band 6 Nervensystem II: Klinische Neurologie Band 7 Bewegungsapparat I: Anatomie, Embryologie, Physiologie und Stoffwechselkrankheiten Band 8 Bewegungsapparat II: Fehlbildungen und angeborene Erkrankungen, Tumoren, Erkrankungen rheumatischen Formenkreises und endoprothetischer Gelenkersatz Band 9 Bewegungsapparat III: Verletzungen der Knochen, Muskeln und Bänder Die Netter Art Collection - 9 Farbatlanten - Ergänzungsband im Schmuckschuber (Netter - Farbatlanten) Verlag Thieme Netter Art Collection Gesamtwerk: ISBN 3-13-200000-0, Band 1-10 Erscheingungsjahre der Ausgaben von 1983 bis 2001

      [Bookseller: spring.summer]
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        Abattoir XI. Photographie Originale de l'artiste

      Originael black and white photography made and shot by Marc Trivier.Unsigned silver print, like most of Trivier's works. Unique proof drawn by the artist.Photographs of artists, madmen, trees or slaughterhouses, Marc Trivier approaches all these subjects with a look as precise as intense."In its cosmogony, every thing, every being, vegetable, animal or human, deserves the same respect. For all are confronted with the same law of brass: loneliness. (Luc Desbenoit)The beauty that emanates from his photos comes from this nudity. There is no editing or cropping. We find in his work the same square format that traps our eyes in photographs where the makeup of color is rejected for an incisive black and white. Since all artificiality has disappeared, we are not dealing with the staging of a subject but with a presence exacerbated by the radiant and singular light, witness of a moment of life and not of pose. It is this light, linked to and obsessed with Trivier's medium, that gives his works the aura that makes them so present:"Of thirty-five years of photographic practice, of obsessions, it is perhaps that which remains: a singular mode of recording of the burning of light, declined from one image to another, in a succession propositions that are similar and yet each is as singular as the fraction of time to which it refers. (Marc Trivier)Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... the greatest writers and artists have posed for Trivier. At the same time, the artist is also interested in the margins of society, which men do not want to see. He then photographs the lunatics and slaughterhouses he places next to celebrities. By the end of the 1980s his work was unanimously recognized and he received the prestigious Young Photographer Award from the International Center of Photography in 1988 as well as the Prix Photographie Ouverte (Charleroi). After the Palais de Tokyo in Paris and the Musée de l'Elysée in Lausanne, the Casino in Luxembourg, the European House of Photography in Paris devotes a major retrospective to him in 2011.The slaughterhouse series may seem remote from Trivier's other works. However, like the lunatics, slaughterhouses are part of these shameful images of a marginality that we do not want to see. It is a place rejected out of the city, far from the eyes, far from the men. There are no men in these photographs. Unlike the movie Franju, The Blood of Animals , in 1949, Trivier is not interested in the gesture of work in slaughterhouses. He captures them empty, peopled with corpses or blind animals before being led to death. The photographer is inspired by Bacon's painting, which he photographed in 1981, and his report to the body. We find all the pity of the English painter for meat and animals in the Trivier series. His pictures show us the beasts in martyrs like Marsyas or St Pierre. Trivier reveals the materiality of bodies, the bowels that black and white changes into marble, but also all that is human in animals: "We are meat, we are carcasses in power. If I go to the butcher, I always find it surprising not to be there, instead of the animal ... "(Bacon). Par l'auteur s.l. 1983 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm une feuille

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Portrait de Bernard Noël. Photographie Originale tirée par l'artiste

      Large original photographic portrait in black and white directed and shot by Marc Trivier.Unsigned silver print, like most of Trivier's works. Unique proof drawn by the artist.Photographs of artists, madmen, trees or slaughterhouses, Marc Trivier approaches all these subjects with a look as precise as intense."In its cosmogony, every thing, every being, vegetable, animal or human, deserves the same respect. For all are confronted with the same law of brass: loneliness. (Luc Desbenoit)The beauty that emanates from his photos comes from this nudity. There is no editing or cropping. We find in his work the same square format that traps our eyes in photographs where the makeup of color is rejected for an incisive black and white. Since all artificiality has disappeared, we are not dealing with the staging of a subject but with a presence exacerbated by the radiant and singular light, witness of a moment of life and not of pose. It is this light, linked to and obsessed with Trivier's medium, that gives his works the aura that makes them so present:"Of thirty-five years of photographic practice, of obsessions, it is perhaps that which remains: a singular mode of recording of the burning of light, declined from one image to another, in a succession propositions that are similar and yet each is as singular as the fraction of time to which it refers. (Marc Trivier)Taken from the front, with a look at the subject directed towards the lens, the photographs that Marc Trivier realizes personalities of the 1980s are not those of a star portraitist, but result on the contrary from a desire to desacralize:"Instead of being a portraitist of writers and artists among many others, he is marginalized by his device: under the pretext of adjustments, he makes his models wait, he makes them ask several minutes which gives them a weary air. He may be waiting for a more natural behavior. And we find ourselves facing Francis Bacon in precarious balance, Samuel Beckett, Jean Dubuffet or Michel Foucault more or less packed in their chair. Intimate images. ". (A picture of tifoxing Marc Trivier, S. Rousselle-Tellier, in Marges, 2004)Photographed in their personal universe, most of the time their room, the subjects surrender themselves, no longer master their image. The imbalance that results reveals the fragility of these strong personalities, and allows Trivier to restore the unity of the intimate body and the public work."I read Genet; for me Genet, it was letters on a book. And then one day I saw his portrait, it was like a fracture. How was it possible that these signs are also someone? To make a portrait is to tie up the name and the face. (Marc Trivier)Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... the greatest writers and artists have posed for Trivier. At the same time, the artist is also interested in the margins of society, which men do not want to see. He then photographs the lunatics and slaughterhouses he places next to celebrities. By the end of the 1980s his work was unanimously recognized and he received the prestigious Young Photographer Award from the International Center of Photography in 1988 as well as the Prix Photographie Ouverte (Charleroi). After the Palais de Tokyo in Paris and the Musée de l'Elysée in Lausanne, the Casino in Luxembourg, the European House of Photography in Paris devotes a major retrospective to him in 2011. Par l'auteur s.l. 1983 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm une feuille

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Gargantua e Pantagruel (volume primo e volume secondo)

      ISTITUTO GEOGRAFICO DE AGOSTINI, 1983. ITALIANO 0,6 Opera in due volumi della collana Capolavori della Narrativa. Traduzione di Gildo Passini. Introduzione di Giulio De Angelis. Volume primo di 268 pagine e volume secondo di 350 pagine. Brossura con piccolissima macchie, quella del volume I ed illustrazione al piatto anteriore. Pagine in ottimo stato, cerniera salda in entrambi i volumi. USATO

      [Bookseller: Biblioteca di Babele]
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        La vita

      ISTITUTO GEOGRAFICO DE AGOSTINI, 1983. ITALIANO 0,5 Volume della collana Capolavori della Narrativa. Introduzione di Maria Luisa Rizzatti. Volume diviso al suo interno in Libro Primo, fino a pag. 327 e Libro Secondo che riparte da pag. 329 fino a conclusione. Brossura appena brunita dal tempo, con illustrazione al piatto anteriore. Pagine salde. USATO

      [Bookseller: Biblioteca di Babele]
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        TWENTY-ONE BROADSIDES: POEMS & PROSE FROM THE 1982-1983 WALKER ART CENTER READING SERIES

      St. Paul, MN: Bookslinger Editions, 1983. 21 broadsides in cloth clamshell box with label on front cover. Toothpaste Press. small folio. 21 broadsides in cloth clamshell box with label on front cover. A collection of 21 broadsides with poetry or prose, each signed by the author. Most limited to 70 or 90 numbered copies. Many illustrated. Brochure on the Writer's Reading Series laid in. Printed by the Toothpaste Press. Clamshell box sunned at edges.

      [Bookseller: Oak Knoll Books/Oak Knoll Press]
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        Racconti

      NOVARA: ISTITUTO GEOGRAFICO DE AGOSTINI, 1983. Brossura. OTTIMO. 13,5 19,5. Capolavori della narrativa USATO

      [Bookseller: Controcorrente Group srl BibliotecadiBab]
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        Mansfield Park

      NOVARA: ISTITUTO GEOGRAFICO DE AGOSTINI, 1983. Brossura. OTTIMO. 13,5 19,5. Capolavori della narrativa USATO

      [Bookseller: Controcorrente Group srl BibliotecadiBab]
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        Frost. Roman.

      Frankfurt am Main, Insel-Verlag, 1983. Faksimile der Erstausgabe anläßlich des 20. Erscheinungsjahres 358 Seiten 8°, gebundene Ausgabe, Leinen mit Schutzumschlag ohne Bauchbinde, der Schutzumschlag an den Rändern minimalst berieben und auf der Rückseite mit einem winzigen fachmännisch hinterlegtem Einriss, das Buch ansonsten ungelesen und wie neu, auf dem fliegenden Vorsatz vom Autor signiert, \"Faksimile der Erstausgabe von 1963. Anläßlich des 20. Erscheinungsjahres wurden 1000 numerierte und vom Autor signierte Exemplare aufgelegt. Dieses Exemplar trägt die Nr. \"312\" (Text auf fliegendem Vorsatz). Niclaas Thomas Bernhard (* 9. Februar 1931 in Heerlen, Niederlande; + 12. Februar 1989 in Gmunden, Österreich) war ein österreichischer Schriftsteller. Er zählt zu den bedeutendsten deutschsprachigen Autoren der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Versand D: 5,00 EUR signiert, signed, Thomas Bernhard, Frost

      [Bookseller: Bührnheims Literatursalon GmbH]
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        Le memorie di Barry Lyndon Scritte da lui stesso

      NOVARA: ISTITUTO GEOGRAFICO DE AGOSTINI, 1983. Brossura. OTTIMO. 13,5 19,5. Capolavori della narrativa USATO

      [Bookseller: Controcorrente Group srl BibliotecadiBab]
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        Manuscrit d'un bel article de François Truffaut sur Lillian Gish.

      - 1 manuscrit autographe (brouillon) 3 In-4 [octobre 1983] Au feutre rouge. La première page est écrite sur un feuillet à l'en-tête de François Truffaut. Une mention apocryphe au crayon indique "mai 80". marque de trombone Rare manuscrit d'un très bel article de François Truffaut sur l'une de ses actrices fétiches, à qui il dédia la Nuit Américaine, Lillian Gish. Intitulé "Vive Lillian Gish" [nous sommes au moment de la sortie de Vivement Dimanche!], il a été publié dans le numéro 93 du Cinématographe, paru en octobre 1983, numéro consacré à la muse de Griffith, à l'occasion des 90 ans de sa naissance. "Tristesse sans fin des films sans femme! Je déteste les films de guerre sauf le moment où un soldat tire de sa poche une photo de femme pour la regarder. D. W. Griffith a compris le premier que le cinéma était un art de la femme, l'art de montrer les femmes [.]. Lillian Gish! On a rarement vu tant de force tranquille émaner d'un corps si frêle et si gracieux. Lillian Gish a le don de concilier les extrêmes : Chekhov et T.S. Eliot, King Vidor et Robert Altman, le cinéma et le théâtre, l'amour et la fidélité, les awards et la modestie. Le secret de Lillian Gish? Ses deux yeux grands ouverts qui voient tout, qui sont restés ceux de la fille de "An unseen Enemy", ces deux yeux rieurs qui nous disent que le XXeme siècle est passé comme un souffle, comme un "one reel film" [.]". Cinéaste, l'un des fondateurs de la Nouvelle vague. [Attributes: Signed Copy; Soft Cover]

      [Bookseller: Traces Ecrites]
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        Tristram Shandy (volume secondo)

      NOVARA: ISTITUTO GEOGRAFICO DE AGOSTINI, 1983. Brossura. OTTIMO. 13,5 19,5. Capolavori della narrativa USATO

      [Bookseller: Controcorrente Group srl BibliotecadiBab]
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        Frost. Roman.

      Frankfurt am Main, Insel-Verlag, 1983 - 358 Seiten mit Schutzumschlag ohne Bauchbinde, der Schutzumschlag an den Rändern minimalst berieben und auf der Rückseite mit einem winzigen fachmännisch hinterlegtem Einriss, das Buch ansonsten ungelesen und wie neu, auf dem fliegenden Vorsatz vom Autor signiert, "Faksimile der Erstausgabe von 1963. Anläßlich des 20. Erscheinungsjahres wurden 1000 numerierte und vom Autor signierte Exemplare aufgelegt. Dieses Exemplar trägt die Nr. "312" (Text auf fliegendem Vorsatz). Niclaas Thomas Bernhard (* 9. Februar 1931 in Heerlen, Niederlande; + 12. Februar 1989 in Gmunden, Österreich) war ein österreichischer Schriftsteller. Er zählt zu den bedeutendsten deutschsprachigen Autoren der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 650 Faksimile der Erstausgabe anläßlich des 20. Erscheinungsjahres. [Attributes: Signed Copy; Hard Cover]

      [Bookseller: Bührnheims Literatursalon GmbH]
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        Balthus: Gemälde

      (Munchen): Schirmer/Mosel, 1983. First Edition, First Printing. Paperback. Just about fine in original pictorial wrappers.. Thin square quarto. Unpaginated. Illustrated throughout in color. Inscribed by Balthus: "To Axel from Andrea and Balthus/ with my best wishes/ for a merry Christmas/ December 1988."

      [Bookseller: Captain's Bookshelf, Inc., ABAA ]
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        l'univers akan des poids à peser l'or

      nouvelles éditions africaines 1983 - les 3 tomes en coffret [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: MBLIVRES]
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        CHRISTINE [SIGNED]

      West Kingston, Rhode Island: Donald M. Grant, 1983. Limited Edition, #101/1000. Hardcover. 8vo., 509pp.; VG/VG; spine black and red pictorial with olive lettering; dust jacket has price uncut '$65.00'; dust jacket has minimal wear, with the slightest crinkling to upper edges, small closed tear to upper rear hinge, tiny wear to head of spine, still in publisher's plastic bag; housed in a VG red slipcase with no wear; limitation page in front, of the 1000 numbered and signed copies, this is number 101, signed by King and Gervais; LP consignment; shelved case 8, Dupont. Full-priced Rockville.

      [Bookseller: Second Story Books]
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        LE BAL MOVIE POSTER/BAL/POSTER

      1983 - BAL - 1983, Dir: ETTORE SCOLA, Cast: ÉTIENNE GUICHARD, RÉGIS BOUQUET, FRANCESCO DE ROSA, ARNAULT LECARPENTIER, LILIANE DELVAL, MARTINE CHAUVIN, , Nac. film: ITALIA, Company: , Designer: PAGOWSKI, , Nac. poster: POLONIA, Measures (Cm. and Inches) : 68x94 cm 27x37 in, Type of product: POSTER, , POSTER are in excellent condition but may have normal wear such as edge wear or a slight hole. I try photograph any flaw but examining the photos closely is your best bet! Please see bigger picture for details., , La mayoría están en excelentes condiciones, pero puede tener desgaste del borde o algun agujero pequeño. Intento fotografiar cualquier defecto, pero el examen de las fotos de cerca es su mejor opción! Por favor ver la foto en grande para más detalles., , SHIPPING COSTS: Fold posters SPAIN 15? -Correo certificado EUROPE and all world 20?

      [Bookseller: BENITO ORIGINAL MOVIE POSTER]
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        Profil 1 - 10. Kunstmagazin. Herausgeber Hans Georg Ruckes.

      Düsseldorf. Profil und Galerie Kunst im Salon. 1978 - 1983. - 1. Auflage. 10 Bände. 21 x 15 cm. Ca. 1125 S. OKarton. Zwei Hefte an den Rücken leicht gebräunt,zwei gering nachgedunkelt, eines davon etwas fleckig. Gutes Exemplar. Vollständige Folge der Reihe, die von 1978 bis 1983 von Hans Georg Ruckes herausgegeben wurde. Die Bände erschienen in einer Auflage von 500 Exemplaren, wovon 50 Exemplare als Vorzugsausgabe nummeriert waren und Originalgrafiken der beitragenden Künstler enthielten. Von vorliegenden Heften sind 6 Hefte Vorzugsausgaben mit der Nummer 37 / 50, es liegen teils mehrere Arbeiten bei. Heft 3 enthält auf der hinteren Umschlaginnenseite eine Blestiftzeichnungen von Klaus Rinke, signiert und datiert 80. Heft 4 enthält drei beiliegende Arbeiten von Halina Jaworski (Polaroid), Mario Reis (Radierung in Pergamintüte), Yoshio Shirakawa (Stempel und Text in Wachskreide auf Abrissblatt); Heft 5 mit Arbeiten von Franco Campana (Radierung), Otto Piene (mit Filzstift ummalter Offsetdruck), Klaus Ritterbusch (Kolorierter Offsetdruck), Keiji Uematsu (Blesitiftzeichnung und Offset), Van den Valentyn (Text), Heft 6 enthält W. E. Herbst (Linolschnitt), Barbara Petri (Kolorierter Offsetdruck), Johannes Lenhart (Materialcollage), Heft 7 mit Arbeiten von Christoph Ingenhoven(Siebdruck), Tomas Schmitt (Künstlerbuch); Heft 8 enthält Heinz Scharbert (Radierung), Tatsuo Tsuda (Übermalte Materialcollage), Bernard Bazile (Foto), Wolfgang Döring (mit Wachskreide kolorierter Offsetdruck auf transparentem Pergamin), Hildegard Schöneck (Zeichnung, Buntstift), Erwin Heerich (Offsetdruck); Heft 9 mit Arbeiten von Rüdiger Kramer (Radierung), Helmut Sundhaußen (Siebdruck), Hella Lütgen (kolorierter Offsetdruck), Johannes Erdmann (Radierung), Paul Wienand (Aquarell), Wolfgang Stickel (kolorierter Offsetdruck). Die Bände enthalten weitere Beiträge unter anderem von Joseph Beuys, Theo Lambertin, Günther Uecker, Fritz Schwegler, Erika Kiffl. Mit zusammen 26 beiliegenden Originalarbeiten und Grafiken, alle Arbeiten sind handschriftlich von den Künstlern signiert und mit 37/50 nummeriert. [Attributes: Signed Copy; Soft Cover]

      [Bookseller: Antiquariat Querido - Frank Hermann]
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        The Bowmen of Shu

      Grenfell Press, (NY) 1983 - Copy No. 78 of 125 copies. Signed by Guy Davenport. An assemblage about the life of sculptor Henri Gaudier-Brzeska, with twelve drawings by Davenport and five reproductions of Gaudier pen and ink drawings. One of 115 copies bound in quarter morocco with printed Fabriano paper over boards. Mild sunning to the spine and rear board; near fine. With publisher's prospectus for a forthcoming book laid in. [Attributes: First Edition; Signed Copy; Hard Cover]

      [Bookseller: Ken Lopez Bookseller, ABAA (Lopezbooks)]
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        La Polynésie et les îles Marquises ; voyages et marine accompagnés d'un voyage en Abyssinie et d'un coup-d'oeil sur la canalisation de l'isthme de Panama

      - Librairie de Guillaumin, Paris 1983, 13x21,5cm, relié. - Edition. Il legame del cartoncino nero editor di piena, colonna vertebrale liscio lavorato con filetti e celle frigorifere, i filetti cornice freddo sulle copertine, guardie e contreplats di carta gialla, tutti dorati. Alcuni punti, sembra che il cartone è stato originariamente inteso per un altro libro il cui nome è stato ben spazzolato, prima del loro riutilizzo per la nostra copia, tra il primo piatto.   - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage noir, dos lisse orné de filets et de caissons à froid, encadrement de filets à froid sur les plats, gardes et contreplats de papier jaune, toutes tranches dorées.  Quelques rousseurs, il semblerait que le cartonnage était initialement prévu pour un autre ouvrage dont le nom a été proprement gratté, avant réemploi pour notre exemplaire, au milieu du premier plat.  

      [Bookseller: Librairie Feu Follet]
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