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Displayed below are some selected recent viaLibri matches for books published in 1943

        Tradition et surréalisme. Manuscrit autographe et tapuscrit complets

      1943. S.n. (Journal des débats), s.l. (Paris) s.d. (1943), 13,5x21,5cm & 2 pages in-4, 2 1/2 pages in-8. - S.n. (Journal des débats), s.l. (Paris) s.d. (1943), 13,5x21,5cm & 2 pages in-4, 2 1/2 pages in-8. - Manoscritta autografa dell'autore delle pagine 2 e mezzo 4Per pubblicato nel numero del 23 dicembre 1943 del Journal of dibattiti. Manoscritto completo scrittura molto densa, con molte cancellature, correzioni e integrazioni. Carattere tipografico è tenuta completa. Tra l'aprile 1941 e il 1944, Maurice Blanchot pubblicato nella "Cronaca della vita intellettuale" del Journal of Dibattiti 173 articoli su libri di recente pubblicazione. In un giornale di mezza pagina (circa sette pagine in-8), il giovane autore di "Thomas the Obscure" ha fatto i suoi primi passi nel campo della critica letteraria e inaugura un lavoro teorico che in seguito sviluppare Molti di questi studi, "La Part du feu" a "The Conversation Infinito" e "La scrittura del disastro." Fin dai primi articoli, Blanchot ha dimostrato acutezza analitica ben al di là della letteratura corrente che motiva la scrittura. Oscillante tra classico e moderno, scrittori di prima classe e romanzieri minori, mette nelle sue colonne, le basi del pensiero critico che segneranno la seconda metà del XX secolo. Trasformato dalla scrittura e dalla guerra rompe Blanchot, su un pensiero esercitata "in nome degli altri," con maurassiennes violenti certezze della sua giovinezza. Non senza paradossi, poi si trasforma critica letteraria in atto filosofico di resistenza intellettuale alla barbarie nel cuore del giornale "apertamente marechalist": "Bruciare un libro, scrivere, sono i due atti tra la cultura che ha registrato le sue oscillazioni opposti "(il libro, in Journal of Dibattiti 20 gennaio 1943). Nel 2007, Cahiers de la NRF insieme sotto la direzione di Christophe Bident tutti i volumi inediti croniche letterari con analisi critica del relativo lavoro di Blanchot "romanzi, poesie, saggi danno origine ad una singolare riflessione, sempre più sicuro della sua retorica, consegnato più l'eco della impossibile o il richiamo di scomparire. (...) Non senza contraddizioni o farsi da parte, e la certezza di un lavoro febbrile inizia (... ) questi articoli rivelano una genealogia critica che ha trasformato la possibilità di cronaca la necessità del pensiero ". (C. Bident). I manoscritti autografi di Maurice Blanchot sono di grande rarità. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Manuscrit autographe de l'auteur de 2 pages et demie in-4 publiée dans le numéro du 23 Décembre 1943 du Journal des Débats. Manuscrit complet à l'écriture très dense, comportant de nombreuses ratures, corrections et ajouts. On joint le tapuscrit complet. Cet article, un des rares parus en première page du journal, est une audacieuse critique de la vision traditionaliste de l'Art, qui arguant de la nécessaire adéquation entre Art et Vérité, condamne la Modernité. Avec une rigueur intellectuelle implacable, Blanchot démontre comment cette conception de "l'Art authentique" "rejoint exactement celle des surréalistes" et cite un des principes majeurs du Surréalisme comme parfaite démonstration des propos d'Hourticq. Dans une France obsédée par le rejet de l'Art Dégénéré, Blanchot révèle les contradictions des traditionalistes: "' ils admettent que l'art en général précède la science, et c'est au nom de la science passée (...) qu'ils condamnent les mouvements nouveaux de l'art." Blanchot, sous couvert de critique littéraire, questionne à nouveau son époque : (...) Encore serait-il bon de rechercher si justement la science toute moderne ne se reconnait pas dans l'univers "déforméé, décomposé, hors d'usage, que l'art a rendu familier à nos regards." Entre avril 1941 et août 1944, Maurice Blanchot publia dans la "Chronique de la vie intellectuelle" du Journal des Débats 173 articles sur les livres récemment parus. Dans une demi-page de journal (soit environ sept pages in-8), le jeune auteur de "Thomas l'obscur" fait ses premiers pas dans le domaine de la critique littéraire et inaugure ainsi une oeuvre théorique qu'il développera plus tard dans ces nombreux essais, de "La Part du feu" à "L'Entretien infini" et "L'Écriture du désastre". Dès les premiers articles, Blanchot fait preuve d'une acuité d'analyse dépassant largement l'actualité littéraire qui en motive l'écriture. Oscillant entre classiques et modernes, écrivains de premier ordre et romanciers mineurs, il pose, dans ses chroniques, les fondements d'une pensée critique qui marquera la seconde partie du XXe. Transformé par l'écriture et par la guerre, Blanchot rompt, au fil d'une pensée exercée "au nom de l'autre", avec les violentes certitudes maurassiennes de sa jeunesse. Non sans paradoxe, il transforme alors la critique littéraire en acte philosophique de résistance intellectuelle à la barbarie au cœur même d'un journal "ouvertement maréchaliste": "Brûler un livre, en écrire, sont les deux actes entre lesquels la culture inscrit ses oscillations contraires" (Le Livre, In Journal des Débats, 20 janvier 1943). En 2007, les Cahiers de la NRF réunissent sous la direction de Christophe Bident toutes les chroniques littéraires non encore publiées en volumes avec cette pertinente analyse du travail critique de Blanchot : "romans, poèmes, essais donnent lieu à une réflexion singulière, toujours plus sûre de sa propre rhétorique, livrée davantage à l'écho de l'impossible ou aux sirènes de la disparition. (...) Non sans contradictions ni pas de côté, et dans la certitude fiévreuse d'une œuvre qui commence (...) ces articles révèlent la généalogie d'un critique qui a transformé l'occasion de la chronique en nécessité de la pensée." (C. Bident). Les manuscrits autographes de Maurice Blanchot sont d'une grande rareté.

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Le ciel de Nieflheim

      Chez l'auteur, 1943. - Chez l'auteur , s.l. 1943, 12x19cm, broché. - Edition originale imprimée à petit nombre aux frais de l'auteur et jamais mise dans le commerce, il n'a pas été tiré de grands papiers.Il s'agit d'un jeu d'épreuves imprimées, aux couvertures muettes, que l'auteur distribua à ses amis. A mesure que les forces de l'Axe n'avaient plus le vent en poupe, Jacques Chardonne tenta de récupérer la majeure partie des exempaires qu'il avait offerts afin de les détruire.Un petit manque de papier au premier plat de la couverture muette, quelques piqures affectant celle-ci, sinon agréable exemplaire. Très rare. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale imprimée à petit nombre aux frais de l'auteur et jamais mise dans le commerce, il n'a pas été tiré de grands papiers. Il s'agit d'un jeu d'épreuves imprimées, aux couvertures muettes, que l'auteur distribua à ses amis. A mesure que les forces de l'Axe n'avaient plus le vent en poupe, Jacques Chardonne tenta de récupérer la majeure partie des exempaires qu'il avait offerts afin de les détruire. Un petit manque de papier au premier plat de la couverture muette, quelques piqures affectant celle-ci, sinon agréable exemplaire. Très rare.

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        The Lady in the Lake

      New York: Alfred A. Knopf 1943 - First edition, first printing of the author's fourth Philip Marlowe mystery. One of 6,000 copies. Publisher's pale green cloth, lettered in dark green; in the original pictorial black dust jacket designed by Norman Reeves, with an illustration to the front panel of a white house on a purple mountain with shadowy figures at the foot, lettered in pale pink. A beautiful copy, with just a hint of toning to the extremities, else bright and clean; unclipped dust jacket, with some minor rubbing to the extremities, very faint toning to the spine, closed tears and creasing to the flap folds, some light soiling to the rear panel, otherwise fresh and clean, without the usual chipping. Overall, a very bright and attractive copy. Scarce with a dust jacket in such excellent condition. Housed in a custom clamshell box. Bruccoli A.4.1.a. Published on November 1, 1943, The Lady in the Lake takes Detective Philip Marlowe out of Los Angeles, his usual stomping grounds, to investigate the disappearance of a wealthy businessman's estranged wife Crystal. The investigation quickly becomes complicated when the man Crystal claimed to have run off with is also unaware of her whereabouts, and Chandler adds stolen identities, police corruption, and a shootout with American sentries to further twist the plot. As with many of his novels, Chandler based The Lady in the Lake's plot on various short stories he had previously written for literary magazines such as The Atlantic Monthly and Black Mask. Unlike Dashiell Hammett's Continental Op and Sam Spade, who are widely considered the archetypal hard-boiled detective figures, Marlowe possesses a sensitivity underneath his tough exterior that distinguishes him from similar detective characters in the genre. In 1947, The Lady in the Lake was adapted into a film starring Robert Montgomery, Audrey Totter, and Lloyd Nolan. [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: B & B Rare Books, Ltd., ABAA]
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        s.t. (album fotografico)

      1943. Rilegato buono Italiano Dedica dell'autore unico Album originale Anni 40. VIII oblungo/ (26) fogli in cartoncino ruvido canna di fucile con fotografie in b/n incollate e didascalie dell'A. ad inchiostro in nero+(7) fotografie sciolte in quanto scollate/ album rifinito in tela écru con decorazione applicata al primo piatto (testa 'morettina' a collage con inserti in pelle testa di moro/rosso/verde). Rifinitura dei piatti interni in cartoncino ruvido canna di fucile e pelle marrone. I fogli dell'album sono tenuti insieme con un nastro in raso albicocca passante attraverso due fori ai margini laterali (i fori di copertina sono rinforzati con occhielli metallici laccati bianco). Con ex libris inciso del Peretti Griva applicato al secondo piatto della copertina. Sempre al secondo piatto dell'album, dedica ad inchiostro nero del Pereti Griva al "Signor Giuseppe Moschini/-o" datata "Torino 7 XII 1943". Stato buono (distacco dei fogli dell'album per cedimento occhielli dei cartoncini). Indice: Pianura piemontese - La casetta nel bosco - Venezia-Palazzo dei Dogi - La mietitura - Torino-I dolci veli autunnali al Valentino - Il ruscello - Ciliegio in fiore - Lago maggiore - Savona-Vecchio porto - Lavoro - Lo stagno - S. Nicolas e la Grivola - L'Orco a Rivarolo Canavese - La grande fioritura - Neve - Val di Rhèmes - Tramonto nel basso Biellese - Bagliori autunnali - Venezia-Un "canaleto" - Lavandaie a Desenzano sul Garda - Partenza per la caccia - Un po' di coltura (da intendere "cultura") - Campagna toscana - Nebbia nel bosco - Il Cervino dalla teleferica - Fontanesiana.

      [Bookseller: Studio Bibliografico De Carlo]
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        Le roman du regard. Manuscrit autographe et tapuscrit complets.

      1943. S.n. (Journal des débats), s.l. (Paris) s.d. (1943), 13,5x21,5cm & 3 1/2 pages in-4, 4 1/2 pages in-8. - S.n. (Journal des débats), s.l. (Paris) s.d. (1943), 13,5x21,5cm & 3 1/2 pages in-4, 4 1/2 pages in-8. - Manoscritta autografa dell'autore di quattro pagine e mezzo 8vo pubblicato nel numero del 18-19 Dicembre 1943 nel Journal of dibattiti. Manoscritto completo di scrittura molto densa, con molte cancellature, correzioni e integrazioni. Cronica letterario pubblicato in occasione della pubblicazione di "The Guest" di Simone de Beauvoir. Carattere tipografico è tenuta completa. Importante analisi del primo romanzo di Simone de Beauvoir. Come al solito, Blanchot spazza la narrazione del romanzo di emergenza per estrarre l'essenza "fenomenologica". Essa delinea la corrispondenza tra l'opera filosofica di Beauvoir e Sartre. Dopo Nausea e mosche, Blanchot vede di soggiorno "un'illustrazione della analizza Jean-Paul Sartre ha dedicato al nostro" vivere per gli altri "e che illuminano, una ben chiara, uno dei la maggior parte annodato più oscura della realtà umana. "drammi Ignorando il "sesso a tre", il romanzo autobiografico che mantiene la maggior parte dei critici, Blanchot rivela la vera sovversione L'ospite: "Siamo in grado di sbarazzarsi di altri Forse, se da un'azione che noi pretendiamo tutto, abbiamo riescono ad essere consapevoli della nostra libertà. " Un riferimento velato alla notizia del giorno che si riflette nell'interpretazione di aver ucciso Xaviere: "Lo schiavo non diventa il padrone, perché uccide il padrone, ma perché il uccisione, rischia quello che in precedenza era uno schiavo, la sua vita, la sua tranquilla, facile armonia con il mondo. " Tra aprile 1941 e il 1944, Maurice Blanchot pubblicato nella "Cronaca della vita intellettuale" del Journal of Dibattiti 173 articoli su libri nuovi. In un giornale di mezza pagina (circa sette pagine in-8), il giovane autore di "Thomas oscure" i suoi primi passi nel campo della critica letteraria e inaugura un lavoro teorico che avrebbe progettato Molti di questi saggi, "La Part du feu" a "The Conversation Infinito" e "La Scrittura del disastro." Fin dai primi articoli, Blanchot dimostrato acutezza analitica ben oltre la letteratura corrente che motiva la scrittura. Oscillante tra classico e moderno, scrittori di prima classe e romanzieri minori, mette nelle sue colonne, le basi del pensiero critico che segneranno la seconda metà del ventesimo. Trasformato dalla scrittura e dalla guerra, Blanchot rompe, su un pensiero esercitata "in nome degli altri," i violenti maurassiennes certezze della sua giovinezza. Non senza paradosso, allora si trasforma critica letteraria atto filosofico di resistenza alla barbarie intellettuale nel cuore di un giornale "apertamente marechalist": "Bruciare un libro, scrivere, sono due atti da cui la cultura entrato nella sua oscillazioni opposti "(il libro, in Journal of Dibattiti, 20 gennaio 1943). Nel 2007, Cahiers NRF insieme sotto la direzione di Christopher Bident tutte le cronache letterarie non ancora pubblicata in volume con la corretta analisi del lavoro critico di Blanchot "romanzi, poesie, saggi danno luogo ad una riflessione singolare, sempre più sicuro della sua retorica, consegnato più l'eco della impossibile o il richiamo della scomparsa. (...) Non senza contraddizioni o farsi da parte, e la certezza di un lavoro febbrile inizia (... ) questi articoli rivelano la genealogia di un critico che ha trasformato durante la necessità cronaca del pensiero ". (C. Bident). I manoscritti autografi di Maurice Blanchot sono di grande rarità. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Manuscrit autographe de l'auteur de 4 pages et demie in-8 publié dans le numéro du 18-19 Décembre 1943 du Journal des Débats. Manuscrit complet à l'écriture très dense, comportant de nombreuses ratures, corrections et ajouts. Chronique littéraire publiée à l'occasion de la parution de "L'invitée" de Simone de Beauvoir. On joint le tapuscrit complet. Importante analyse du premier roman de Simone de Beauvoir. Comme à son habitude, Blanchot balaye la contingence narrative du roman pour en extraire l'essence "phénoménologique". Il expose la correspondance philosophique entre l'œuvre de Beauvoir et celle de Sartre. A la suite de La Nausée et des Mouches, Blanchot voit dans L'Invitée "une illustration des analyses que Jean-Paul Sartre a consacrées à notre "existence pour autrui" et qui éclairent, d'une manière admirablement claire, l'un des drames les plus noués, les plus obscurs de la réalité humaine." Ignorant le "triolisme" autobiographique du roman que retient la plupart des critiques, Blanchot dévoile la véritable subversion de L'invitée : " Peut-on se délivrer d'autrui? Peut-être, si, par une action que nous revendiquons entièrement, nous réussissons à prendre conscience de notre liberté." Une référence à peine voilée à l'actualité de l'époque qui trouve un écho dans l'interprétation du meurtre de Xavière : "L'esclave ne devient pas le maître, parce qu'il tue le maître, mais parce qu'en le tuant, il risque ce dont il était jusque là l'esclave, sa vie, sa tranquillité, son accord facile avec le monde." Entre avril 1941 et août 1944, Maurice Blanchot publia dans la "Chronique de la vie intellectuelle" du Journal des Débats 173 articles sur les livres récemment parus. Dans une demi-page de journal (soit environ sept pages in-8), le jeune auteur de "Thomas l'obscur" fait ses premiers pas dans le domaine de la critique littéraire et inaugure ainsi une oeuvre théorique qu'il développera plus tard dans ces nombreux essais, de "La Part du feu" à "L'Entretien infini" et "L'Écriture du désastre". Dès les premiers articles, Blanchot fait preuve d'une acuité d'analyse dépassant largement l'actualité littéraire qui en motive l'écriture. Oscillant entre classiques et modernes, écrivains de premier ordre et romanciers mineurs, il pose, dans ses chroniques, les fondements d'une pensée critique qui marquera la seconde partie du XXe. Transformé par l'écriture et par la guerre, Blanchot rompt, au fil d'une pensée exercée "au nom de l'autre", avec les violentes certitudes maurassiennes de sa jeunesse. Non sans paradoxe, il transforme alors la critique littéraire en acte philosophique de résistance intellectuelle à la barbarie au cœur même d'un journal "ouvertement maréchaliste": "Brûler un livre, en écrire, sont les deux actes entre lesquels la culture inscrit ses oscillations contraires" (Le Livre, In Journal des Débats, 20 janvier 1943). En 2007, les Cahiers de la NRF réunissent sous la direction de Christophe Bident toutes les chroniques littéraires non encore publiées en volumes avec cette pertinente analyse du travail critique de Blanchot : "romans, poèmes, essais donnent lieu à une réflexion singulière, toujours plus sûre de sa propre rhétorique, livrée davantage à l'écho de l'impossible ou aux sirènes de la disparition. (...) Non sans contradictions ni pas de côté, et dans la certitude fiévreuse d'une œuvre qui commence (...) ces articles révèlent la généalogie d'un critique qui a transformé l'occasion de la chronique en nécessité de la pensée." (C. Bident). Les manuscrits autographes de Maurice Blanchot sont d'une grande rareté.

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        L'AVENTURE DE PROMETHEE - LA PATIENCE

      1943. PRIVAT - DIDIER. 1943. In - 8.Carré. Broché. Etat passable. Plats abîmés. Dos abîmé. Mouillures. 263 pages - TRaces de mouillure en tranches (gouttieres) sans conséquence réelle sur la lecture - Tampon sur la page de faux - titre et 1er plat - 1 etiquette collée en coiffe en pied - Renfort de papier au dos. / 2 PHOTOS DISPONIBLES. NOTA : Raymond Naves (né le 18 mars 1902, mort le 15 juin 1944) est un professeur français déporté en Allemagne, mort pour la France au camp d'Auschwitz pour ses idées et pour son action dans la Résistance / ...En collaboration avec Gustave Lanson, il fera publier les Extraits de Voltaire et Les Philosophies du XVIIIe siècle, le XVIIIe siècle étant son siècle de prédilection. Il fit également éditer la Correspondance de Voltaire et le Dictionnaire philosophique du même Voltaire, avant de s'attaquer à un travail très complet sur Le Prince de Machiavel et L'Anti - Machiavel de Frédéric II. Puis il écrit le Guide de l'étudiant, guide ayant pour ambition de faire connaître Voltaire aux jeunes. Il écrivit également un recueil de poèmes intitulé Vivaces. Un peu plus tard, il voulut écrire L'Aventure de Prométhée, livre en trois volumes ... A la fin de sa vie, il conçut le projet d'une histoire littéraire : « L'Aventure de Prométhée » dont les trois volumes devaient paraître chez Privat - Didier à Toulouse. Seul le premier volume « La Patience » a pu être publié. La Gestapo a emporté et détruit les manuscrits des deux autres volumes suite à l'arrestation de Raymond Naves. Les deux volumes en préparation, « La Révolte » et « Le Vertige » consacrés au dix - huitième siècle et à la période romantique ne seront jamais que les titres d'une oeuvre tragiquement interrompue...

      [Bookseller: Le-Livre.Com]
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        THE CALLAGHAN, YESTERDAY AND TODAY.

      Encinal: Callaghan Land and Pastoral Co., n.d. (1943 or 1944)., 1943. First edition. First edition. 8vo. Pictorial wrappers with extended edges, 82 pp., foreword, illustrated, portraits, map. HERD 2460 says, "A story of the Callaghan Ranch in Texas with many scenes of the ranch, cattle, and cowboys." Non-authorial presentation inscription on lower portion of title page, lightly rubbed and a minor crease to bottom edge of front cover, else near fine copy. Housed in a clamshell case with titles stamped in silver gilt on the spine. CAMPBELL 98. HERD 2460.

      [Bookseller: BUCKINGHAM BOOKS]
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        Kampfraum Arnheim: A Photo Study of the SS - Panzer - Grenadier - Division Leibstandarte SS Adolf Hitler and the Battle for Kharkov January - March 1943 (Kampfraum Series) (Gebundene Ausgabe)von Remy Spezzano (Autor), Harlan Glenn (Autor) Kampfraum Arnheim

      Rzm Imports, 1943. In the first months of 1943, the SS Panzer - Grenadier Division "Leibstandarte SS Adolf Hitler" was involved in all phases of the complex Kharkov campaign. During the initial defensive fighting, the division held its sector for two weeks against the full weight of the Soviet 3rd Tank Army; a remarkable feat in itself. After the city fell, the "Leibstandarte" withdrew to a new defensive position and protected the important supply rail centre at Krasnograd while the "Das Reich" and "Totenkopf" divisions executed the first phase of the counterattack. When the 3rd Tank Army began its move south to block the advance of these two SS divisions, "Leibstandarte" carried out raids and interdictory strikes that disrupted the Soviet realignment and weakened the army's fighting power. Having rejoined the SS Panzerkorps, after taking part in the destruction of the Kegitschevka pocket, the "Leibstandarte" led the way back to the city of Kharkov. Dynamic young officers such as Kurt Meyer, Max Wunsche and Jochen Peiper personally led attack columns that struck deep into the city, eventually forcing the Russian troops to abandon Kharkov. From these photographs, it is clear why, after enduring the losses necessary to retake the city, these renamed the enormous Red Square as "Platz der Leibstandarte." High quality reproductions of original wartime photos, and compelling captions by author George Nipe illustrate in incredible detail the men, equipment, weapons, and vehicles used in this decisive Eastern Front battle. Known for their best - selling titles "God, Honor, Fatherland" and "Platz der Leibstandarte," RZM Publishing is proud to offer the much anticipated "Kampfraum Arnheim," a unique in - depth photographic documentation of the German ground forces which opposed the Allied Airborne landings in Holland in September 1944. Their response to this Anglo - American offensive, code - named "Operation Market Garden," was chronicled by seven German war correspondents whose 16 rolls of film are the primary focus of this publication. The material was acquired exclusively from the German Federal Archives and depicts Heer, Luftwaffe and Waffen - SS troops in action at Arnhem, Nijmegen, Mook and Osterbeek. Presented in chronological order, the photos are accompanied by detailed captions which include the date and location of each photo as well as the photographer's name and the negative frame number. Never before has a work on this subject been presented so thoroughly from the combat cameraman's point - of - view, providing a fascinating look at late - war German infantry, panzer, and FLAK artillery units in fierce defensive fighting. Written by Harlan Glenn, author of "For King and Country: British Airborne Uniforms, Insignia and Equipment in World War 2," with additional research provided by a team of Dutch experts, "Kampfraum Arnheim" stands out as the definitive visual history of the German units which participated in this crucial battle. Kunst Musik Theater Fotokunst Geschichte Historiker 1918 bis 1945 Geisteswissenschaften Geschichte Regionalgeschichte L?ndergeschichte ISBN - 10 0 - 9657584 - 2 - 7 / 0965758427 ISBN - 13 978 - 0 - 9657584 - 2 - 0 / 9780965758420 Kampfraum Arnheim: A Photo Study of the SS - Panzer - Grenadier - Division Leibstandarte SS Adolf Hitler and the Battle for Kharkov January - March 1943 (Kampfraum Series) (Gebundene Ausgabe)von Remy Spezzano (Autor), Harlan Glenn (Autor) Kampfraum Arnheim

      [Bookseller: LLU-Bookservice]
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        Lo Duca Hippolyte Bayard

      Paris: Prisma, 1943. Limited edition numbered 198/1500. French language edition. Covers soiled and chipped at edges/corners. 30pp prelims plus 48 plates. Scarce. . Assumed First Edition. Hard Cover. Good-.

      [Bookseller: Dark and Stormy Night Books]
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        GREATER NEW YORK ARMY & NAVY COMMITTEE OF THE JEWISH WELFARE BOARD: IN SERVICE FOR THE SERVICES.

      New York, JWB, N.D.. 1st edition. Original illustrated paper wrappers, 4to (magazine size) 24 unnumbered pages. Printed on glossy paper and loaded with black and white photos of Jewish servicemen at different social events. 28 cm. WWII-era photo-publication promoting the social events and services provided by the JWB for Jewish servicemen. Photos of Jewish GIs at USOs, getting info, at libraries, signing in choruses, playing cards, playing ping pong, playing pool, eating meals, working on puzzles, with celebrities, taking dancing lessons, listening to ?professional entertainers? square dancing, conga dancing, getting their portraits painted, participating in religious services, receiving books and magazines, receiving victory kits, watching movies, playing guitar, etc. Audience for this publication was certainly Jewish GI?s, as nearly every photo shows both GIs and attractive young women! Includes printed letter introducing the publication, from chairman Ralph E. Saumel, laid in, dated March 25, 1943, which had been stapled to front cover (staple still in corner of cover)?this letter is apparently lacking from the single copy on OCLC, as they have a wild guess at the date of 1939-1945. SUBJECT(S): Jews -- New York (State) -- New York -- Societies, etc. Jewish soldiers. World War, 1939-1945 -- Participation, Jewish. OCLC/Worldcat lists only 1 copy worldwide (Balch), which, apparently, lacks the laid in letter. Light wear, a beautiful copy of a gorgeous illustrated period piece. (kh-3-2)

      [Bookseller: Dan Wyman Books LLC]
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        Ossessione [The Postman Always Rings Twice] (Complete set of original 3 Italian Fotobusta posters)

      Rome: A.P.E. Roma, 1943. Complete set of three vintage Italian posters for the legendary 1943 Italian film noir. Based on the 1929 novel by James M. Cain, "The Postman Always Rings Twice," and preceding the US film adaptation by three years. Visconti's trenchant first feature, an unauthorized adaptation of Cain's novel, often cited as the earliest neorealist film. Visconti himself saved a print of the film, the only reason it exists today, Mussolini having ordered the negative destroyed. The United States' reaction to the film wasn't much better, as Cain's publisher Alfred A. Knopf kept if off American screens until 1976. 27.5 x 19.5 inches (70 x 50 cm). All three posters about Fine with modest restoration. On archival linen, rolled.

      [Bookseller: Royal Books, Inc.]
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        Day of Wrath (Original double weight photograph from the 1943 film)

      Denmark: Palladium Hellerup, 1943. Vintage black-and-white double weight photograph from the Danish release of the 1943 film. With the Palladium logo at the bottom left corner of the recto, and a typewritten snipe specific to the film's premiere at the historic Academy Cinema in Bristol, UK, describing the film as "a drama of fear and superstition in the 17th century." Based on the 1909 play "Anne Pedersdotter" by Hans Wiers-Jenssen. 8 x 10 inches (20 x 25 cm). Fine. Criterion Collection 125.

      [Bookseller: Royal Books, Inc.]
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        En français dans le texte

      Ides et calendes, 1943. - Ides et calendes, Neuchâtel 1943, 14x19,5cm, relié. - Edizione, una delle 12 copie hors commerce studiosi sulla Cina e dedicato alla libreria Blaizot, edizione deluxe. Binding marrone cioccolato metà marocchino con gli angoli, torna con cinque nervi, data la coda d'oro marmorizzato piatti di carta, guardie e contreplats serpente modo, le coperture conservati spalle, la testa dorata, elegante rilegatura firmato Devauchelle. L'invio autografo firmato di Louis Aragon ". Un Marcel Clouzot per ringraziare un Puskin e molte altre cose" Bellissimo esemplare completamente definiti. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 1600 exemplaires numérotés sur vergé de Biberist. Reliure en demi chagrin bleu marine à coins, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier blanc, couvertures et dos conservés, tête dorée. Bel envoi autographe signé de Louis Aragon. Agréable exemplaire.

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Und sie bewegt sich doch!. Freie deutsche Dichtung. Vorwort: Oskar Kokoschka. 1. und 2. Heft in einem Band.

      London Verlag "Freie Deutsche Jugend" 1943 - 64 S. Orig.-Karton mit Fotomontage von John Heartfield und Orig.-Umschlag. Erste Ausgabe.- Sternfeld/Tiedemann 389.- Mit Gedichten von Rolf Anders, Max Herrmann-Neisse, Werner Ilberg, Freimut Schwarz, Bertolt Brecht, Wieland Herzfelde, Hans Marchwitza, Johannes R. Becher, Klara Blum, Erich Weinert (1. Heft) und Max Zimmering (2. Heft).- Der typographische Umschlag teils hinterlegt und ein Einriss mit Tesa geklebt, das Buch mit der Fotomontage tadellos. [Attributes: First Edition]

      [Bookseller: Antiquariat Eckert & Kaun GbR]
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        Romancières d'aujourd'hui. Manuscrit autographe et tapuscrit complets

      S.n. (Journal des débats), 1943. - S.n. (Journal des débats), s.l. (Paris) s.d. (1943), 13,5x21,5cm & 3 1/2 pages in - 4, 4 1/2 pages in - 8. - Manoscritta autografa dell'autore di pagine quattro e mezzo 8vo pubblicato nel numero del 25 agosto 1943 del Journal of dibattiti. Manoscritto completo scrittura molto densa, con molte cancellature, correzioni e integrazioni. Cronaca letteraria su, tra gli altri romanzi di Elsa Triolet, Germaine Beaumont e il giovane Marguerite Duras. Carattere tipografico è tenuta completa. Tra l'aprile 1941 e il 1944, Maurice Blanchot pubblicato nella "Cronaca della vita intellettuale" del Journal of Dibattiti 173 articoli su libri di recente pubblicazione. In un giornale di mezza pagina (circa sette pagine in - 8), il giovane autore di "Thomas the Obscure" ha fatto i suoi primi passi nel campo della critica letteraria e inaugura un lavoro teorico che in seguito sviluppare Molti di questi studi, "La Part du feu" a "The Conversation Infinito" e "La scrittura del disastro." Fin dai primi articoli, Blanchot ha dimostrato acutezza analitica ben al di là della letteratura corrente che motiva la scrittura. Oscillante tra classico e moderno, scrittori di prima classe e romanzieri minori, mette nelle sue colonne, le basi del pensiero critico che segneranno la seconda metà del XX secolo. Trasformato dalla scrittura e dalla guerra rompe Blanchot, su un pensiero esercitata "in nome degli altri," con maurassiennes violenti certezze della sua giovinezza. Non senza paradossi, poi si trasforma critica letteraria in atto filosofico di resistenza intellettuale alla barbarie nel cuore del giornale "apertamente marechalist": "Bruciare un libro, scrivere, sono i due atti tra la cultura che ha registrato le sue oscillazioni opposti "(il libro, in Journal of Dibattiti 20 gennaio 1943). Nel 2007, Cahiers de la NRF insieme sotto la direzione di Christophe Bident tutti i volumi inediti croniche letterari con analisi critica del relativo lavoro di Blanchot "romanzi, poesie, saggi danno origine ad una singolare riflessione, sempre più sicuro della sua retorica, consegnato più l'eco della impossibile o il richiamo di scomparire. (...) Non senza contraddizioni o farsi da parte, e la certezza di un lavoro febbrile inizia (... ) questi articoli rivelano una genealogia critica che ha trasformato la possibilità di cronaca la necessità del pensiero ". (C. Bident). I manoscritti autografi di Maurice Blanchot sono di grande rarità. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Manuscrit autographe de l'auteur de 4 pages et demie in - 8 publiée dans le numéro du 25 Août 1943 du Journal des Débats. Manuscrit complet à l'écriture très dense, comportant de nombreuses ratures, corrections et ajouts. Chronique littéraire à propos, entre autre, des romans d'Elsa Triolet, Germaine Beaumont et de la jeune Marguerite Duras. On joint le tapuscrit complet. "Y a - t - il un art féminin du roman?" se demande Maurice Blanchot en tête de cet étrange article qui révèle surtout à travers ces cinq romans de femmes marquées par la guerre une écriture aux antipodes des lieux communs de la féminité : "ces romans sont souvent écrits sans grâce. On serait même tenté de croire qu'ils sont volontairement négligés, tant la forme y paraît dédaigneuse de tout". Il ne s'agit pas là d'une critique esthétique, mais de la constatation d'une âpreté inédite et intrigante, à l'instar du style du premier roman de Marguerite Duras que Blanchot, dans sa clairvoyance coutumière, décrit avec concision : "Sa chance est d'être sec, étroit, borné, et cette mauvaise humeur convient à merveille à un sujet qui ne supporte ni pathétique ni grâce." Entre avril 1941 et août 1944, Maurice Blanchot publia dans la "Chronique de la vie intellectuelle" du Journal des Débats 173 articles sur les livres récemment parus. Dans une demi - page de journal (soit environ sept pages in - 8), le jeune auteur de "Thomas l'obscur" fait ses premiers pas dans le domaine de la critique littéraire et inaugure ainsi une oeuvre théorique qu'il développera plus tard dans ces nombreux essais, de "La Part du feu" à "L'Entretien infini" et "L'Écriture du désastre". Dès les premiers articles, Blanchot fait preuve d'une acuité d'analyse dépassant largement l'actualité littéraire qui en motive l'écriture. Oscillant entre classiques et modernes, écrivains de premier ordre et romanciers mineurs, il pose, dans ses chroniques, les fondements d'une pensée critique qui marquera la seconde partie du XXe. Transformé par l'écriture et par la guerre, Blanchot rompt, au fil d'une pensée exercée "au nom de l'autre", avec les violentes certitudes maurassiennes de sa jeunesse. Non sans paradoxe, il transforme alors la critique littéraire en acte philosophique de résistance intellectuelle à la barbarie au cœur même d'un journal "ouvertement maréchaliste": "Brûler un livre, en écrire, sont les deux actes entre lesquels la culture inscrit ses oscillations contraires" (Le Livre, In Journal des Débats, 20 janvier 1943). En 2007, les Cahiers de la NRF réunissent sous la direction de Christophe Bident toutes les chroniques littéraires non encore publiées en volumes avec cette pertinente analyse du travail critique de Blanchot : "romans, poèmes, essais donnent lieu à une réflexion singulière, toujours plus sûre de sa propre rhétorique, livrée davantage à l'écho de l'impossible ou aux sirènes de la disparition. (...) Non sans contradictions ni pas de côté, et dans la certitude fiévreuse d'une œuvre qui commence (...) ces articles révèlent la généalogie d'un critique qui a transformé l'occasion de la chronique en nécessité de la pensée." (C. Bident). Les manuscrits autographes de Maurice Blanchot sont d'une grande rareté.

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        KATY AND THE BIG SNOW

      - BURTON,VIRGINIA LEE. KATY AND THE BIG SNOW. Boston: Houghton Mifflin 1943 (1943). Oblong 4to (10 x 9"), pictorial cloth, slightest bit of edge wear else near Fine condition in dust wrapper (dw is G-VG with some soil, several neat mends, and edge restoration, price intact). 1st edition, 1st printing. This fabulous picture book tells how Katy, a giant snow-plow, saves the city of Geoppolis during a blizzard. The type and color illustrations are artfully arranged on every page. Rare. [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Aleph-Bet Books, Inc. - ABAA]
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        Les horribles et espouvantables faictz et prouesses du très renommé Pantagruel roy des Dipsodes fils du grand géant Gargantua, composé nouvellement par Maitre Alcofrybas Nasier. Orné de bois en couleurs dessinés et gravés par ANDRE' DERAIN. Paris, Albert Skira, 1943

      Skira, 1943. in - folio (cm.348x295), pp. 193, titolo silogr., frontespizio e vignetta al tit. a colori, 21 illustraz. a colori a p. pag., 122 illustraz. a colori n.t. tra cui alcuni finalini, 34 capilettera a colori. Uno dei 200 esemplari su carta normale (n.238), di una tiratura complessiva di 275 esemplari firmati dall'artista sul foglio di giustificazione. L'editore Skira, pur restando fedele al carattere Garamond, interrompe la monotonia dell'uso di un unico carattere, introducendo finalini, vignette di diversi formati, iniziali colorate. Derain, in questo suo capolavoro, dà vita con estrema facilità a paesaggi policromi, animali, grotteschi. Crea le articolazioni degli animali tramite arabeschi ornamentali, trasforma i vegetali in elementi perfettamente integrati nell'architettura tipografica. Le 179 silografie originali, intagliate alla maniera dei cartai del XV secolo, sono state dipinte con una nuova tecnica che necessita dell'intervento della mano dell'artista: le parti che compongono ciascuna silogr. sono state colorate una ad una da équipe di praticanti secondo canoni stabiliti dal pittore; ogni esemplare può considerarsi un unicum. Esemplare perfettamente conservato.

      [Bookseller: Libreria Antiquaria Pregliasco]
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        Les Horribles et Espouvantables faictz et prouesses du très renommé Pantagruel, Roy des Dipsodes fils du grand géant Gargantua, orné de bois en couleurs dessinés et gravés par ANDRE' DERAIN. Composé nouvellement par Maitre Alcofrybas Nasier. Paris, Albert Skira, 1943

      Skira, 1943. in - folio (mm 345x280), pp. 192, a fogli sciolti sotto copertina, camicia e astuccio editoriali. Titolo silografato in rosso e nero, con vignetta, antiporta figurato a piena pagina, 21 illustraz. a piena pag., 122 illustraz. n.t. tra cui alcuni finalini, 34 capilettera: tutte silografie originali di Andrè Derain (1880 - 1954), dipinte a mano in vivaci e splendidi colori. Tiratura unica di 275 esemplari complessivi impressi su magnifica carta forte "vélin d'arches". Il presente è il n.238/275 con firma autografa a inchiostro di Derain nel colophon. L'artista interpreta con grande arte il capolavoro di Rabelais, dà vita con estrema facilità a paesaggi policromi, animali, grotteschi; crea le articolazioni degli animali tramite arabeschi ornamentali, trasforma i vegetali in elementi perfettamente integrati nell'architettura tipografica. Le silografie, intagliate alla maniera del XV secolo, sono state dipinte con una nuova tecnica che necessita dell'intervento della mano dell'artista: le parti che compongono ciascuna silografia sono state colorate singolarmente da una équipe di praticanti secondo dei canoni stabiliti dal pittore; ogni esemplare può considerarsi un unicum. L'editore Skira, pur restando fedele al Garamond, interrompe la monotonia dell'uso di un unico carattere, introducendo finalini, vignette di diversi formati, iniziali colorate. Splendido e freschissimo esemplare, perfettamente conservato. Uno dei livres d'artiste più riusciti del XX.mo secolo.

      [Bookseller: Libreria Antiquaria Pregliasco]
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        Pinocchio animato, MUSSINO, Franceschini editore 1943

      1943. Pinocchio animato, le famose avventure del colllodi con figure movibili nuovissimi disegni di Attilio MUSSINO, Franceschini editore 1943 formato 17 cm per 25 circa 95 pagine + pubblicità, 8 tavole animate funzionanti illustrate a colori di Mussino in uno stato sorprendentemente molto buono, senza scritte o strappi è auspicabile il ritiro di persona

      [Bookseller: Libri Editoria Grafica Henry Beyle]
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        Histoire du cinéma

      Denoël, 1943. - Denoël, Paris 1943, 14,5x23cm, broché. - Edizione definitiva e in parte originale, uno dei 25 esemplari numerati su Arches solo le principali carte. Iconografia. Una leggera mancanza in piedi minore schiena, qualche boccone riguardante soprattutto le guardie, due piccoli strappi marginali senza perdere il secondo, bello stato interiore piatto. Rare. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition définitive et en partie originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers. Iconographie. Un léger manque sans gravité en pied du dos, quelques petites piqûres affectant essentiellement les gardes, deux infimes déchirures marginales sans manque sur le deuxième plat, agréable état intérieur. Rare.

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Le petit prince

      Reynal & Hitchcock, 1943. - Reynal & Hitchcock, New - York 1943, 18,5x23cm, reliure de l'éditeur sous chemise étui. - Terza edizione. Il legame di l'editor in tessuto grigio pieno, morbido indietro, copia completa della giacca illustrato che ha due piccoli restauri piede posteriore. Molto raro e prezioso autografo firmato da Antoine de Saint - Exupéry: ". Per Malou Michel e Jean Sturm con tutta l'amicizia di Antoine de Saint - Exupéry" libro illustrato dell'autore dei disegni. La nostra copia viene presentato in una custodia camicia Julie Nadot contenente l'involucro del illustrazioni per illustrare i piatti. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Troisième tirage imprimé quelques semaines après le premier et conforme à l'édition originale ("marque au corbeau", prix, adresse de l'éditeur), mais sous un cartonnage bleu gris et comportant une mention "third printing" sur la page de garde. Unique exemplaire référencé à ce jour du Petit Prince en français dédicacé par Saint - Exupéry. Reliure de l'éditeur en pleine toile bleu - gris, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte deux petites restaurations en pied du dos. Très rare et précieux envoi autographe signé d'Antoine de Saint - Exupéry : "Pour Malou et Jean Michel Sturm avec toute l'amitié de Antoine de Saint - Exupéry". Ouvrage illustré de dessins de l'auteur. Notre exemplaire est présenté sous une chemise étui de Julie Nadot reprenant les illustrations de la jaquette pour illustrer les plats. « Les contes de fées c'est comme ça. Un matin on se réveille. On dit : "ce n'était qu'un conte de fées..." On sourit de soi. Mais au fond on ne sourit guère. On sait bien que les contes de fées c'est la seule vérité de la vie. » (Saint - Exupéry, Lettre à l'inconnue, mai 1943)   Il est communément admis que Saint - Exupéry, reparti au combat avant la parution de la version française du Petit Prince, ne put dédicacer, avant son départ de New - York, que quelques rares exemplaires de la version anglaise. Durant les 16 mois qu'il passa en Afrique du Nord, où ses livres étaient interdits, il ne posséda qu'un unique exemplaire  qu'il « ne prêt[ait] jamais (...) et fais[ait] lire chez [lui], dans [s]a chambre », même à ses plus proches amis. Et pourtant, deux enfants d'Alger, inconnus jusqu'à lors des biographes de Saint - Exupéry, ont eu l'heur de posséder cet improbable exemplaire dédicacé de ce que Martin Heidegger considèrera comme « l'un des grands livres existentialistes du siècle ». Conte universel s'il en est, (Le Petit Prince est l'œuvre la plus traduite après la Bible), cet hymne au voyage, à l'amitié et à l'enfance fut dès l'origine considéré comme un roman à clef, offrant, sous couvert d'un récit pour enfants, un regard profond sur l'actualité tragique et révélant chez l'auteur une philosophie plus complexe que ne lui prêtaient alors ses détracteurs. Si l'on ne sait avec exactitude quelle est la genèse de ce personnage - la lecture d'Andersen par l'actrice Annabella, la boîte d'aquarelle offerte par le réalisateur René Clair, une idée de son éditrice Elisabeth Reynal ou simplement la mémoire de son frère disparu - l'écriture du conte lui - même fut très fortement influencée par la guerre, l'exil et les relations difficiles de Saint - Ex avec les autorités de la Résistance. Démobilisé en 1940, l'écrivain plébiscité en 1939 pour Terre des hommes, se réfugie à New - York où il écrit et publie en février 1942, Pilote de Guerre, relatant, à l'intention de l'opinion publique américaine, le courage des soldats français malgré l'inéluctable défaite. Trop philosémite pour les uns et trop défaitiste pour les autres, ce récit, rapidement interdit en France, lui vaudra l'inimitié des Pétainistes mais également des Gaullistes qui le contraignent à l'inaction tandis que l'Afrique du Nord reconquise par les Alliés ouvre des perspectives de reprise du combat armé. Malgré une vie sentimentale et sociale intense, c'est dans un sentiment de profonde solitude et d'incompréhension que Saint - Exupéry compose, durant l'année 1942, le Petit Prince pour ses éditeurs new - yorkais qui viennent de publier Mary Poppins, Eugene Reynal & Curtice Hitchcock. A la fin 1942, Saint - Exupéry accentuera encore cette animosité en diffusant à la radio puis en publiant sa Lettre aux Français appelant à l'Unité entre les Français de France et les expatriés contre le Nazisme. Son incitation à la réconciliation pour une lutte unie et sans concession contre l'ennemi commun, son refus de juger le choix des hommes oppressés et sa critique implicite des luttes de pouvoir entre les combattants, dresse irrémédiablement contre lui les partisans de De Gaulle qui sont alors en rivalité avec ceux du Général Giraud. Jugé d'une tolérance excessive ce message radiophonique suscite de très fortes accusations dont celle d'un écrivain cher à Saint - Exupéry, le philosophe et théologien Jacques Maritain. Ces violents anathèmes à l'égard de l'écrivain masque à ses contemporains la profonde intimité qu'entretiennent pourtant cet appel adressé aux adultes et le conte destiné aux enfants qui paraîtra quelques mois plus tard. L'exil forcé loin de sa terre « perdue quelque part dans la nuit, tous feux éteints, comme un navire », cette France qu'il faut « sauver (...) dans son esprit et dans sa chair. » l'absurdité des hommes qui se déchirent, jusque dans le combat commun, et cette double question : « que vaut l'héritage spirituel s'il n'est plus d'héritiers ? À quoi sert l'héritier si l'Esprit est mort ? » de sa Lettre aux Français sont autant de thèmes développés dans ce qui sera le dernier et le plus important de tous ses livres, Le Petit Prince, « ce petit livre [écrit] seulement pour des amis qui peuvent le comprendre ». Ceux - là ne manqueront pas de lire le conte à la lumière du manifeste et sauront reconnaître dans la sagesse du Renard avertissant le Petit Prince : « le langage est source de malentendu » l'écho presque parfait du combattant s'adressant à ses compatriotes : « Le langage est un instrument imparfait ». Inspiré d'un personnage enfantin que Saint - Exupéry crayonne en marge de ses lettres et carnets et qui était à l'origine un autoportrait, Le Petit Prince est tout autant une fable poétique qu'un testament philosophique. En ce sens la mort de l'enfant, héros du conte, qu'au grand dam de ses éditeurs, Saint - Ex refuse de supprimer, ne saurait être étrangère à l'opiniâtreté de celui - ci à se précipiter vers sa fin héroïque et absurde. En effet, depuis son arrivée aux Etats - Unis, Saint - Exupéry n'a qu'une préoccupation, obtenir une affectation dans son ancienne unité, le groupe 2 - 33 qu'il a immortalisé dans Pilote de guerre. En février 1943, malgré son âge, malgré les inimitiés des Gaullistes, malgré sa santé défaillante, Saint - Exupéry est enfin mobilisé dans les « Forces aériennes françaises libres » formées après la libération de l'Afrique du Nord par les Américains. Début avril, le 12 ou le 13, il embarque pour Alger et ne reverra plus jamais l'Amérique. C'est alors que le destin de l'ouvrage et celui de son auteur vont définitivement s'éloigner. Le Petit Prince qui devait paraître simultanément en français et dans une traduction anglaise réalisée par les éditeurs, est finalement d'abord publié en anglais le 6 avril 1943. Saint - Exupéry a - t - il assisté à cette publication ? Les témoignages sont discordants. On sait cependant qu'il a signé les 785 exemplaires sur grands papiers (peut - être uniquement les feuillets de justification avant le brochage) et, surtout, qu'il a dédicacé quelques précieux exemplaires du "Little Prince" dont trois seulement sont connus :  - Le premier, adressé à l'actrice française Annabella est réalisé dans un phylactère sur la couverture d'un jeu d'épreuves incomplet : « J'ai écrit ce petit livre seulement pour des amis qui peuvent le comprendre comme Annabella et, si ça ne l'amuse pas, je serai encore plus triste que sur cette photographie... Et je l'embrasse avec toute ma profonde et vieille amitié, St Ex » (la dite « photographie », c'est le dessin de la couverture représentant le petit Prince). (collection Jean Bonna) - Le second fut envoyé à Dorothy Barclay, la secrétaire d'Hélène Lazareff, pour la remercier de ses recherches sur le nombre d'étoiles de la voute céleste : « Il faut être absolument fou pour avoir choisi cette planète - là ! Elle n'est sympathique que la nuit, quand les habitants dorment... / Le Petit Prince avait tort. Il y a sur la terre des habitants dont la droiture, la gentillesse, la générosité de cœur consolent de l'avarice et de l'égoïsme des autres. Par exemple Dorothy Barclay ... Avec mon plus amical souvenir Antoine de Saint - Exupéry". (Exemplaire en main privée) - Nous n'avons pas retrouvé la trace du troisième exemplaire référencé, celui de Nelly de Vogüe. Les quelques tapuscrits plus ou moins achevés furent légués par Saint - Exupéry les jours précédant son départ à son amie Nadia Boulanger, son traducteur Lewis Galantière, et deux autres personnes que nous n'avons pas identifiées. Le manuscrit original offert à son amante Sylvia Hamilton, est aujourd'hui conservé à la Morgan Library tandis que les dessins définitifs qui ont servi à l'impression furent emportés par Consuelo de Saint - Exupéry et sont aujourd'hui en main privée. Tous ces dons et dédicaces ont été effectués à New - York avant le départ de Saint - Exupéry et hormis le manuscrit et les tapuscrits, ils ont tous été effectués sur la traduction anglaise. Or pour Saint - Exupéry, qui ne s'est absolument pas intéressé à la traduction de son livre et dont le niveau d'anglais était si pauvre qu'il ne comprenait pas les messages radios transmis par les tours de contrôle - sa seule phrase, apprise par cœur à l'intention de l'Etat - major Américain, était : « I want to die for France » - seule importait l'édition en français. S'il ne dédicace que des exemplaires du « Little Prince » c'est donc que, quelle que soit la date exacte à laquelle il embarque sur le Stirling Castle, ce départ a lieu avant l'impression et la publication de la version originale française qui n'a été mise dans le commerce que 15 jours après la traduction anglaise. Aussi ce n'est que lorsqu'il écrit à son éditeur de Oudjda, le 8 juin 1943, que Saint - Exupéry peut s'enquérir du destin de son ouvrage : « Je ne sais rien du Petit Prince (je ne sais même pas s'il a paru !) (...) Je ne sais rien sur rien ; écrivez - moi ! » Edité à beaucoup plus petit nombre d'exemplaires que la version anglaise, l'édition originale française, lui répond son éditeur, s'est déjà écoulée à près de 7000 exemplaires au milieu de l'été 1943 (et 30.000 pour la version traduite) et les ventes progressent à près de 1000 exemplaires par semaine. Pourtant, malgré ce succès (au moins trois tirages successifs sont imprimés avant la fin de l'année 1943), Le Petit Prince ne traversera pas l'Atlantique avant la mort de son auteur. Ainsi, Saint - Exupéry n'a - t - il pu emporter qu'un exemplaire du véritable « Petit Prince » spécialement imprimé pour lui à la hâte avant son départ comme s'en souvient Henry Elkin qui fit le voyage avec lui. Il ne recevra pas d'autres exemplaires en Algérie où, à cause de son différend avec De Gaulle, ses livres sont tout simplement interdits comme ils le sont en France par le gouvernement de Vichy. Il s'en plaindra dans sa correspondance, notamment auprès de Nelly de Vogüe : « Ces arrivages de tous les livres d'Amérique. Les miens exceptés. INTERDITS EN AFRIQUE DU NORD. » (décembre 1943) ; « Il est arrivé ici une grosse cargaison de livres des Etats - Unis. Les miens seuls ne sont pas en vente. Je suis un pestiféré.... » (janvier 1944) On sait, grâce à de précieuses dédicaces réalisées après son départ des Etats - Unis que Saint - Exupéry avait emporté quelques rares exemplaires de ses autres ouvrages en Algérie. Ainsi offre - t - il son propre exemplaire de Pilote de Guerre à Henri Laugier (peut - être la seule trace d'une amitié, fugitive, avec un Gaulliste), et un autre exemplaire aux Chabbert qui accueillent leur ami en 1943 dans leur maison de Casablanca. Par contre, il n'y a nulle trace, même dans ces bibliothèques, de Petit Prince dédicacé. Un épisode de la vie de Saint - Exupéry à Alger semble confirmer que l'auteur ne réussit à se procurer aucun autre exemplaire de son précieux conte. Hébergé durant tout son séjour algérien chez son ami le docteur Georges Pélissier, dans une chambre inconfortable qu'il ne veut cependant pas quitter pour ne pas offenser son hôte pour qui il éprouve une profonde affection, Saint - Exupéry évoque, lors d'une altercation avec celui - ci, l'unicité précieuse de son exemplaire : S'adressant à son hôte par lettre, il l'accuse en effet d'avoir emprunté son exemplaire au moment même où il souhaitait le présenter à un producteur de film anglais : « je ne l'ai prêté à personne, sachant que j'en avais besoin aujourd'hui et pourquoi ». En l'absence de ce précieux exemplaire, le producteur est donc reparti et Saint - Exupéry le reproche amèrement à Pélissier : « Si je perds 50000 dollars en 5 minutes, ça vaut peut - être 30 secondes de conversation. Où est mon livre ? ». Pélissier lui avouant qu'il lui a emprunté le Petit Prince pour le relire, Saint - Exupéry s'apaise puis se confond en excuses : « Mon vieux, ne croyez pas que je vous en veuille. Si vous aviez prêté mon bouquin à quelqu'un (moi qui ne prête jamais mon exemplaire unique et le fais lire chez moi, dans ma chambre), je vous en voudrais. Mais que vous l'ayez pris pour vous, ça me touche beaucoup. » puis dans une autre lettre rédigée « dix minutes plus tard » : « je n'achèterais pas un ami avec cent milliards. Si ça vous plait de lire mon livre et que M. Korda attende et renonce, je m'en fous. (...) L'argent de Korda vaut ce qu'il vaut c'est - à - dire (...) : Rien. Mais je ne conçois pas que je rate les avantages de Korda pour qu'une péronnelle ou un péronneau inconnus, dont je me contrefous et auxquels je n'ai pas prêté mon livre, me lisent.  D'où un désespoir mécanique que je n'eusse jamais éprouvé si j'avais pensé que ça « vous amusait » de relire mon petit bouquin. ». Que ce précieux ami ne possède pas son propre exemplaire du plus important ouvrage de son hôte, que ce dernier manifeste de façon si virulente l'importance de ne pas prêter son livre, sont autant de preuves de l'insigne rareté de cet ouvrage à Alger. Comment se fait - il alors que la seule dédicace sur un Petit Prince soit adressée à une famille totalement absente de la biographie de l'auteur ? Confiné au sol peu de temps après son arrivée à Alger pour avoir détruit un P38 à l'atterrissage par une inattention qui lui devenait coutumière, Saint - Exupéry vit alors des mois de profond désespoir. Il subit de surcroit maintes humiliations de la part des Gaullistes qui interceptent son courrier, lui refusent des publications, empêchent sa réaffectation et l'accusent de sympathie pétainiste tout en faisant courir dans tous les cafés d'Alger le bruit que De Gaulle, qui l'avait déjà omis de son hommage aux écrivains exilés, a personnellement rejeté sa demande de réintégration dans l'armée active par un : « Laissez - le à Alger, il est juste bon à faire des tours de cartes ». C'est peut - être dans ce cadre que le commandant Saint - Exupéry est choisi « au hasard » pour garder les enfants de Marcel Sturm, qui avait perdu sa femme et deux de ses quatre enfants à la suite d'une épidémie de fièvre typhoïde en 1941. Chef de l'aumônerie protestante aux armées, Marcel Sturm effectuait des déplacements sur les champs d'opération des territoires algérien et tunisien. Egalement chef d'un réseau de résistance, spécialisé en faux papiers, ce père veuf avait de fréquentes « missions » qui l'éloignaient de ses enfants Malou et Jean - Michel. Sturm et sa famille quitteront l'Algérie dès  1944 pour retourner en France et participer à la Libération. Le pasteur sera alors nommé aumônier général des troupes d'occupation françaises en Allemagne et chargé d'établir des relations entre Églises de France et Églises d'Allemagne, ce qui lui vaudra le titre de Docteur honoris causa de l'université de Göttingen. La biographie de Saint - Exupéry ne fait aucune mention de cette affectation de l'aviateur à la « garde d'enfants ». Seuls les souvenirs de la famille de Marcel Sturm et la dédicace de cet exemplaire témoignent de cet émouvant épisode de la vie de l'écrivain. Quelle que soit l'affection évidente dont témoigne le précieux et unique envoi dont il est orné, ce troisième tirage du Petit Prince ne peut pas être l'exemplaire personnel de Saint - Exupéry. Il appartenait peut - être aux enfants de Sturm, sans que l'on puisse déterminer comment ceux - ci se l'étaient eux - mêmes procuré. Un ex - libris manuscrit sur la première page de texte au nom de « Madeleine Picinbono », prête aux suppositions. En effet, une jeune fille de ce nom et du même âge que Malou vivait également à Alger en 1943. Etait - elle en possession de ce conte et l'a - t - elle offert à sa camarade d'école en apprenant qu'elle connaissait Saint - Exupéry ? Ou au contraire, les Sturm ont - ils offert à cette amie cet introuvable conte d'espoir en quittant l'Algérie pour rejoindre le front ? De larges zones d'ombre recouvrent les derniers moments de la vie de Saint - Exupéry, et si l'on a longtemps cru qu'il n'avait pu signer aucun exemplaire du Petit Prince hormis les feuillets du tirage de luxe et quelques rarissimes Little Prince avant son départ, l'existence de cet improbable exemplaire souligne les lacunes documentaires sur ces derniers huit mois de l'aviateur. Ainsi, nul ne sait ce qu'est devenu son exemplaire personnel dont il ne se séparait jamais, après sa disparition le 31 juillet 1944 aux commandes de son Lightning. Ce troisième tirage de l'édition originale en français du Petit Prince demeure aujourd'hui le seul exemplaire connu dédicacé. Mais plus qu'une dédicace unique sur un ouvrage majeur de la littérature mondiale, cette marque d'affection adressée à des enfants, orphelins de mère et de sœurs, comme le fut de père et de frère « l'enfant qu'a été autrefois » Saint - Exupéry, constitue une mise en abîme poétique de l'intime relation qui unit l'écrivain et son Prince. Et c'est ainsi non loin des dunes du Petit Prince que l'aviateur, à nouveau échoué à terre, « apprivoise » d'un trait de plume cette petite fille et ce « petit garçon tout semblable à cent mille petits garçons » et petites filles. Le départ de son « petit bonhomme » avait laissé l'écrivain « tellement triste ». L'interdiction de voler avait mené au désespoir l'aviateur patriote. En cette dernière année de sa vie, c'est avec les enfants d'un autre combattant de la liberté animé par la même foi en l'homme et le désir de réparer les liens brisés entre les peuples, que Saint - Exupéry tisse, à nouveau, un lien « unique au monde » avant qu'une morsure de Focke - Wulf de la Luftwaffe ne l'emporte à son tour. A l'instar de son Prince, on suppose « qu'il est revenu sur sa planète, car, au lever du jour, [on n'a] pas retrouvé son corps. »  

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Epreuves tapuscrites de Faux Pas intitulées digressions.

      1943. - 1943, en feuilles. - Molte correzioni. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Tapuscrit recto seul, présentant des biffures et des corrections autographes à l'encre noire. En ouverture de la troisième partie, « Digressions sur le roman », huit feuillets manquent : « Mallarmé et l'art du roman », paginés de 128 à 135.   Début 1943, Gaston Gallimard et Dionys Mascolo proposent à Maurice Blanchot de publier en volume une sélection de ses chroniques littéraires. En mai 1943, l'ouvrage, sous le titre de Digressions, est autorisé par la Commission de contrôle du papier d'édition de Vichy. Mais, avant la fin de l'été, Blanchot décide d'en changer le nom, en témoigne une lettre datée du 30 août de Mascolo à la secrétaire de la Commission, Mme Antelme (alias Marguerite Duras) : « Le texte des "Digressions" autorisé en mai (n° 18159) paraîtra sous le titre de "Faux - Pas". » Toutefois, Blanchot conservera le terme de digression pour baptiser trois de ses parties : « Digressions sur la poésie », « Digressions sur le roman » et « Digressions sans suite ».   Ce jeu d'épreuves, corrigé entre le mois de mai et le mois d'août 1943, révèle un stade intermédiaire et passionnant de la conception du livre. En effet, il dévoile la nécessité du choix consciencieux des articles (qui met davantage l'accent sur les luttes de l'écrivain à l'œuvre que sur le renouveau ou l'actualité de la création) et de leur ordonnancement, ainsi que l'effort d'harmonisation du texte. Ces épreuves montrent que Blanchot a alors sélectionné cinquante chroniques parues les années précédentes dans Le Journal des Débats, mais aussi dans L'Insurgé et La Revue française des idées et des œuvres : quatre, qui ne paraîtront qu'aux mois de juillet, août et septembre 1943 dans la presse (« Le mythe d'Oreste », « Le mythe de Phèdre », « Poésie et langage » et « Après Rimbaud »), seront ajoutées au cours des dernières semaines précédant la publication de l'ouvrage en décembre. Mais Blanchot a d'ores et déjà établi le découpage en quatre grands ensembles : le livre s'ouvrira sur une première partie consacrée à l'expérience intérieure et à la question du langage, introduite par un remarquable texte inédit qui s'intitule encore « Un écrivain qui écrit : "Je suis seul" » et qui deviendra « De l'angoisse au langage ». La deuxième partie sera dédiée à la poésie, la suivante, au roman, et la dernière, plus hétéroclite, traitera à la fois de Goethe, Claudel ou Gide. Les corrections autographes de la pagination et des numéros de chapitres témoignent de ce minutieux travail de construction imposé par un tel ouvrage, le premier recueil critique de Blanchot, qu'il refuse de concevoir comme une simple compilation. Quant aux corrections dans le corps du texte, elles visent notamment à supprimer les informations jugées journalistiques et les passages au ton trop docte : par exemple, « Le Journal de Kierkegaard, dont vient de publier en un premier volume des extraits qui se rapportent aux années 1834 à 1846 (éditions Gallimard) » disparaît au profit d'une formulation allégée. Elles montrent surtout le souci stylistique de Blanchot, qui ne cesse de reprendre certaines formulations, s'affirmant déjà comme un critique - écrivain : « L'écrivain se trouve dans cette condition de plus en plus comique de n'avoir rien à écrire, de n'avoir aucun moyen de l'écrire et d'être contraint par une nécessité extrême de toujours l'écrire. N'avoir rien à exprimer doit être pris dans le sens le plus simple. Quoi qu'il veuille dire, ce n'est rien. Le monde, les choses, le savoir ne lui sont que des points de repère à travers le vide. Et lui - même est déjà réduit à rien. Le rien est sa matière. Il rejette les formes par lesquelles elle s'offre à lui comme étant quelque chose. Il veut la saisir non dans une allusion mais dans sa vérité propre. Il la recherche comme le non qui n'est pas non à ceci, à cela, à tout, mais le non pur et simple. »    

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        THE WAR AS SEEN BY CHILDREN.

      For The Refugee Children's Evacuation Fund, London, 1943. 1st edition. Original illustrated paper wrappers, 8vo, 24 pages. Loaded with Photographic illustrations of refugee children?s artwork, including children who came to England on the Kindertransport from Germany. Consists of 20 reproductions of paintings and drawings by children in the exhibition "The war as seen by children, " a foreword by J. G. Siebert, outlining the history of the exhibition, and a speech by Austrian - emigre artist Oskar Kokoschka at its opening, January 4, 1943, in the Cooling galleries, New Bond street, a fund - raiser for the German refugee school at Theydon Bois. Variant title: ?Our Children To - day and To - morrow. No. 1.? SUBJECT (S) : Child artists. Art - - Exhibitions. World War, 1939 - 1945 - - Pictorial works. World War, 1939 - 1945 - - Children. Exhibition catalogs. A similar copy sold at auction in 2015 for over USD 650. Light Wear, Very Good Condition. (Holo2 - 126 - 16) xx

      [Bookseller: Dan Wyman Books LLC]
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        The Golden Bowl

      n.p. [Minneapolis?] 1943 - Original corrected 229-page typescript of Manfred's first novel, likely used as the setting copy by the publishers, Webb Publishing Company of Saint Paul, with numerous typographical notes as to typesize, fonts, picas, etc. and also containing many what we assume to be last minute corrections to the text proper by Manfred himself - a couple of hundred instances where the typescript differs from the work as published. Also, a 6-page corrected typescript of the copy used for the dust jacket, also a setting copy, but with no corrections by Manfred. Also, page proofs for the same, tall 8vo, 129 leaves printed on rectos only, with extensive annotations throughout by the editior and printer, including the amending of a number of words and phrases in the text. Also, a first edition of the book, 8vo, pp. [8], 226; fine copy in a near fine dust jacket. This copy inscribed "For Paul C. Hillestad 'our' first book together. Frederick Feikema Manfred." Hillestad was Manfred's editor at Webb. [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Rulon-Miller Books (ABAA / ILAB)]
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        CELLINI SMITH: DETECTIVE.

      Boston: Houghton Mifflin Company, 1943., 1943. First edition. First edition. Author's third mystery novel. Fine in dust jacket with light professional restoration to spine ends, corners, and extremities. A Cellini Smith novel in which he is hired by a group of hoboes to solve the murder of a young hobo, Danny Meade. The hoboes are certain that local members of a rival hobo organization, known as the "Ramblers" are the likely suspects. The motive in the case involves the location of a deposit of tungsten ore, a material needed for the war effort. Much of the action takes place in a burlesque theater, giving Reeves another opportunity to display his knowledge of show business. On July 22, 1942, a thirty-year-old bachelor named Robert Reeves, enlisted in the U. S. Army. Eventually he was assigned to the Army Air Corps, serving in the 500th Bombardment Squadron of the 345th Bombardment Group. While in the service, Reeves continued to write and in the years 1943 to 1945, he had one novel, CELLINI SMITH: DETECTIVE, and three short stories published. His unit, the 500th Bomb Squadron, flew B-25 medium bombers on combat missions in the South Pacific from June 1943 to the end of the war. Official records show that Reeves died on July 11, 1945, only a month before the war ended. The Armchair Detective, Volume 18, Number 2, page 188 says, "Although now virtually forgotten, Robert Reeves was a talented mystery novelist and an important BLACK MASK writer. His untimely death cut short a career which had the potential of becoming a notable one." An exceptional copy of a difficult title.

      [Bookseller: BUCKINGHAM BOOKS]
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        A complete collection of first editions of the New Classic Series by New Directions, with the original dust jackets designed by Alvin Lustig

      New Directions, 1943 This is a complete set of the 36 books in the New Classics Series by New Directions. All of the dust jackets were designed by Alvin Lustig and are among his most famous designs. All of the books in the collection are first edition thus and are in very good to fine condition.. Special Edition. Hardcover. Very Good/Very Good.

      [Bookseller: Bookbid Rare Books]
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        Mechanical Physics and The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane

      London: Thomas Nelson and Sons, 1943 and London: George Allen and Unwin, 1942 - The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane. London: George Allen and Unwin, 1942. First edition, first printing. Personal copy of Ernest Hemingway, with his ownership inscription to the front free endpaper. Publisher's pale blue paper boards, lettered in black; in the original pale blue dust jacket, lettered in black. Near fine, with a few faint spots to the endpapers and fore edge, else bright and clean; unclipped dust jacket, with some light toning to the spine, faint soiling, a few minor spots to the otherwise fresh panels. Overall, a very clean and pleasing copy. Housed together in a custom folding box with Herbert Dingle's Mechanical Physics. This copy of The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane comes from the library of Ernest Hemingway. As was typical with the books in his collection, this copy bears Hemingway's pencil ownership inscription. The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane is a how-to manual on flying, published as the fourth installment of the Air Cadet's Handbook series. As the publishers explain, "Between these covers, you will find all you need to know to make you a safe and efficient pilot." with Mechanical Physics. London: Thomas Nelson and Sons, 1943. Later printing. Personal copy of Ernest Hemingway, with his pencil ownership inscription to the front free endpaper. Publisher's blue cloth, lettered in gilt; in the original light blue dust jacket, lettered in black. Book about fine, with only a few faint spots to the fore edge, else bright and clean; unclipped dust jacket, with some light toning to the spine, very short closed tear to the top edge of the rear panel, light toning to the otherwise clean panels. Overall, a near fine and very attractive copy. Housed together in a custom folding box with Capt. Norman Macmillan's The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane. This copy of Mechanical Physics comes from the library of Ernest Hemingway. As was typical with the books in his collection, this copy bears Hemingway's pencil ownership inscription. Published as part of the Nelson's Aeroscience Manuals series, Mechanical Physics is a physics text-book that is specifically "suited to the needs of students of aeronautics." Indeed, as Dingle explains in his preface, this book "aims at giving a vivid general picture of the present state of physical knowledge and a practical understanding of what it means." Notably, these books are indicative of Hemingway's strong interest in the mechanics and practicalities of flying airplanes. This interest was both inspired by and intrinsically connected to his experiences as a war correspondent. Indeed, in "London Fights the Robots," his 1944 article for Collier's Weekly about R.A.F. pilots, Hemingway boldly professes: "There isn't any woman and there isn't any horse that is as lovely as a great airplane, and men who love them are faithful to them even though they leave them for others." [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: B & B Rare Books, Ltd., ABAA]
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        POESÍAS

      Soc. de Bibliófilos Españoles, Madrid 1943 - 4º, XIII-274 págs., Papel de hilo. Ejemplar nominado núm. 288. Magnífica encuadernación firmada por Brugalla, en medio pergamino, tejuelo, nervios, florones dorados en lomo. Corte superior dorado. Excelente ejemplar. Edición de la obra poética de Figueroa, nacido y muerto en Alcalá de Henares en el s. XVII, que poco antes de su fallecimiento mandó quemar sus versos. Como explica Ángel González Palencia en el prólogo, aquí se reproducen los que se salvaron: el rarísimo volumen de sus "Obras", publicadas en Lisboa en 1625, con las adiciones de la segunda edición de 1626, mas las composiciones que han publicado los eruditos antiguos o modernos. Bibliofilia. Literatura española. Poesía española. Bibliophilism. Spanish literature. Spanish poetry.

      [Bookseller: Libreria Anticuaria Studio]
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        La radiesthésie moderne. Théorie et pratique complètement expliquée.

      Dangles.. PAPERBACK. B00AAW75F6 1943. Ships next day. Book is in good shape, no scribbles, highlighting or underlining, right edge has a little chip, pages and cover are tanned, a little general wear, from a smoke-free environment. Items are typically shipped in a plastic bag, in a cardboard cradle, in a manila envelope. Most of my customers rave about my packaging. All US items are shipped with delivery confirmation, if you require this, please let me know. . Good.

      [Bookseller: Tulsabookfinder]
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        Mechanical Physics and The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane

      London: Thomas Nelson and Sons, 1943 and London: George Allen and Unwin, 1942 The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane. London: George Allen and Unwin, 1942. First edition, first printing. Personal copy of Ernest Hemingway, with his ownership inscription to the front free endpaper. Publisher's pale blue paper boards, lettered in black; in the original pale blue dust jacket, lettered in black. Near fine, with a few faint spots to the endpapers and fore edge, else bright and clean; unclipped dust jacket, with some light toning to the spine, faint soiling, a few minor spots to the otherwise fresh panels. Overall, a very clean and pleasing copy. Housed together in a custom folding box with Herbert Dingle's Mechanical Physics. This copy of The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane comes from the library of Ernest Hemingway. As was typical with the books in his collection, this copy bears Hemingway's pencil ownership inscription. The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane is a how-to manual on flying, published as the fourth installment of the Air Cadet's Handbook series. As the publishers explain, "Between these covers, you will find all you need to know to make you a safe and efficient pilot." with Mechanical Physics. London: Thomas Nelson and Sons, 1943. Later printing. Personal copy of Ernest Hemingway, with his pencil ownership inscription to the front free endpaper. Publisher's blue cloth, lettered in gilt; in the original light blue dust jacket, lettered in black. Book about fine, with only a few faint spots to the fore edge, else bright and clean; unclipped dust jacket, with some light toning to the spine, very short closed tear to the top edge of the rear panel, light toning to the otherwise clean panels. Overall, a near fine and very attractive copy. Housed together in a custom folding box with Capt. Norman Macmillan's The Air Cadet's Handbook on How to Pilot an Aeroplane. This copy of Mechanical Physics comes from the library of Ernest Hemingway. As was typical with the books in his collection, this copy bears Hemingway's pencil ownership inscription. Published as part of the Nelson's Aeroscience Manuals series, Mechanical Physics is a physics text-book that is specifically "suited to the needs of students of aeronautics." Indeed, as Dingle explains in his preface, this book "aims at giving a vivid general picture of the present state of physical knowledge and a practical understanding of what it means." Notably, these books are indicative of Hemingway's strong interest in the mechanics and practicalities of flying airplanes. This interest was both inspired by and intrinsically connected to his experiences as a war correspondent. Indeed, in "London Fights the Robots," his 1944 article for Collier's Weekly about R.A.F. pilots, Hemingway boldly professes: "There isn't any woman and there isn't any horse? that is as lovely as a great airplane, and men who love them are faithful to them even though they leave them for others.". Hard Cover. Near Fine.

      [Bookseller: B & B Rare Books, Ltd., ABAA]
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        Hirdetmény. Csepel község elöljáróságától. Zsidó birtokok bejelentése a 3600/1943 M. E. sz. rendelet alapján. [Warning by the Municipality of Csepel-County. Reporting of the Jewish Properties According to Regulation No. 3334/1943.]

      Rapid-nyomda, Csepel 1943 - 1 folded page. 415 × 300 mm. Statute no. 1942: XV. was the so-called "Forth Jewish-Law" that regulated the agricultural possessions of the Hungarian Jews, in a way that Jews were not allowed to purchase any lands or woods, or if they already possessed, they were forced to sell them. At the time of the enact of the statute, the Jewish agricultural property was around 900,000 hectare (ca. 3500 sq. mi). This poster warns the Jews of Csepel-county to report to the authorities about their properties, according to the implementing regulation of Statue no. 1942: XV. (reg. no. 3600/1943), the announcement also states that the failure of the report implies penalty.

      [Bookseller: Földvári Books]
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        Oor Wullie 1943 Original Artwork

      UK: DC Thomson, 1943. 1st Edition 1st Printing. Soft cover. Very Good+. Dudley D Watkins. Oor Wullie Original Artwork by Dudley D Watkins 1943 DC Thomson. Original Artwork by Dudley D Watkins for the Sunday Post. Full size story board drawn by Dudley Dexter Watkins (1907-1969) in Indian ink to card. With illustrator and editor annotations to margins, dated January 10th 1943. Measures 16.5" x 20". Scarce. Further images on request.

      [Bookseller: Brought to Book Ltd]
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        1943 Brooklyn Dodgers Baseball

      Ebbets Field 1943 - Baseball signed by the following menbers of the 1943 Brooklyn Dodgers: Johnny Allen, Bobby Bragan, Red Barkley, Johnny Cooney, Curt Davis, Leo Durocher, Al Glossop, Augie Galan, Ed Head, Billy Herman, Max Macon, Rube Melton, Luis Olmo, Mickey Owen, Arky Vaughan, Les Webber, Whit Wyatt, Dixie Walker, and Paul Waner. Acquired at Ebbets Field by my father.

      [Bookseller: Jusara Book Shop IOBA]
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        A Tree Grows in Brooklyn

      Harper & Brothers, New York 1943 - "A Tree Grows in Brooklyn" by Betty Smith. First edition, first printing with "First Edition" stated on the copyright page. Published by Harper & Brothers, New York, 1943. The book measures 5.5" x 8.25", 443 pages. With a second issue dust jacket which has text on the verso. The dust jacket is in very good minus to good plus condition. Creasing to the panels with chips missing at the spine and rear panel.The original price of $2.75 is present on the front flap. The book is in very good condition. Sunning to the boards and spine with small spots of discoloration at the rear board. The textblock is clean, bright, unmarked, and complete. The binding is sound. Please view the many other rare titles available for purchase at our store. We are always interested in purchasing individual or collections of fine books. Inventory #(F1-45) [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Ernestoic Books and Bindery]
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        L'Eternel Retour.

      - P. Nouvelles Editions Française (1943). In-4° en ff, sous chemise et étui de l'éditeur (manque sur le liseré rouge de l'étui). 21 photographies originales H.T. présentées sous passe-partout de Laure ALBIN-GUILLOT. Tirage limité à 625 exemplaires, celui-ci est un des 25 sur Japon avec 1 portrait photographique original de Jean COCTEAU tiré sur Japon sensibilisé brossé à la main par la photographe, signé au crayon par COCTEAU et une suite des 21 H.T. de Laure ALBIN GUILLOT. Superbe exemplaire malgré le petit défaut à l'emboitage. [Attributes: Signed Copy]

      [Bookseller: Librairie In-Quarto]
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        NAZI MASSACRES OF THE JEWS & OTHERS : SOME PRACTICAL PROPOSALS FOR IMMEDIATE RESCUE MADE BY THE ARCHBISHOP OF CANTERBURY AND LORD ROCHESTER IN SPEECHES ON MARCH 23RD 1943 IN THE HOUSE OF LORDS

      London : Victor Gollancz,. 1943. Paperback. 1st Edition. Original Paper Wrappers. 8vo. [16] pages ; 19 cm. In English. In this historic speech, Temple concludes, ?My chief protest is against procrastination of any kind? The Jews are being slaughtered at the rate of tens of thousands a day on many days. We know that what we can do is small compared with the magnitude of the problem, but we cannot rest so long as there is any sense among us that we are not doing all that might be done. We have discussed the matter on the footing we are not responsible for this great evil? but it is always true that the obligations of decent men are decided for them by contingencies which they did not themselves create? We stand at the bar of history, of humanity, and of God. ? Holocaust-era speeches by the Archbishop of Canterbury and Lord Rochester made to the House of Lords outlining ongoing atrocities and calling for the British government to approach the problem of resettling Jewish refugees with more urgency. ?William Temple (1881?1944) was a bishop in the Church of England. He served as Bishop of Manchester (1921?29) , Archbishop of York (1929?42) and Archbishop of Canterbury (1942?44) . A renowned teacher and preacher, Temple is perhaps best known for his 1942 book Christianity and Social Order, which set out an Anglican social theology and a vision for what would constitute a just post-war society?. Against the background of persecution of Jewish people during World War II, Temple jointly founded with Chief Rabbi Joseph Hertz the Council of Christians and Jews (CCJ) to combat anti-Semitism and other forms of prejudice in Britain. In March 1943, Temple addressed the House of Lords, urging action to be taken on the atrocities being carried out by Nazi Germany. ? (Wikipedia, 2016) SUBJECT(S) : Holocaust, Jewish (1939-1945) . World War, 1939-1945 -- Jews -- Rescue. In the US Holocaust Museum rare book collection. Some edgewear. In about very good condition. (HOLO2-130-9) .

      [Bookseller: Dan Wyman Books]
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        Der SA.-Führer. Zeitschrift der SA.-Führer der NSDAP. Heft 1 - 9, 11,12 Januar-September, November, Dezember 1943, 8.Jahrgang (fast vollständig)

      München Hauptstadt der Bewegung, Zentralverlag der NSDAP., Franz Eher Nachf., 1943. Vollständige Ausgabe im original Verlagseinband (11 Hefte, jeweils Sa.-brauner Steifumschlag / Broschur / Kartoneinband 8vo im Format 17 x 22 cm) mit illustriertem Deckeltitel. Je Heft 40 Seiten, mit vielen Fotoabbildungen auf Kunstdruckpapier. - Aus dem Inhalt des Januar-Hefts: 1923-1933-1943. SA.Männer! - Die SA. 1933-1943, von Hauptsturmführer Rehm - Wir wissen, Gedicht von Fritz A. Körber - \"... und über allem die Infanterie!\", von Hauptmann Dr. Rollmann/OKH - Ewiges deutsches Soldatentum. Grenadiere, Musketiere, Füsiliere - Krieg ohne Gnade, von Hauptsturmführer Horst Slesina (z.Zt. Leutnant des Heeres) - 3 Gedichte von Gerhard Schumann (Lazarett / Erlösung / Die Hurra-Barden) - Indogermanische Kulturträger im Osten, von Sturmbannführer A.v.d. Milwe-Schroeden - Um die Zukunftsernte unseres Volkes, von Truppführer Dr. Ernst Ferber - Erfordernisse des Krieges in der Ausbildung der Kriegswehrmannschaften, von Obersturmbannführer Koch (z.Zt. Oberleutnant und Kompaniechef) - Wehrabzeichen-Gemeinschaften (WAG.), von Standartenführer Toni Brüggemann (z.Zt. Leutnant in einem Grenadierregiment) - Ich hatt´einen Kameraden, von Hauptsturmführer Eugen Kurrer (z.Z. Oberleutnant des Heeres) - Personalnachrichten (Gefallen / Auszeichnungen) - Buchbesprechungen - Kleinanzeigenteil (auf hinterem Einbanddeckel, beidseitig mit Firmenwerbung und teilweise bebildert). - \"Am 9. August 1942 verlieh der Führer \" i nW ü r d i g u n gd e sE i n s a t z e sd e rS A . i m K a m p fu mG r o ß d e u t s c h l a n d sZ u k u n f t \" dem Regiment, in dem bisher das aus Freiwilligen der SA. bestehende Bataillon \"Feldherrnhalle\" focht, den Namen \"Infanterieregiment Feldherrnhalle\" und genehmigte zugleich, daß die Angehörigen des Regiments das Ärmelband der \"Standarte Feldherrnhalle\" am feldgrauen Rock tragen. Nicht weniger bedeutend und vom Einsatz der SA. an der Front nicht zu trennen ist die Leistung der aus gesundheitlichen oder kriegswichtigen Gründen in der Heimat verbliebenen SA.-Männer. Wenn heute das deutsche Volk eine unzerbrechliche Wehrgemeinschaft darstellt . . . \"Er war wie ich SA.-Mann zu einer Zeit, da wir nach der damaligen bürgerlichen Auffassung noch als Verbrecher galten, und da das, was man amtlich unter dem Begriff SA.-Mann verstand, eindeutig mit Staatsfeind identisch war. Nämlich zu einer Zeit, da rings um uns nur Elend, Hass und Brudermord auf der einen Seite, bürgerliche Gleichgültigkeit, Trägheit und Hang zum Genuss auf der anderen an der Tagesordnung waren. Wehrlos mussten wir, die deutsche Jugend, damals erleben, wie unser Volk seine höchsten Güter verlor und dem Abgrund entgegentaumelte, wie Niedertracht, Feigheit und Verrat im Pazifismus höchste Triumphe feierten, während der Großteil unseres Volkes mit der jämmerlichen Entschuldigung \"Wir können doch nichts dagegen tun!\" beiseite stand. In einer heißen Sehnsucht fanden wir uns fast zu gleicher Zeit in den Reihen derer, denen das Gift der Zeit noch nicht die Hirne und Herzen angefressen hatte\" - Kriegsdruck, Exemplar in sehr guter Erhaltung (Namensstempel mit Signaturvermerk auf vorderem Einbanddeckel oben rechts, Namenstempel auf Titelblatt, sonst tadellos) - Deutsches / Drittes Reich, Großdeutschland im 2. Weltkrieg, Nationalsozialismus, Schrifttum der Bewegung, nationalsozialistische Monatsschrift, Ritterkreuz, Ritterkreuzträger aus den Reihen der Sturmabteilung, Adolf Hitler, NSDAP, NS.-Schrifttum, illustrierte Bücher, Kampftruppe der Bewegung, Antisemitismus, Antibolschewismus, völkisches / nationalsozialistisches Bildgut / Gedankengut Versand D: 5,90 EUR Deutsches / Drittes Reich, Großdeutschland im 2. Weltkrieg, Nationalsozialismus, Schrifttum der Bewegung, nationalsozialistische Monatsschrift, Ritterkreuz, Ritterkreuzträger aus den Reihen der Sturmabteilung, Adolf Hitler, NSDAP, NS.-Schrifttum, illustrierte Bücher, Kampftruppe der Bewegung, Antisemitismus, Antibolschewismus, völkisches / nationalsozialistisches Bildgut / Gedankengut

      [Bookseller: Galerie für gegenständliche Kunst]
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        The Little Prince.

      New York: Reynal & Hitchcock,, 1943. Quarto. Finely bound by the Chelsea Bindery in terracotta morocco, titles to spine in black, two raised bands, pictorial onlay of The Little Prince to front board, twin rule to turn-ins in black, dark green endpapers, gilt edges. With colour illustrations by the author. A fine copy. First edition, first printing. The original manuscript was in the author's native French, but it was written and published in America, the English and French editions both appearing in April 1943.

      [Bookseller: Peter Harrington]
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        They Shall Not Have Me (ils Ne M'auront pas) :The Capture, Foerced Labor, and Escape of a French Prisoner of War

      E. P. Dutton & Co., 1943. * * SIGNED AND DATED BY THE AUTOR ON FFEP * * Red cloth covered boards, title in black on front and spine, 436 pages. Stated 1st Edition. Board worn at head and heel of spine/tips of corners, spine rounded, pages and page edges age toned. Dust Jacket worn with chips along edges, creasing along folds of flaps and joints of spine, open tear rear fold, spine and panels sun tanned with spine more heavily tanned, price clipped, now protected in new, clear archival cover. Images available. All books shipped with USPS delivery confirmation. .. Signed. First Edition. Hardcover. Good/Good -.

      [Bookseller: The Bookbums at Ish Kabibble Books]
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        The Gremlins from the Walt Disney Production: A Royal Air Force Story

      New York: Random House, 1943. First Edition, 1st Printing. Paper Covered Boards. Near Fine/Very Good -. 4to. Tight binding with sound hinges. Lightly toned pages with no writing, scribbles, or other significant flaws; just a few very light finger smudges. Bright fresh cover color. The bottom fore-edge corners are bumped, but have retained their color. Spine is in excellent shape with crisp lettering. The dust jacket is complete, but shows some edge-wear and has a narrow chip at the base of the front panel that affects the word 'house' and a 1"x1.5" chip at the upper right corner of the rear panel. There is a faint owner's name in the 'G' on the front panel. This is the famous Dahl story about the troublesome little creatures that afflicted World War II aircraft; it was almost made into a full length cartoon movie by Walt Disney.

      [Bookseller: Read 'Em Again Books, ABAA]
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        The Fountainhead

      Bobbs-Merrill Company, Indianapolis and New York 1943 - First Edition, First printing in the scarce red cloth primary binding with the words "First Edition" printed on the copyright page. This unrestored First Issue dust-jacket with list of Bobbs-Merrill Books to rear panel and without the author photo has some chipping to the top spine NOT effecting any lettering and some wear to the edges. The book is bound in the ORIGINAL publisher's Red Cloth. The binding is tight with light wear to the panels. The pages are clean with NO writing, marks or bookplates in the book. A lovely copy of this TRUE FIRST EDITION with the scarce First Issue dustjacket. [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Quintessential Rare Books, LLC]
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