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Displayed below are some selected recent viaLibri matches for books published in 1922

        Le manteau court en peaux et fourrures (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°7)

      - Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, relié. - Serie di otto stampe originali a colori, disegnato su carta vergata. Le schede sono introdotti da un testo firmato Joan Ramon Fernandez. Gli schizzi sono firmati XIX e XXI David, rispettivamente, sulle tavole basso a destra e sinistra. stampe originali realizzati per l'illustrazione di The Gazette alla moda, una delle più belle e più influenti riviste di moda secolo XX, che celebra il talento di creatori e artisti francesi fiorente art deco. rivista di moda Famosa fondata nel 1912 da Lucien Vogel, The Gazette moda è apparso fino al 1925, con un'interruzione durante la guerra del 1915-1920, a causa della mobilitazione del suo Direttore. Lei è di 69 consegne a partire da soli 2000 copie ed è illustrato tra cui 573 tavole a colori e 148 schizzi raffiguranti modelli di stilisti. All'atto della pubblicazione, queste pubblicazioni di lusso "sono per bibliofili e gli esteti del mondo" (Françoise Tétart-Vittu "buona Ufficiale della tono" nel dizionario della moda, 2016). Stampato su carta vergata bene, usano un carattere creato appositamente per la rivista di Georges Peignot, il personaggio Cochin, presa nel 1946 da Christian Dior. Le stampe sono realizzate con la tecnica di stencil metallo, colori ottimizzati e alcuni delineati in oro o palladio. L'avventura è iniziata nel 1912, quando Lucien Vogel, uomo di mondo e della moda - ha già partecipato a magazine Femina - decise di fondare con la moglie Cosette de Brunhoff (sorella di John, il padre di Babar) Gazette buono tono con cui il sottotitolo è poi "l'arte, mode e frivolezze." Georges Charensol cita l'editor: "Nel 1910, ha osservato, non vi era alcuna rivista di moda veramente artistica e rappresentante dello spirito del suo tempo. Così ho pensato di fare una rivista patinata con gli artisti dei più moderni [...] ero certo del successo, perché per tutto il paese della moda in grado di competere con la Francia. "(" Un grande editore d'arte. Lucien Vogel "in letteraria News, N. 133, maggio 1925). Il successo della rivista è immediato, non solo in Francia, ma anche gli Stati Uniti e Sud America. In origine, Vogel mette quindi insieme un gruppo di sette artisti: André-Edouard Marty e Pierre Brissaud, seguito da Georges Lepape e Dammicourt; e, infine, i suoi amici della Scuola di Belle Arti come sono George Barbier, Bernard Boutet de Monvel o Charles Martin. Altri talenti vengono rapidamente raggiungere il equipaggiato Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Edward Alexander Halouze Iacovleff, Jean Emile Laboureur Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Questi artisti, per lo più sconosciuti quando Lucien Vogel appello a loro, finirà per diventare figure iconiche e artistico ricercato. Questi sono gli stessi illustratori che fanno disegni annunci delle Gazette. Le schede evidenziano gli abiti e le sublimi sette artisti del tempo: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet e Doucet. I progettisti prevedono per ogni numero di modelli esclusivi. Tuttavia, alcune delle illustrazioni contenute alcun modello reale, ma solo l'idea che l'illustratore è fatto in la moda del giorno. Gazette alla moda è una pietra miliare nella storia della moda. Combinando l'esigenza estetica e l'unità di plastica, si riunisce per la prima volta i grandi talenti del mondo delle arti, della letteratura e della moda e imposto da questa alchimia, una nuova immagine della donna, esile, indipendente e audace, spinto anche dalla nuova generazione di designer Coco Chanel, Jean Patou, Rochas Marcel ... Recupero nel 1920 da Condé Nast Montrose, Gazette moda modellato per la nuova composizione e le scelte estetiche del "piccolo giornale che muore" che Nast aveva comprato qualche anno fa: la rivista Vogue. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les planches sont introduites par un texte signé L. R. F. Les croquis L, LII, LIII, LV,  sont signés David, respectivement en bas à droite et à gauche des planches. Reliure à la bradel en plein papier à motif décoratif, dos lisse, tête dorée. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco.   Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (s

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Album des dames, leurs modes et frivolités (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°1)

      - Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, relié. - Serie di otto stampe originali a colori, disegnato su carta vergata. Le schede sono introdotti da un testo firmato Joan Ramon Fernandez. Gli schizzi sono firmati XIX e XXI David, rispettivamente, sulle tavole basso a destra e sinistra. stampe originali realizzati per l'illustrazione di The Gazette alla moda, una delle più belle e più influenti riviste di moda secolo XX, che celebra il talento di creatori e artisti francesi fiorente art deco. rivista di moda Famosa fondata nel 1912 da Lucien Vogel, The Gazette moda è apparso fino al 1925, con un'interruzione durante la guerra del 1915-1920, a causa della mobilitazione del suo Direttore. Lei è di 69 consegne a partire da soli 2000 copie ed è illustrato tra cui 573 tavole a colori e 148 schizzi raffiguranti modelli di stilisti. All'atto della pubblicazione, queste pubblicazioni di lusso "sono per bibliofili e gli esteti del mondo" (Françoise Tétart-Vittu "buona Ufficiale della tono" nel dizionario della moda, 2016). Stampato su carta vergata bene, usano un carattere creato appositamente per la rivista di Georges Peignot, il personaggio Cochin, presa nel 1946 da Christian Dior. Le stampe sono realizzate con la tecnica di stencil metallo, colori ottimizzati e alcuni delineati in oro o palladio. L'avventura è iniziata nel 1912, quando Lucien Vogel, uomo di mondo e della moda - ha già partecipato a magazine Femina - decise di fondare con la moglie Cosette de Brunhoff (sorella di John, il padre di Babar) Gazette buono tono con cui il sottotitolo è poi "l'arte, mode e frivolezze." Georges Charensol cita l'editor: "Nel 1910, ha osservato, non vi era alcuna rivista di moda veramente artistica e rappresentante dello spirito del suo tempo. Così ho pensato di fare una rivista patinata con gli artisti dei più moderni [...] ero certo del successo, perché per tutto il paese della moda in grado di competere con la Francia. "(" Un grande editore d'arte. Lucien Vogel "in letteraria News, N. 133, maggio 1925). Il successo della rivista è immediato, non solo in Francia, ma anche gli Stati Uniti e Sud America. In origine, Vogel mette quindi insieme un gruppo di sette artisti: André-Edouard Marty e Pierre Brissaud, seguito da Georges Lepape e Dammicourt; e, infine, i suoi amici della Scuola di Belle Arti come sono George Barbier, Bernard Boutet de Monvel o Charles Martin. Altri talenti vengono rapidamente raggiungere il equipaggiato Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Edward Alexander Halouze Iacovleff, Jean Emile Laboureur Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Questi artisti, per lo più sconosciuti quando Lucien Vogel appello a loro, finirà per diventare figure iconiche e artistico ricercato. Questi sono gli stessi illustratori che fanno disegni annunci delle Gazette. Le schede evidenziano gli abiti e le sublimi sette artisti del tempo: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet e Doucet. I progettisti prevedono per ogni numero di modelli esclusivi. Tuttavia, alcune delle illustrazioni contenute alcun modello reale, ma solo l'idea che l'illustratore è fatto in la moda del giorno. Gazette alla moda è una pietra miliare nella storia della moda. Combinando l'esigenza estetica e l'unità di plastica, si riunisce per la prima volta i grandi talenti del mondo delle arti, della letteratura e della moda e imposto da questa alchimia, una nuova immagine della donna, esile, indipendente e audace, spinto anche dalla nuova generazione di designer Coco Chanel, Jean Patou, Rochas Marcel ... Recupero nel 1920 da Condé Nast Montrose, Gazette moda modellato per la nuova composizione e le scelte estetiche del "piccolo giornale che muore" che Nast aveva comprato qualche anno fa: la rivista Vogue. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les planches sont introduites par un texte signé Jeanne Ramon-Fernandez. Les croquis I et II sont signés David, en bas à droite des planches. Reliure à la bradel en plein papier à motif décoratif, dos lisse, tête dorée. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco.   Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (s

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Le ruban employé dans la mode et la couture ainsi que dans tous les autres arts de l'habillement féminin (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°3)

      - Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, relié. - Serie di otto stampe originali a colori, disegnato su carta vergata. Le schede sono introdotti da un testo firmato Joan Ramon Fernandez. Gli schizzi sono firmati XIX e XXI David, rispettivamente, sulle tavole basso a destra e sinistra. stampe originali realizzati per l'illustrazione di The Gazette alla moda, una delle più belle e più influenti riviste di moda secolo XX, che celebra il talento di creatori e artisti francesi fiorente art deco. rivista di moda Famosa fondata nel 1912 da Lucien Vogel, The Gazette moda è apparso fino al 1925, con un'interruzione durante la guerra del 1915-1920, a causa della mobilitazione del suo Direttore. Lei è di 69 consegne a partire da soli 2000 copie ed è illustrato tra cui 573 tavole a colori e 148 schizzi raffiguranti modelli di stilisti. All'atto della pubblicazione, queste pubblicazioni di lusso "sono per bibliofili e gli esteti del mondo" (Françoise Tétart-Vittu "buona Ufficiale della tono" nel dizionario della moda, 2016). Stampato su carta vergata bene, usano un carattere creato appositamente per la rivista di Georges Peignot, il personaggio Cochin, presa nel 1946 da Christian Dior. Le stampe sono realizzate con la tecnica di stencil metallo, colori ottimizzati e alcuni delineati in oro o palladio. L'avventura è iniziata nel 1912, quando Lucien Vogel, uomo di mondo e della moda - ha già partecipato a magazine Femina - decise di fondare con la moglie Cosette de Brunhoff (sorella di John, il padre di Babar) Gazette buono tono con cui il sottotitolo è poi "l'arte, mode e frivolezze." Georges Charensol cita l'editor: "Nel 1910, ha osservato, non vi era alcuna rivista di moda veramente artistica e rappresentante dello spirito del suo tempo. Così ho pensato di fare una rivista patinata con gli artisti dei più moderni [...] ero certo del successo, perché per tutto il paese della moda in grado di competere con la Francia. "(" Un grande editore d'arte. Lucien Vogel "in letteraria News, N. 133, maggio 1925). Il successo della rivista è immediato, non solo in Francia, ma anche gli Stati Uniti e Sud America. In origine, Vogel mette quindi insieme un gruppo di sette artisti: André-Edouard Marty e Pierre Brissaud, seguito da Georges Lepape e Dammicourt; e, infine, i suoi amici della Scuola di Belle Arti come sono George Barbier, Bernard Boutet de Monvel o Charles Martin. Altri talenti vengono rapidamente raggiungere il equipaggiato Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Edward Alexander Halouze Iacovleff, Jean Emile Laboureur Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Questi artisti, per lo più sconosciuti quando Lucien Vogel appello a loro, finirà per diventare figure iconiche e artistico ricercato. Questi sono gli stessi illustratori che fanno disegni annunci delle Gazette. Le schede evidenziano gli abiti e le sublimi sette artisti del tempo: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet e Doucet. I progettisti prevedono per ogni numero di modelli esclusivi. Tuttavia, alcune delle illustrazioni contenute alcun modello reale, ma solo l'idea che l'illustratore è fatto in la moda del giorno. Gazette alla moda è una pietra miliare nella storia della moda. Combinando l'esigenza estetica e l'unità di plastica, si riunisce per la prima volta i grandi talenti del mondo delle arti, della letteratura e della moda e imposto da questa alchimia, una nuova immagine della donna, esile, indipendente e audace, spinto anche dalla nuova generazione di designer Coco Chanel, Jean Patou, Rochas Marcel ... Recupero nel 1920 da Condé Nast Montrose, Gazette moda modellato per la nuova composizione e le scelte estetiche del "piccolo giornale che muore" che Nast aveva comprato qualche anno fa: la rivista Vogue. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les planches sont introduites par un texte signé Jeanne Ramon-Fernandez. Les croquis XIX et XXI sont signés David, respectivement en bas à droite et à gauche des planches. Reliure à la bradel en plein papier à motif décoratif, dos lisse, tête dorée. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco.   Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (s

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Les tissus de Rodier pour la prochaine saison d'été. Ensemble de neuf modèles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°2)

      - Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, en feuilles. - Set di nove stampe originali a colori, disegnato su carta vergata. Le schede sono introdotti da un testo firmato Joan Ramon Fernandez. Sketch XII e XIII sono firmati David, rispettivamente plance inferiori sinistro e destro. stampe originali realizzati per l'illustrazione di The Gazette alla moda, una delle più belle e più influenti riviste di moda secolo XX, che celebra il talento di creatori e artisti francesi fiorente art deco. rivista di moda Famosa fondata nel 1912 da Lucien Vogel, The Gazette moda è apparso fino al 1925, con un'interruzione durante la guerra del 1915-1920, a causa della mobilitazione del suo Direttore. Lei è di 69 consegne a partire da soli 2000 copie ed è illustrato tra cui 573 tavole a colori e 148 schizzi raffiguranti modelli di stilisti. All'atto della pubblicazione, queste pubblicazioni di lusso "sono per bibliofili e gli esteti del mondo" (Françoise Tétart-Vittu "buona Ufficiale della tono" nel dizionario della moda, 2016). Stampato su carta vergata bene, usano un carattere creato appositamente per la rivista di Georges Peignot, il personaggio Cochin, presa nel 1946 da Christian Dior. Le stampe sono realizzate con la tecnica di stencil metallo, colori ottimizzati e alcuni delineati in oro o palladio. L'avventura è iniziata nel 1912, quando Lucien Vogel, uomo di mondo e della moda - ha già partecipato a magazine Femina - decise di fondare con la moglie Cosette de Brunhoff (sorella di John, il padre di Babar) Gazette buono tono con cui il sottotitolo è poi "l'arte, mode e frivolezze." Georges Charensol cita l'editor: "Nel 1910, ha osservato, non vi era alcuna rivista di moda veramente artistica e rappresentante dello spirito del suo tempo. Così ho pensato di fare una rivista patinata con gli artisti dei più moderni [...] ero certo del successo, perché per tutto il paese della moda in grado di competere con la Francia. "(" Un grande editore d'arte. Lucien Vogel "in letteraria News, N. 133, maggio 1925). Il successo della rivista è immediato, non solo in Francia, ma anche gli Stati Uniti e Sud America. In origine, Vogel mette quindi insieme un gruppo di sette artisti: André-Edouard Marty e Pierre Brissaud, seguito da Georges Lepape e Dammicourt; e, infine, i suoi amici della Scuola di Belle Arti come sono George Barbier, Bernard Boutet de Monvel o Charles Martin. Altri talenti vengono rapidamente raggiungere il equipaggiato Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Edward Alexander Halouze Iacovleff, Jean Emile Laboureur Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Questi artisti, per lo più sconosciuti quando Lucien Vogel appello a loro, finirà per diventare figure iconiche e artistico ricercato. Questi sono gli stessi illustratori che fanno disegni annunci delle Gazette. Le schede evidenziano gli abiti e le sublimi sette artisti del tempo: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet e Doucet. I progettisti prevedono per ogni numero di modelli esclusivi. Tuttavia, alcune delle illustrazioni contenute alcun modello reale, ma solo l'idea che l'illustratore è fatto in la moda del giorno. Gazette alla moda è una pietra miliare nella storia della moda. Combinando l'esigenza estetica e l'unità di plastica, si riunisce per la prima volta i grandi talenti del mondo delle arti, della letteratura e della moda e imposto da questa alchimia, una nuova immagine della donna, esile, indipendente e audace, spinto anche dalla nuova generazione di designer Coco Chanel, Jean Patou, Rochas Marcel ... Recupero nel 1920 da Condé Nast Montrose, Gazette moda modellato per la nuova composizione e le scelte estetiche del "piccolo giornale che muore" che Nast aveva comprato qualche anno fa: la rivista Vogue. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Ensemble de neuf estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les planches sont introduites par un texte signé Jeanne Ramon-Fernandez. Les croquis XII et XIII sont signés David, respectivement en bas à gauche et à droite des planches. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco.   Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (s

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Das Leben des Menschen. 5 Bde. (komplett).

      Stuttgart: Franckh'sche; - 1922 - 25,5 x 18,5 cm. Jeweils nur mit Schmutztitel (und ohne Titelblatt). Band 1 + 2. = 3 Aufl. (1926-27) - 3 Bll.274 S., 1 Bll; 2 Bll., 1 Taf., 367 S.; Band 3 = 2. Aufl (1927) - 1 Bl., 1 Taf., 1 Bl. 364 S., 2 Bll.; 4. + 5. Band 1. Aufl. - 2 Bll., 335 S., 1 Bl.; 1 Bl., 1 Taf., 1 Bl. 267 S. Blaues OLn. mit goldenem Rückendruck und Kopffarbschnitt. Rücken und Einbände etwas berieben. Etwas gebräunt und schwach lagerspurig. Falttafel (XXXIII) in Band 4 mit Einriss. Sehr selten Tafeln etw. fleckig. Insgesamt jedoch recht ordentlicher und guter Zustand. Band 5 mit gefaltetem Poster (95 x 47 cm) "Der Mensch als Industriepalast" in Lasche (Orig.-Farblithographie (12 Farben). Kanten tls. mit kleinen Knickspuren; äußere Falz etw. gebräunt. Insgesamt kräftiger Druck bei Fricke & Co. Stuttgart. - Ohne die zweite Beilage "Der Stammbaum des Menschen"). Vgl. auch Debschitz, Man-Machine - Maschine Mensch (N.Y. 2009): "Eine Pionierleistung des modernen Informationsdesigns, die bis heute durch Themen- und Stilvielfalt, Humor und originelle Analogien fasziniert". - Kahn (1888, Halle (Saale) - 1968, Locarno, Schweiz) war sowohl als Arzt sowie als Buchautor erfolgreich. Er schaffte es, in seinen Naturwissenschaftlichen Büchern, komplexe Themen mit außergewöhnlichen Metaphern allgemeinverständlich darzustellen - meist mit eigenen Illustrationen (in der Verlagswerbung für die Publikation wird ua. folgendermaßen zitiert: "(.)Diese Bände vom Leben des Menschen sind ein Kulturdokument ersten Ranges, ein Zeugnis für den Hochstand der Wissenschaft, zugleich aber vor allem ein Werk didaktischer Meisterschaft in Wort und Bild, die erstaunlich ist" (.)). Zahlreiche Künstler ließen sich von Kahns Darstellung "Der Mensch als Industriepalast" aus seinem Hauptwerk "Das Leben des Menschen" inspirieren. Nach der Machtergreifung durch die Nationalsozialisten sah sich Kahn 1933 gezwungen, seine gynäkologische Praxis in Berlin zu schliessen. Seine Bücher wurden öffentlich verbrannt und kamen auf den Index. Ua. durch prominente Hilfe wie Albert Einstein, erhielt Kahn 1941 die Einreisegenehmigung für die USA. Später kehrte er nach Europa zurück und starb 1968 in einer Klinig in Locarno. [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: Antiquariat Hamecher]
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        The Waste Land

      New York: Boni and Liveright, 1922 First Edition. First Printing/Issue. Limited to approximately 500 copies, this being number, 460. Original flexible black cloth, lettered in gilt on front panel and spine, with limitation number 5mm tall, and in the flexible cloth binding; missing the "a" in "water," p.22"; and the "a" present in "mountain" on page 41, presumed first state, although it is noteworthy to point out that the "a" comes and goes and has been seen in the second state with the stiff boards and 2mm font (Gallup A6b; McBride 26; Hayward 332). Book in near fine condition, with slight tanning to spine, a few erasure size stains to pp.38-39, bottom spine bumped; includes a custom quarter green leather and cloth clamshell box with gilt-lettered spine.

      [Bookseller: Idler Fine Books]
 6.   Check availability:     Biblio     Link/Print  


        Der Doten Dantz mit Figuren. Clage und Antwort schon von allen Staten der Werlt.

      Leipzig, Poeschel & Trepte, 1922 4°, 22 Holzschnitt-Taf., 2 Bl. (Kommentar), Privat-Lwd. (Rücken mit Lwd verstärkt), Deckel etwas gebräunt, min. fleckig, ansonsten sehr schönes Exemplar. Nr. 97 von 500 Exemplaren. Mit handschriftlichen Besitzereintrag des bekannten bibliophilen Sammlers Heinrich Stinnes Nachwort von Albert Schramm. «Der von uns in Reproduktion wiedergegeben Totentanz ist der erste Druck im südlichen Deutschland. Er ist in nur 5 Exemplaren bekannt. Über den Druckort wird gerätselt (Strassburg. Köln oder in Niedersachsen). Jahr des Druckes ca. 1485. Versand D: 20,00 EUR Totentanz

      [Bookseller: Antiquariat Peter Petrej]
 7.   Check availability:     buchfreund.de     Link/Print  


        Salus infirmorum

      , 1922. 1922. Unpublished. In addition to a few early impressions of the final state, twenty were printed in 1930. Signed, titled and dated "1922" in pencil. 219 x 184 mm. Matted. Very wide margins; All 4 corners irregularly torn. Unpublished. In addition to a few early impressions of the final state, twenty were printed in 1930. Signed, titled and dated "1922" in pencil. 219 x 184 mm. Dodgson 32 V/V

      [Bookseller: James Cummins Bookseller ]
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        Gullivers Reise ins Land der Riesen (Eine Reise nach Brobbingnag)

      Propylaen Verlag, 1922. Rilegato mezza pelle (half-leather binding) Testo in lingua tedesca impresso a caratteri gotici. Con 25 incisioni in nero di Lovis Corinth (1858-1925), alcune delle quali a piena pagina. Tiratura di 400 esemplari numerati e firmati da Lovis Corinth all'ultima pagina. 4to. pp. 76. Molto Buono (Very Good). Cerniere con modesta frattura. Mancanza alle pagg. 75-76 senza pregiudizio del testo e grossolana riparazione con adesivo (Small crack to front and back hinges. Lack of paper to pages 75-76). Edizione di 400 es. numerati e firmati.

      [Bookseller: Studio Bibliografico Marini]
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        My Trip Abroad - INSCRIBED

      New York & London: Harper & Brothers, 1922. First. Used; Like New/Used; Like New. Chaplin's account of what Europe did to world's most popular movie actor, illustrated with photographs and bearing a scarce signed inscription by the author on the front endpaper: "To my friend Karl Schmidt / From the author / 'As the saying goes' / Charlie Chaplin / Jun 15th 1922." Copyright 1922 with the two-letter code of "B-W" indicating the time of print (February, 1922) and identifying this as a first edition.<br>Chaplin had just achieved substantial success with his first feature film in 1921, "The Kid," and journeyed to Europe to bask in his international stardom. He spent time in England, enjoyed the company of H. G. Wells, toured France and Germany, and, due to an unfortunate bout of travel fatigue, turned down a lunch date with Douglas Fairbanks. Collecting his thoughts and experiences, "My Trip Abroad" reads like an intimate diary.<br>In very good condition in a good example of the scarce dust jacket. Notoriously found the worse for wear, this copy has been expertly rebacked with a professionally filled and restored mostly complete dust jacket. <br><br><br>

      [Bookseller: Schubertiade Music & Arts]
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        John Wisden's Cricketers' Almanack for 1922 - 1922 Original Hardback Wisden Signed by Pardon to Caine

      1922. Hi, This lot is a 1922 Original Hardback Wisden in OK Condition, 1922s do not come in very good very often and there are nicer condition 1922s out there but this one is special as it is a presentation Wisden, it is signed by the Editor Sydney H Pardon to Caine (future editor) on the title page. So condition, first off the gilt is bright to front and spine , the boards however are dark and marked and there is a lot of wear between the spine cloth and the front/back boards. Inside the hinges are strong but some yellow coming away to the front hinge. A bit grubby inside but not too bad. Great Photoplate. Sticker to first page.

      [Bookseller: Wisdenshop.com]
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        Alexandria: A History and A Guide.

      Alexandria: Whitehead Morris Limited,, 1922. Octavo. Original buff paper boards, titles to spine and front board in black. Engraved frontispiece, 16 engraved maps and plans to the text, double-page genealogical table, 2 folding maps, one coloured folding map in pocket on rear pastedown. Spine rolled and sunned, front joint and rear inner hinge skilfully repaired, front board slightly marked, with small bump to top edge, commensurate section of rubbing to rear board, front free endpaper browned, half-title slightly marked. A very good copy. First edition, first impression. Presentation copy, inscribed by Forster "AJB, from the author" on the front free endpaper, with the ownership inscription of the recipient, A. J. Butler, to the front board. This is Oxford historian Alfred Joshua Butler (1850-1936), whose work The Arab Conquest of Egypt (1902) Forster cites as his main source for the period, and describes it as "a monograph of the highest merit, brilliantly written, and practically reconstructing the episode" (p. iii). He also acknowledges Butler's Ancient Coptic Churches (1884) as his source for the passage on the monasteries of Natrun, and reproduces two of his plans at pages 202 and 203. Butler appears to have then used the guide for his own purposes, the section on the Greco-Roman Museum (pp. 107-21), bearing his inked underlinings and marginal summaries of the exhibits described by Forster. Copies of the first edition are rare, as most of the print run was destroyed by fire.

      [Bookseller: Peter Harrington]
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        The Longest Journey

      Alfred A. Knopf, New York 1922 - First Printing. Octavo; orange textured cloth, with titling and decorations stamped in black on spine and front panel; black topstain; dustjacket; 327pp. Faint shadow to panels, offsetting to front pastedown and endpage, with semi-circular offsetting to corners of pp.160-167 (likely from something laid in); still an attractive, Near Fine copy. Dustjacket is unclipped, with professional mends at flap folds, brief in-filling and restoration to spine ends, and a few faint creases to rear flap; an eminently presentable, Very Good+ example. One of Forster's early novels, rare in any sort of dustjacket. [Attributes: First Edition]

      [Bookseller: Lorne Bair Rare Books, ABAA]
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        STITCH STITCH: THE LUCIE ATTWELL NEEDLEWORK BOOK

      - (ATTWELL,MABEL LUCIE)illus. STITCH STITCH: THE LUCIE ATTWELL NEEDLEWORK BOOK containing silks, patterns & Welson's transfers. Dundee & London: Valentine [1922]. 6 3/4 x 9", stiff pictorial card covers, spine lightly worn, near fine and unused. Illustrated with 8 pages in color and 2 pages in line by Attwell featuring the Boo Boos and fairies. Housed in a rear pocket are 6 iron-on sewing patterns and inside the front cover are various colored threads that the reader can use to make hankies, bags or other fabric objects. Rarely found unused.

      [Bookseller: Aleph-Bet Books, Inc. - ABAA]
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        Der Bacillenkrieg. Eine Mahnung an Alle! Roman.

      315 S. 8, illustrierte Broschur Originalausgabe des Zukunftromans von 1922. Deckblatt lose. Oberer Buchrücken mit einer Fehlstelle von ca. 1cm. Unterer Buchrücken mit kleinem Einriss. Einband leicht berieben, knickspurig und fleckig. Auf dem Vorsatz eine persönliche Widmung, sowie eine Zeichnung (Schiff vor Sonnenuntergang) vom Januar 1923. Block schief. Unregelmäßiger Schnitt.

      [Bookseller: Antiquariat Neue Kritik]
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        STORY OF NAUGHTY KILDEEN

      JOB. (JOB)illus. THE STORY OF NAUGHTY KILDEEN by Marie, Queen of Roumania. NY: Harcourt Brace and Co, no date, ca 1922. Folio (10 1/2 x 13"), 95p. pictorial boards, some cover spotting else VG-fine. Printed in France on heavy paper, there are magnificent HAND-COLORED ILLUSTRATIONS by JOB on almost every page.

      [Bookseller: Aleph-Bet Books, Inc.]
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        7 Orig.-Fotografien.

      5 x 13, 5 x 9 cm 2 x 13 x13 cm, Tadell. Rückseitig Stempel der Fotografien. Auf 3 Bildern ist die Dichterin Erika Burkhart (1922- 2010) zu sehen, drei zeigen das Innenleben der 250 jährigen ehemaligen Sommeresidenz der Aebte von Muri Haus Kapf. Eines zeigt einen verwunschenen Baum aus Erikas Garten.Barbara Davatz, geboren 1944 in Zürich, 1948 Umzug der Familie in die USA. 1965-68 Fachklasse für Fotografie, Schule für Gestaltung in Zürich. Seit 1968 freiberuflich tätig v.a. für Zeitschriften. Lebt und arbeitet in Steg im Zürcher Oberland. Verschiedene Porträtprojekte wie Gsüün (über familiäre Ähnlichkeiten), Zwillinge. Eine Laune der Natur, Portrait einer Schweizer Firma 1973" und die bisher einzige monografische Publikation As Time Goes By mit diachromen Vergleichsbildern von Paaren.

      [Bookseller: antiquariat peter petrej]
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        Bronze: A Book of Verse

      Boston: Brimmer, 1922. 1st ed. Hardcover. Near Fine. 101p. 16cm. Small light spot on front cover; otherwise No Jacket. INSCRIBED by Johnson ("To Wm [or Mr.] Nixon my sons friend Very sincerely yours Georgia Douglas Johnson"). Her second book and very scarce even unsigned. We've had very few items over the years signed by Johnson. Brief one page Introduction by W. E. B. DuBois ("Her word is simple, sometimes trite, but is singularly sincere and true, and as a revelation of the soul struggle of the women of the race it is invaluable.").

      [Bookseller: McBlain Books]
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        Croquis de mode : Costumes inspirés d'ordres religieux (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°10). - Les manteaux du soir en fourrure combinée avec des soieries de Bianchini et Férier (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°9). - Costumes inspirés de figures géométriques (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°8)

      Lucien Vogel éditeur 1922 - - Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, relié. - Réunion de carnets extraits de la Gazette du Bon Ton ainsi constituée : Costumes inspirés d'ordres religieux (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°10). Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les planches sont introduites par une présentation des recto des pages de croquis, suivie d'une description détaillée des verso où sont présentés divers accesoires, allant des ombrelles et mouchoirs aux veilleuses électriques. Les croquis I, IV, V et VII sont signés David, en bas à droite des planches. Les manteaux du soir en fourrure combinée avec des soieries de Bianchini et Férier (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°9) Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les planches sont introduites par une présentation des recto des pages de croquis, suivie d'une description détaillée des verso où sont présentés divers accessoires (éventails, cannes, bijoux, pièces de lingerie). Les croquis III, IV et VIII sont signés David, à la fois en bas à droite et à gauche des planches. Costumes inspirés de figures géométriques (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°8). Costumes inspirés de figures géométriques (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°8). Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (s&#156;ur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Album des dames, leurs modes et frivolités (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°1)

      Lucien Vogel éditeur 1922 - - Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, relié. - Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les planches sont introduites par un texte signé Jeanne Ramon-Fernandez. Les croquis I et II sont signés David, en bas à droite des planches. Reliure à la bradel en plein papier à motif décoratif, dos lisse, tête dorée. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (s&#156;ur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas. Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton i [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Où va la mode, vers quelle ligne, quelle époque, quel pays ? Contenant huit croquis de robes modernes inspirées d'époques très différentes (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°6)

      Lucien Vogel éditeur 1922 - - Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, relié. - Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Les planches sont introduites par un texte signé Jeanne Ramon-Fernandez. Les croquis XLI, XLIII, XLV et XLVIII sont signés David, respectivement en bas à gauche et à droite des planches. Chaque planche illustre un style vestimentaire d'époque différente : "la ligne grecque, l'italienne de la Renaissance, et celle, moderne, de 1890". Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (s&#156;ur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [.] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Librairie Le Feu Follet]
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        Die Mark. Konvolut mit 28 (!) Jahrgängen: 1 - 18 (1904 - 1922), 20 - 27 (1924 - 1931) und 29 - 30 (1933 - 1934) in insgesamt 12 Bänden. Jahrgang 1922 in 12 Einzelheften. Illustrierte Wochenschrift für Touristik und Heimatkunde. Zentralblatt für Berliner Ausflügler, Touristen, Turner, Touren - Radfahrer, Motorfahrer, Touren - Ruderer, Touren - Segler, Amateurphotographen, Angler, Wintersportfreunde sowie für Verkehrswesen. [ auch mit folgenden Untertiteln: Illustriertes Unterhaltungsblatt / Illustrierte Zeitschrift für Touristik und Heimatkunde der Mark Brandenburg. Ratgeber für Ausflüge / Berliner Wochenend - Führer. Illustrierte Zeitschrift für Wandern, Wochenende, Reise, Heimatkunde, Kunst und Natur in Brandenburg, der Ostmark, der Grenzmark und angrenzenden Gebieten. Amtliches Organ des 'Brandenburgischen Verkehrs-Verbandes e. V.' (Provinzial-Verband). Amtliches Organ des Berliner Wochenend-Ausschusses. Allgemeines Blatt für alle Wanderer und Heimatfreunde // Amtliches Organ des 'A

      Standort: P-Keller 31 x 25 cm. Halbleinenbände der Zeit mit schwarz- bzw. goldgeprägtem Rückentitel, 4 Ganzleinenbände, 12 Originalhefte (Jahrgang 1922). Die Einbände sind berieben und bestoßen. Pro Jahrgang 18 - 44 Hefte zu je ca 24 Seiten, zweispaltig gesetzt, mit zahlreichen einfarbigen Abbildungen, zumeist mit Gesamtinhaltsverzeichnis. Innendeckel, erste und letzte Seiten sind etwas stockfleckig, vereinzelt sind auch Seiten im Innenteil betroffen. Insgesamt sauber und durchaus gut erhalten. 'Die Mark' erschien im Sommer vierzehntägig, im Winter vierwöchentlich. --- Bände 1/2 und 9/10: Etwa 30 Seiten im Innenbereich sind stock- bzw. fingerfleckig. // Jg. 7: Stärker fleckiger Hinterdeckel. Vorderer Vorsatz fehlt. Hinterer Vorsatz mit Rotstift- Notiz. // Band 11-12-13: Durchgehend am unteren Rand feuchtrandig. Jg. 12 und 13: einige mitpaginierte Beiblätter fehlen, der Text als solcher ist komplett. Hinterer Vorsatz mit Bleistiftnotizen betreffend den Zustand und fehlende Seiten. --- Jg. 16: Heft Nummer 18 fehlt. --- Jg. 1933 mit den Heften 4 - 18 unkomplett, 1934 komplett, mit eingebunden ist Heft 1/2 von 1935.

      [Bookseller: Antiquariat Carl Wegner]
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        The Chronicles of Rodriguez

      London: G.P. Putnam's Sons, 1922. First Edition. Hardcover. Very Good. First edition. Copy #309 0f 500 copies. Signed by author on preface in bold black ink and by illustrator on frontispiece. 322 pp. Original gilt-ruled half vellum and orange cloth with leather spine label lettered in gilt, gilt top stain, marbled endpapers. Very Good, lacking jacket, with heavy foxing to edges and occasionally, much lighter, to text. Vellum lightly scuffed and soiled, cloth pulling away a bit from it, as is typical. A deluxe limited edition of the first fantasy novel by Lord Dunsany (Edward J.M.D. Plunkett). It was titled Don Rodriguez: Chronicles of Shadow Valley in its American trade edition.

      [Bookseller: Burnside Rare Books]
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        Vier Vorlesungen über Relativitätstheorie gehalten im Mai 1921 an der Universität Princeton, Braunschweig: Viewer & Sohn, 1922 WITH the English translation, "The Meaning of Relativity, Fourth Edition Including the Generalization of Gravitation Theory," Princeton: New Jersey, 1953

      - 1922 FIRST GERMAN EDITION IN ORIGINAL WRAPS OF EINSTEIN'S FOUR LECTURES ON RELATIVITY DELIVERED AT PRINCETON UNIVERSITY IN THE SPRING OF 1921 (Norman 697; Weil 124). Included with this is a 1953 fourth edition (hardbound with original wraps) of the English translation of those lectures, The Meaning of Relativity, inclusive, significantly, of both the Appendix for the Second Edition and Appendix II: Generalization of Gravitation Theory. The 1953 fourth edition of Appendix II is Weil 235, Einstein's last attempt at and most important final formulation of the topic of greatest important to him: the unification of his general theory of relativity with electromagnetism. "This was Einstein's ultimate response to the mechanical-electromagnetic crisis in physical theory he had first talked about in the opening of his 1905light quantum-paper" (Nandor, D.S.B., p. 330).The English titles of Einstein's four lectures are: "Space and Time in Pre-Relativity Physics", "The Theory of Special Relativity", "The General Theory of Relativity I", "The General Theory of Relativity II".While the most important item is obviously the German first edition, fourth edition, specifically, of the English translation, Appendix II: Generalization of Gravitation Theory is an important work unto itself. Appendix II did not begin appearing in The Mean of Relativity until the 1949 third edition; he revised it for the 1950 edition and then heavily revised it for the volume offered there, the 1953 fourth edition. It is in Appendix II that Einstein "described his most recent work on unification" (Pais). In his own words, "The last step of the theory concerns the unification of the field concept, which is characterized by the transition to non-symmetric fields. The difficulty in the choice of the field laws has been fully overcome only in the last few months" (Einstein, 1953). It is Appendix II that The New York Times hailed- though of course Einstein had no hand in their title - under the heading "New Einstein theory gives a master key to the universe". CONDITION & DETAILS: (1) Braunschweig: Viewer & Sohn (Vier Vorlesungen, 1922). Octavo. (9 x 6 inches; 225 x 150mm). [2], 70pp., [1]. Bound in original paper wraps; front wrap and first few pages are detached as is the rear wrap. Minor scuffing and chipping at the edges; 2 light ownership stamps reading "G. J. Weimar, 4621 Morris St., GTN" and on the title page (see image). Some minor chipping at the edges of some pages. Withal, clean and bright. A nice copy in original wraps. (2) Princeton: Princeton University Press (The Meaning of Relativity, 1953). Octavo. (8 x 5.5 inches; 200 x 138mm). Complete with original dust jacket. The jacket, book, and interior are all in fine condition. Exceptionally bright, clean, and solid. [Attributes: First Edition]

      [Bookseller: Atticus Rare Books]
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        Faust. Eine Tragödie. (Tl. 1 von 3 der Gesamtausgabe).

      Darmstadt, Ernst Ludwig-Presse 1922.. 214 S., 1 w. Bl., 1 Bl., 2 w. Bll. Orig.-Prgt. (sign. Ernst Rehbein, Darmstadt) mit goldgepr. Rückentitel, Deckelfileten, Steh- und Innenkantenverg., Kopfgoldschnitt. 28 x 19 cm.. Schauer II, 65. - Eins von 100 Exemplaren auf dem von Moritz Frhr. von Bethmann und Hans von Passavant gestifteten Handpapier. - Sauberer und breitrandiger Druck in der Kleukens-Antiqua, gelegentlich in Rot und Schwarz. "Ãœbertroffen wurde, innerhalb der Nachkriegsproduktion der Presse, die Reihe der Stundenbücher nur noch von dem dreibändigen Faust .. Kleukens druckte hier wohl den bislang schönsten Faust unseres Jahrhunderts im Mittelgrad der Kleukens-Antiqua. An diesen drei Bänden stimmt einfach alles: vollkommen die in Holz geschnittenen Titelleisten, die typographische Geschlossenheit der Seiten, die Breite der Ränder und nicht zuletzt die zweifarbig akzentuierten Anfangsseiten mit roten Kolumnentiteln und den herrlichen Holzschnittinitialen." (Eyssen S. 78). - Im schönen Handeinband des Meisters der Ernst Ludwig-Presse, Ernst Rehbein. - Fliegender Vorsatz mind handschriftl. Widmung von 1926.

      [Bookseller: Antiquariat Turszynski]
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        ULYSSES

      1922. Paperback. JOYCE, James. ULYSSES. Paris: Published for the Egoist Press, London, by John Rodker, 1922. [xii],736 pp. First English edition (printed in France): Limited to 2000 numbered copies on handmade paper; this copy is number 1321. This edition was printed from the plates of the original edition. The eight page "Errata" that was printed to accompanies this edition as well as an advertising insert from The Egoist Press (listing Joyce titles, prices and announcing Ulysses as "in prepartion") are laid in. [xii],736 pp. Bound in original blue paper wrappers with 'ULYSSES | BY | JAMES JOYCE' printed in white on the front cover. The rear wrapper is slightly creased; pages are mostly unopened; text is clean. Glassine (possibly original) dust wrapper Housed in a modern clamshell box. A lovely unsophisticated copy with a little rubbing and nicks to the covers, but as nice a copy as you are likely to find. Seldom found with original wrappers. (Slocum & Cahoon 18).

      [Bookseller: Boston Book Company]
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        Journal of the West China Border Research Society. 16 Volumes.

      Chengtu, Szechwan: Canadian Methodist Mission Press 1922 - All 16 volumes are first edition and first printing except Volume 1 and 2, which are first edition reprinted in 1935 and 1937. This set lacks Volumes 10,11 and 12, otherwise complete. Volume I, 1922-1923 [Reprinted 1937]. Volume II, 1924-1925 [Reprinted 1935]. Volume III, 1926-1929 [First edition, first printing]. Volume IV, 1930-1931 [First edition, first printing]. Volume V, 1932 [First edition, first printing]. Volume VI, 1933-1934 [First edition, first printing]. Volume VII, 1935 [First edition, first printing]. Volume VIII, 1936 [First edition, first printing]. Volume IX, 1937 [First edition, first printing]. Volume XIII, Series A and B, 1941 [First edition, first printing]. Volume XIV, Series A, 1942 [First edition, first printing]. Volume XIV, Series B, 1943 [First edition, first printing]. Volume XV, Series A, 1944 [First edition, first printing]. Volume XV, Series B, 1945 [First edition, first printing]. Volume XVI, Series A, 1945 [First edition, first printing]. Volume XV, Series B, 1946 [First edition, first printing]. [Attributes: First Edition; Soft Cover]

      [Bookseller: Chinese Art Books]
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        Drei eigenhändige Briefe, drei eigenhändige Postkarten (davon zwei mit Photoportraits der Schauspielerin) sowie eine eigenhändige Zettelnotiz mit Unterschriften. Sehr gut erhalten.

      Wien 1922 - 3 beidseitig eng beschriebene Bl. (A 5), 2 Photopostkarten, 1 Postkarte. Eine Photopostkarten (mit Altersportrait) am Unterrand außerhalb der Darstellung beschnitten. Ausführliche Korrespondenz mit einem Theaterliebhaber in Stuttgart, dem sie u.a. Portraits und Autogramme bzw. Autographen von Kollegen besorgte. Wien bzw. Bad Gastein 1920-22 (eine der Photopostkarten von 1894, Autograph darauf jedoch von 1922). Beiliegend: Jugendportrait der Schauspielerin. Orig.-Photo des Ateliers H. Klee, Wien um 1865-70. Des Weiteren privates Portrait im fortgeschrittenen Alter. Orig.-Photo des Ateliers Eduard Bertel, Salzburg um 1900. Kabinettkarte. Mit längerer, eigenhändiger Widmung und Unterschrift. Wilbrandt-B. war die Tochter des Schauspielers Carl Friedrich Baudius und debütierte 1859 in Leipzig. Sie spielte dann in Breslau, wo sie von Laube entdeckt und ans Wiener Hoftheater engagiert wurde. Verheiratet war sie mit dem Dichter Adolf Wilbrandt, der von 1881-87 Direktor des Burgtheaters war. Nach einem Zerwürfnis mit Laubes Nachfolger Dingelstedt verließ sie das Burgtheater und war fortan auf Gastspielen an vielen großen deutschen Bühnen zu sehen. Als ihr Mann Direktor der "Burg" wurde kam sie nach über 20 Jahren wieder zurück nach Wien um fortan mit ebenso großem Erfolg wie in ihren jungen Jahren wieder am Burgtheater zu wirken. Sie spielte auch im Wiener Gesellschaftsleben jener Zeit eine herausragende Rolle. Der Landschaftsmaler und Photograph Hermann Klee (1820-1894) betrieb ab ca. 1860 eines der bedeutendsten Wiener Ateliers der Zeit. Als Photograph scheint er sich aber nur bis Anfang der 1870er-Jahre betätigt und sich danach wieder ganz auf die Malerei zurückgezogen zu haben. Zu seinen Kunden zählten viele der großen Wiener Bühnenstars. Besonders hervorzuheben sind seine Photos von Johann Nestroy, die er 1860 in seinem "Nestroy-Album" (Leporello mit 1 Portrait und 12 Rollenphotos) veröffentlichte, aber auch einzeln verkaufte. Eduard Bertel (1867 - um 1814) war ein bekannter Salzburger Atelierphotograph (hauptsächlich Portraits). Ursprünglich Schauspieler, erlernte er bei Gregor Baldi in Salzburg die Photographie. 1867 gründete er sein eigenens Atelier ebenda und erhielt 1887 den Titel eines Hofphotographen. 1907 wurde er Partner des Wiener Photographen Carl Pietzner mit dem er gemeinsam das Salzburger Atelier Würthle & Sohn kaufte und dessen Leitung er dann auch übernahm . Sprache: de [Attributes: Signed Copy]

      [Bookseller: Antiquariat Les-art]
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        The Trembling of the Veil.

      London: T. Werner Laurie, Ltd.,, 1922. Octavo. Original cream parchment half-binding, light blue paper boards, paper label to spine, light blue endpapers, untrimmed edges. With the dust jacket. Portrait frontispiece from a picture by Charles Shannon. Very slight toning and a very few minor marks around the edges of the boards, faint partial toning to endpapers, otherwise fresh and fine, with the dust jacket a little spine-toned and bearing a small stain at the tail, but excellent. First edition, first impression, number 766 of 1,000 subscribers copies on handmade paper signed by the author. This is an exceptional copy in the dust jacket. The Trembling of the Veil was the second of the many original instalments of Yeats's autobiographical works, an honest retrospective from the poet's late middle-age offering an imaginative critique of a changing world.

      [Bookseller: Peter Harrington]
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        Vier Vorlesungen über Relativitätstheorie gehalten im Mai 1921 an der Universität Princeton, Braunschweig: Viewer & Sohn, 1922 WITH the English translation, "The Meaning of Relativity, Fourth Edition Including the Generalization of Gravitation Theory," Princeton: New Jersey, 1953

      1922 FIRST GERMAN EDITION IN ORIGINAL WRAPS OF EINSTEIN'S FOUR LECTURES ON RELATIVITY DELIVERED AT PRINCETON UNIVERSITY IN THE SPRING OF 1921 (Norman 697; Weil 124). Included with this is a 1953 fourth edition (hardbound with original wraps) of the English translation of those lectures, The Meaning of Relativity, inclusive, significantly, of both the Appendix for the Second Edition and Appendix II: Generalization of Gravitation Theory. The 1953 fourth edition of Appendix II is Weil 235, Einstein's last attempt at and most important final formulation of the topic of greatest important to him: the unification of his general theory of relativity with electromagnetism. "This was Einstein's ultimate response to the mechanical-electromagnetic crisis in physical theory he had first talked about in the opening of his 1905 light quantum-paper" (Nandor, D.S.B., p. 330). The English titles of Einstein's four lectures are: "Space and Time in Pre-Relativity Physics", "The Theory of Special Relativity", "The General Theory of Relativity I", "The General Theory of Relativity II". While the most important item is obviously the German first edition, fourth edition, specifically, of the English translation, Appendix II: Generalization of Gravitation Theory is an important work unto itself. Appendix II did not begin appearing in The Mean of Relativity until the 1949 third edition; he revised it for the 1950 edition and then heavily revised it for the volume offered there, the 1953 fourth edition. It is in Appendix II that Einstein "described his most recent work on unification" (Pais). In his own words, "The last step of the theory concerns the unification of the field concept, which is characterized by the transition to non-symmetric fields. The difficulty in the choice of the field laws has been fully overcome only in the last few months" (Einstein, 1953). It is Appendix II that The New York Times hailed- though of course Einstein had no hand in their title - under the heading "New Einstein theory gives a master key to the universe". CONDITION & DETAILS: (1) Braunschweig: Viewer & Sohn (Vier Vorlesungen, 1922). Octavo. (9 x 6 inches; 225 x 150mm). [2], 70pp., [1]. Bound in original paper wraps; front wrap and first few pages are detached as is the rear wrap. Minor scuffing and chipping at the edges; 2 light ownership stamps reading "G. J. Weimar, 4621 Morris St., GTN" and on the title page (see image). Some minor chipping at the edges of some pages. Withal, clean and bright. A nice copy in original wraps. (2) Princeton: Princeton University Press (The Meaning of Relativity, 1953). Octavo. (8 x 5.5 inches; 200 x 138mm). Complete with original dust jacket. The jacket, book, and interior are all in fine condition. Exceptionally bright, clean, and solid.

      [Bookseller: Atticus Rare Books]
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        Zwölf Radierungen und ein radiertes Titelblatt zu Tolstojs Kreuzersonate.

      München, Drei Masken Verlag, 1922. - Ca. 38,7 x 28,5 cm (Blattgröße). Typographisches Titelblatt, 13 signierte Original-Radierungen. Eins von 85 arabisch numerierten Exemplaren der Ausgabe B auf Bütten (GA 125), Druckvermerk vom Künstler signiert. Die dreizehn 1921 entstandenen Radierungen auf der Künstlerpresse der Mandruck A.-G. unter Aufsicht des Künstlers gedruckt. Titelblatt mit Anflug von Stockflecken, Titelrückseite und Rückseite des radierten Titels mit dezentem Sammlerstempel; Mappe bestoßen und fleckig, Innengelenke angebrochen. Illustrierte Original-Halbleinenmappe.

      [Bookseller: Antiquariat Rainer Schlicht]
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        Das Graphische Werk von Egon Schiele: Portrait of a Man; Self-Portrait; Portrait of Franz Hauer; Squatting Woman; Sorrow; Portrait of Arthur Roessler; Portrait of Paris von Gütersloh; Girl.

      Vienna, Berlin, Leipzig, Munich, Rikola Verlag,, 1922. Introduction text by Arthur Roessler. 4 drypoint etchings on heavy rough yellowish etching paper, 2 drypoint etchings on Massimilianico Bütten paper and 2 crayon stone lithographs on rag paper. Varying sheet sizes: Smallest 16.7 x 14 cm, largest 66 x 48 cm. Each of the prints presented in a white gold leaf frame with conservation mount and glass. Edition of 80. Numbered on the title page. Portrait of a Man, Self-Portrait, Portrait of Franz Hauer, Squatting Woman, Sorrow, Portrait of Arthur Roessler were etched by Schiele in 1914, Portrait of Paris von Gütersloh and Girl were drawn on the stone in 1918. In 1921, Otto Nirenstein, founder of Rikola Verlag acquired the remaining unsold lithograph impressions and Schiele's original etching plates, including the rights to publish them. This portfolio had an edition size of 80 as this was the number of available impressions of the two lithographs which could no longer be reprinted, together with newly pulled etchings from the plates. The plates are now privately owned and are well protected against uncontrolled use. Kallir's raisonne on Schiele states that some of these prints were rubber stamped with Schiele's signature on the verso and some were not. Ours are not stamped. We have also seen a set stamped on the recto.

      [Bookseller: Peter Harrington]
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        GÜTER - ADRESSBUCH FÜR PROVINZ GRENZMARK POSEN - WESTPREUSSEN.- Sowie Freistaat Danzig, Ostpr. Reg.- Bezirk Marienwerder. Verzeichnis sämtlicher Rittergüter, Güter und größeren Bauernhöfe der Provinz mit Angabe der Guts-Eigenschaft, des Grundsteuer-Reinertrages, der Gesamtfläche . Angabe der Besitzer, Pächter und Verwalter, der Post-, Telegraphen- und Eisenbahnstationen . einem alphabetischen Orts- und Personenregister, dem Handbuch der Königlichen Behörden. Nach amtlichen Quellen und auf Grund direkter Angaben bearbeitet von Oskar Köhler.

      Leipzig (Reichenbach) 1922 - 3. Aufl. Gr. 8°. XXVI, 176, 16 S. + 1 farb. Landkarte im Maßstabe 1:1000000. ill. OHLn. hinteres Gelenk etwas gelockert, Karte in den Falzen eingerissen. = Band II. Eine Seltenheit. [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: Antiquariat Bebuquin (Alexander Zimmeck)]
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        The Fountain of Youth.

      T. Hasegawa, Tokyo, 1922 - Crepe paper ed. 19.0 x 13.8cm. Slightly worn. (Japanese Fairy Tale) [Attributes: Soft Cover]

      [Bookseller: The Isseido Booksellers, ABAJ, ILAB]
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        Peace and Bread in Time of War

      New York: The Macmillan Company, 1922. First edition, in dust jacket signed by the author on the front blank "Comps of the author / Jane Addams." Page size: 7.5 x 5 inches; 258pp, including Appendix, blue cloth, title, author and publisher stamped in gold on spine, original yellow dust jacket printed in brown. with publisher's blurb printed on front below title and author's name, spine with author, publisher and title on yellow decorated ground, jacket chipped at spine ends, white shelf sticker bordered in red 3/4 x 1/2 inch above publisher's device at bottom of spine, spine chipped at corners and spine ends with two triangular chips on back panel each about 1 x 1/2 inch; exterior of book near fine, front pastedown has large ex-libris of previous owner as well as his signature on front flyleaf, front matter pages brittle and separated from book block, half -title foxed; housed in custom-made purple cloth over boards clamshell box with title and author stamped in gold on black leather label on spine. Addams organized the Women's International League for Peace and Freedom in 1915 (with Carrie Chapman Catt). This is an important title in the bibliography of Jane Addams, representing her thinking on one of the two causes to which she dedicated the second half of her life: world peace and women's rights. In 1915, as newly elected chairman of the Women's Peace Party she helped draft the platform for the group; some of the points she included were later included in Wilson's fourteen points. The following April she became president of the International Congress of Women at The Hague, which had a two-fold manifesto: anti-war and equality for women. The period immediately following World War I was difficult, indeed, for this woman of peace. Vilified and called unpatriotic for her anti-war stance, she persevered with her efforts against the greatest of social evils, war. She worked tirelessly in the post-war period to help feed children in this country as well as "enemy children" from Germany Russia, etc. For her efforts, she was expelled from the Daughters of the American Revolution but awarded the Nobel Prize for Peace. DAB XI, pp. 10-12. NAW I, pp. 16-22. 100 Most Influential Women of All Time, #5. NAW I, pp.16-22. Alonso, Peace as a Women's Issue, pp. 66-69.

      [Bookseller: Priscilla Juvelis, Inc.]
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        Pioneer History of Bandera County Seventy-five Years of Intrepid History

      Hunter's Printing House, Bandera, Texas 1922 - First edition in very good condition. Binding is tight, pages clean and appearing as gently read. Front and back paste down paper are split, but still tightly attached. Spine head and tail are crimped. Corner edges are rubbed. 287 pages plus unpaginated index. [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Wolfmueller's Books]
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        Der Dom. Bücher deutscher Mystik. Faksimileausgabe der in den Jahren 1919-1927 im Insel Verlag erschienenen dreizehnbändigen Reihe. 13 Bände (komplett)

      Leipzig Insel Verlag 1922 1919-1927, gr 8°, Halbpergamenteinbd. m. Lesebändchen, je Band etwa 350 S. - Rücken teilw. stärker angestaubt, Kanten mitunter leicht berieben, sonst wohlerhaltene Exemplare Versand D: 5,50 EUR

      [Bookseller: Graphem. Kunst- und Buchantiquariat]
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        Fahrensleute.

      Berlin, Galerie Flechtheim 1922. - Illustrierter, goldgeprägter Orig.-Halb-Pergament. 26 n. n. Bl. Mit 10 (9 signiert und 5 blattgroß) Original-Kaltnadelradierungen von Otto Schoff. Kl.-8°. Einband stellenweise gering gebräunt. Innen vereinzelt gering stockfl. Insgesamt gut erhaltenes Exemplar. Erste Ausgabe. - Kayser/Des Coudres 19. - Rodenberg 356, 23. - 23. Druck der Galerie Flechtheim. Eines von 100 Exemplaren in OHPgt. (Gesamtauflage: 125). Im Druckvermerk von Joachim Ringelnatz eigenhändig signiert. [Attributes: First Edition; Signed Copy]

      [Bookseller: Antiquariat Knöll]
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        Las Hogueras de Castilla. Las Tumbas de León, Las Piedras Madres. Toledo, Cuenca, Segovia, Medina del Campo, Ávila, Valladolid, Palencia, León, Salamanca, Oviedo. Evocaciones y Ensayos Líricos.

      Oliva de Vilanova, Barcelona 1922 - Edición de 500 ejemplares numerados en papel de hilo. Edición de lujo encuadenado en pergamino, roces en lomo. Formato gran folio. Páginas ornamentadas a tres tintas y 10 aguafuertes por Castro Gil de: Toledo, Cuenca, Segovia, Medina del Campo, Ávila, Valladolid, Palencia, León, Salamanca, Oviedo. 193 páginas. [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: Librería Anticuaria García Prieto]
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        Aschermittwoch. Federlithographie auf Japanpapier.

      Berlin, Gurlitt, 1922 36,5 x 29,5 cm, Min. stockfleckig, gutes Exemplar. Im Stein signiert. zusätzlich rechts unten handsigniert. Aus der Vorzugausgabe (35 Stück) des Mappenwerk « Traumland II». - Raabe 168 Versand D: 20,00 EUR Grafik - nach 1945

      [Bookseller: Antiquariat Peter Petrej]
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