Alde Venise 1515. In-8, 148 feuillets et (2 feuillets), le dernier portant au verso l'ancre aldine. Signatures: A-D8 E10 AA-DD8 EE4 a-i8. Plein maroquin brun ; encadrement de deux filets à froid, et d'un filet droit doré lié dans les angles par des demi-cercles dorés. Au centre du plat supérieur, inscrites dans un tondo doré, les lettres CAT, TIB, PRO. Au centre du plat inférieur, allégorie de la Fortune. Emplacement pour quatre lacets. Reliure italienne du temps, très probablement issue d'un atelier travaillant pour Alde. (Coiffes et coins anciennement restaurés ; dos changé, probablement au XIXème siècle ; mors légèrement épidermés. Gardes renouvelées. Quelques petites taches d'encre et salissures dans les marges. Un manque dans la marge de gouttière de i1 a été comblé ; une déchirure sur i2 a été restaurée). Belle impression en caractères italiques, gravés en 1499 par Francesco Griffo, à la demande d’Alde Manuce. Il existe deux éditions aldines de ces trois poètes. La première édition sortie des presses d’Alde Manuce (1449-1515) est de janvier 1502. Elle est en 150 feuillets non chiffrés. Elle n'a pas d'ancre aldine au dernier feuillet, sur lequel sont simplement repris les trois noms du titre : Catullus, Tibullus, Propertius. La deuxième édition est publiée en mars 1515. Elle est identique à la première pour la composition typographique et la collation. C’est en fait une remise en vente de l’édition de 1502, mais avec des feuillets chiffrés ; elle s'achève par l'ancre aldine, qui est apparue pour la première fois dans l’édition des Poetae christiani veteres de janvier 1 … [Click Below for Full Description]

Venetiis: Aedibus Aldi et Andreae soci (Aldo Manuzio), 1515. Un volume (10x16,5 cm) di (32)-289-(51) carte. Áncora aldina al titolo e all'ultima pagina. Esemplare di prima tiratura, con la scritta errata “duerniorem” al colophon. A cura di Giovanni Battista Egnazio, il cui nome figura nella prefazione. Buoni margini, glosse manoscritte coeve alle carte 138, 141, 144, 179, 193, 216 e 239. Frammenti di codice manoscritto e di altra opera a stampa incollate da precedente proprietario alle ultime due carte bianche (un angolo mancante). Notevole legatura cinquecentesca in tutta pelle, cornice a secco ai piatti e ornamento dorato (ramo con ghianda) al centro dei piatti con fregio dorato ai quattro angoli. Restauro al dorso, dove rimane parzialmente il titolo dorato. Tagli blu. Importante ed unica edizione aldina delle Notti Attiche, impressa “mense septembri 1515”, sette mesi dopo la morte di Aldo Manuzio. Molto rara in questa prima tiratura.

Venice, In aedibus Aldi et Andreae Soceri, September 1515. 8vo. (xxxii), 289, (51) lvs. Modern blind-stamped vellum, title on spine in gold. (waterstain in preliminaries and in last ten leaves; a few old scores; a fresh copy) ¶ Adams G-344; Schweiger II/376: "Recognition des Textes von Jo.Bapt.Egnatius, welcher e.zwiefachen Index u.die Erklg.der griech.Worte beifügte. Man kennt 2 verschd.Ausgg.mit diesem Datum. In der einen steht auf dem letzten Blatte 'duerniorem', in den andern ist der Druckfehler in 'duernionem' berichtigt." Our copy has 'duerniorem', is therefore the first issue.

Impressum Florentiae Sumptu Philippi Iuntae, 1515. LATINO 0,71 Due cinquecentine in 8°, buono stato, coperta rigida in pergamena, su dorso tassello in pelle con cornice e caratteri incisi in oro, poche macchie, punte e bordo appena sfregati, dorso del II volume con piccolo foro, tracce di fioritura sparsa, tagli di colore giallo, lievemente bruniti, pagine in buono stato, con scolii e qualche sottolineatura, prime pagine del I volume con macchia d'umidità sul margine di testa. Presenta registro, indice, segnatura dei fascicoli e richiami. Sulla facciata precedente l'incipit, di entrambi i volumi timbro a secco. Opera completa. USATO

(In fine, colophon:) Venetiis, in aedibus Aldi et Andreae Soceri, settembre 1515. in-8, ff. (32, ultimo bianco), 289, (51), magnifica inusuale legatura coeva ? probabilmente toscana ? in marocchino bruno, con bordura a secco sui piatti a decorazione floreale racchiudente altro motivo che si sviluppa in verticale, dorso a tre nervi con trapezi a filetti che s'intersecano sul lato minore sui cui sorge un fiore; assolutamente genuina, con piccole mancanze agli spigoli ed agli angoli. Impresa tipografica al titolo, ripetuta in fine; carattere corsivo e passi in greco. Dedica del curatore G.B. Egnazio (Cipelli) al proprio notaio Antonio Marsilio, unico esempio di dedicatoria nelle Aldine di quegli anni ispirata da un sentimento di amicizia e non da fini commerciali; del medesimo Egnazio sono anche i due ampi indici, il primo con i titoli dei capitoli, il secondo con la spiegazione dei passaggi in greco. Prima ed unica edizione aldina, in seconda tiratura, recando nel registro al recto dell'ultimo foglio il termine corretto "duernionem" (nella prima tiratura "duerniorem"). Esemplare appartenuto a Teofilo Gallaccini del quale sono la firma e lo stemma con tre galli, parzialmente cancellati con striature ad inchiostro bruno, ma leggibili sopra il titolo a stampa; di suo pugno è una lunga nota sulla storia romana, che cita Gellio e Tacito, ed una chiosa nel margine del f. 49. Del Gallaccini bibliofilo è testimonianza il "Catalogo di opere antiche e moderne italiane e forestiere" della Libreria Giovanni Gallarini librajo bibliografo (agosto 1856, p. 296 n. 10126 1.60) in cui figurava … [Click Below for Full Description]

- S.l., Signée en bas à droite des initiales HD, première moitié du XIXe siècle, plaque de verre peinte en couleurs sur les deux côtés, 25,4 x 22 cm, coins coupés en biseau (sur 7,5 cm). Delteil 1515. "Inventaire du Fonds Français XIXe s.", p. 503, n° 201, pl. 39. Rarissime spécimen de peinture sur verre réalisée d'après Daumier. Dans une chambre, une homme en chemise, des savates aux pieds, bâille et s'étire ; par terre une paire de guêtres, et sur une chaise une carnassière et un fusil de chasse. L'artiste a employé une technique particulière: le verre est peint sur les deux faces afin d'obtenir un effet de profondeur. La lithographie originale avait été insérée dans la suite "Les bons bourgeois" (82 planches, 1846-49) ; Jean Adhémar ajoute au titre: "le réveil du chasseur". Le support, certes insolite, n'est peut-être pas le fruit du hasard: rappelons en effet que le père de Daumier, Jean-Baptiste, exerçait à Marseille la profession de verrier et encadreur, avant de venir se fixer en 1816 à Paris, où il présenta ses productions poétiques à Louis XVIII. Cette belle peinture sur verre pourrait dès lors témoigner d'une tentative de perpétuation de la tradition familiale. Cette plaque a fait autrefois partie d'une série de quatre peintures sur verre d'après Daumier, toutes situées dans des chambres et représentant des scènes nocturnes ou des réveils: on peut imaginer que ces peintures étaient destinées à orner un paravent ou une fenêtre de chambre à coucher. Objet de grande curiosité, en parfait état. [Attributes: Signed Copy]

Imprimé à Paris par la veufve feu Jehan Trepperel et Jehan Jehannot [1515 ca] 1Imprimé à Paris, par la veufve feu Jehan Trepperel et Jehan Jehannot, sans date [1515 ca]. In-4 gothique à deux colonnes (180 x 120 mm) de 101 ff. mal chiffrés CVII et (1) f. de table (sign. A8 B4 C8 D4 E4 F8 G4 H8 I4 K4 L8 M4 N8 O4 P8 Q4 R4 S6), maroquin janséniste olive, dos à nerfs orné à froid, coupes filetées, frise intérieure, tranches dorées sur marbrure (reliure du XVIIIe siècle). Édition en lettres gothiques batardes de la Veuve Trepperel partagée avec Jehannot, en second tirage distinct du premier tirage par son titre (Les Vigilles du Roy Charles contre S'ensuyt les Vigilles du Roy Charles) et par l'explicit où le nom de Jehannot est mentionné. Titre en rouge et noir illustré d'un bois gravé sous-titré Le lis de justice suivi au verso du titre d'un grand bois gravé pleine page représentant Charles VII gisant, ce dernier répété au verso du dernier feuillet. Les Vigiles de Charles VII, long poème composé entre 1477 et 1483 à la louange du feu roi Charles VII comprend neuf psaumes et neuf leçons alternant par groupes de trois. Les psaumes en quatrains d'octosyllabes forment une chronique de la vie de Charles VII (1402-1461), versifiée sur les données des chroniques du héraut Berry et de Jean Chartier, truffée d'exempla empruntés au Livre de bonnes meurs de Jacques Legrand et au Jeu des échecs moralisés de Jacques de Cessoles, traduction de Jean Ferron. Les leçons sorte d'intermèdes lyriques à la chronique, mettent dans la bouche de France, Noblesse, Labour ou Marchandise, les regrets du b … [Click Below for Full Description]

Venise, Alde et André d'Asola, 1515. 1 vol. petit in-8° (161 x 88 mm.), veau jaspé, dos lisse orné de fleurons dorés, pièce de titre en maroquin rouge, filet doré sur les coupes. Reliure du XIXe siècle dans le style du XVIIIe s. Cachet de l'Académie royale de Nîmes sur le titre. 137 ff., (3) ff. Marque à l'ancre au v° du dernier feuillet. Signatures : [a-r]8 s4. Mouillure pâle dans la marge inf. en fin de vol. Annotations marginales dans une fine écriture du XVIe siècle (quelques unes en partie coupées à la reliure). Exemplaire assez grand de marges malgré sa reliure tardive. Seconde édition aldine des uvres de Lucain. Elle reproduit fidèlement la première, imprimée en 1502, avec la même préface dédiée par Alde l'ancien à Antonio Mauroceno qui lui avait communiqué un bon manuscrit sur lequel il avait pu corriger les fautes qu'il avait trouvées dans l'édition vénitienne de 1493 qui lui servit de base. Le texte de la Pharsale (poème inachevé en dix livres, qui raconte essentiellement la guerre entre César et Pompée) est suivi de la vie de Lucain et d'un extrait de Tacite sur le même sujet. Bon exemplaire. Renouard (Alde), 72; Adams L1564; cat. "Alde Manuce (1450 - 1515) une collection" (P. Bergé, 2004), n°93.

par la veufve feu Jehan Trepperel et Jehan Jehannot [1515 ca], Imprimé à Paris. In-4 gothique à deux colonnes (180 x 120 mm) de 101 ff. mal chiffrés CVII et (1) f. de table (sign. A8 B4 C8 D4 E4 F8 G4 H8 I4 K4 L8 M4 N8 O4 P8 Q4 R4 S6), maroquin janséniste olive, dos à nerfs orné à froid, coupes filetées, frise intérieure, tranches dorées sur marbrure (reliure du XVIIIe siècle). Édition en lettres gothiques batardes de la Veuve Trepperel partagée avec Jehannot, en second tirage distinct du premier tirage par son titre (Les Vigilles du Roy Charles contre S'ensuyt les Vigilles du Roy Charles) et par l'explicit où le nom de Jehannot est mentionné. Titre en rouge et noir illustré d'un bois gravé sous-titré Le lis de justice suivi au verso du titre d'un grand bois gravé pleine page représentant Charles VII gisant, ce dernier répété au verso du dernier feuillet. Les Vigiles de Charles VII, long poème composé entre 1477 et 1483 à la louange du feu roi Charles VII comprend neuf psaumes et neuf leçons alternant par groupes de trois. Les psaumes en quatrains d'octosyllabes forment une chronique de la vie de Charles VII (1402-1461), versifiée sur les données des chroniques du héraut Berry et de Jean Chartier, truffée d'exempla empruntés au Livre de bonnes meurs de Jacques Legrand et au Jeu des échecs moralisés de Jacques de Cessoles, traduction de Jean Ferron. Les leçons sorte d'intermèdes lyriques à la chronique, mettent dans la bouche de France, Noblesse, Labour ou Marchandise, les regrets du bon vieux temps ; écrites dans des mètres variés, elles ne manquent pas d'agrément. Le règne … [Click Below for Full Description]

- Foral das Terras de Coyra. Transcrição de Manuscrito nº 141 iluminados, da Biblioteca Nacional ? Secção de Reservados. Lisboa. 1960. De 28x21 cm. Com 47 fólios. Encadernação do sec. xx em percalina azul com ferros a ouro em super-libris. Transcrição dactilocopiada e iluminada por M. R. Serra de Carvalho (Lisboa. 15-7-1960), reproduzindo por processo dactilográfico e manual o documento original existente na BNP. Location/localizacao: 8-5-C-23

Impressum Florentiae Sumptu Philippi Iuntae, 1515. LATINO 0,71 Due cinquecentine in 8°, buono stato, coperta rigida in pergamena, su dorso tassello in pelle con cornice e caratteri incisi in oro, poche macchie, punte e bordo appena sfregati, dorso del II volume con piccolo foro, tracce di fioritura sparsa, tagli di colore giallo, lievemente bruniti, pagine in buono stato, con scolii e qualche sottolineatura, prime pagine del I volume con macchia d'umidità sul margine di testa. Presenta registro, indice, segnatura dei fascicoli e richiami. Sulla facciata precedente l'incipit, di entrambi i volumi timbro a secco. Opera completa. USATO

- Kupferstich / Linienstich, 1515-1527. Von Marcantonio Raimondi, nach Raffael. 15,9 x 11,1 cm (Darstellung / Einfassungslinie). In der Platte auf einer am Baum lehnenden Tafel rechts unten das tragische Motto in Griechisch, etwa bedeutend: "Selbstmord ist Leben". - Gegenseitige Kopie nach Raimondis Kupferstich von 1510 (Bartsch 187), der die Figur einer Zeichnung von Raffael und die Landschaft einem Kuperstich von Lucas van Leyden entlehnte. - Feines Büttenpapier des 16. Jahrhunderts mit 21-24 mm Stegabständen. - Selten! Weiteres Exemplar im British Museum in London. - Oben und unten knapp in der Platte beschnitten, seitlich bis in die Darstellung. Zwei winzige Löchlein am oberen Rand, Ränder und Ecken partiell hinterlegt, verso diverse Montagespuren. Insgesamt mäßig guter bis guter Zustand. Marcantonio Raimondi (um 1480 in Argini bei Bologna - 1534 in Bologna). Älter auch Marcanton. Italienischer Kupferstecher der Renaissance. Fertigte über 300 Kupferstiche nach Werken zeitgenössischer Künstler sowie der Antike. Gilt als Begründer der künstlerischen Sparte Reproduktion von Kunstwerken durch Kupferstiche. Er bildete sich an Stichen und Holzschnitten Albrecht Dürers und Lucas van Leyden. Ab 1510 lebte und arbeitete er in Rom für Raffael. Hier fertigte er zahlreiche Stiche nach Zeichnungen, Gemälden und Kartons des Künstlers und trug somit wesentlich zu dessen Wertschätzung und Bekanntheitsgrad bei. Raimondis Werk hatte großen Einfluß auf nachfolgende Generationen von Kupferstechern, die sich vor allem der Reproduktion von Kunstwerken verschrieben. Raffael (1483 Urbino - 152 … [Click Below for Full Description]

1515. Antique print, titled: 'De Guilielmo caio, Bredano, Pictore.' - (Willem Key, Breda, Painter.) Willem Key (c. 1515-1568) was a Dutch/Flemish renaissance painter, active in Antwerp. This item is framed. Etching / engraving on handlaid paper. Description: This rare plate originates from an unknown edition of Henricus Hondius' "Theatrum Honoris in quo nostri Apelles, saeculi seu pictorum.", first published in 1610. Later ed. by Johan Janssonius, 1618. Ref: Dutch Hollstein 86-157. Artists and Engravers: Made by 'Henricus Hondius' after own design. Hendrik Hondius I, Henricus Hondius I or Hendrik Hondius the Elder (Latinised form of 'Hendrik de Hondt') (1573–1650), was a Flemish-born and trained engraver, cartographer and publisher who settled in the Dutch Republic in 1597. He had a flourishing printing business in The Hague which was continued by his sons Willem and Hendrik. Initially he hired printers to do his printing until he bought his own printing press in 1620. He turned more to publishing rather than engraving and printing in the 1630s. His publications were mainly maps, books about fortifications and official portraits. He also reused original plates and blocks by earlier artists for reprinting and such reprints represented almost a third of his publishing output. In the 1640s he returned to printing concentrating exclusively on etching. He remained active as a printmaker and draughtsman until his final years. Condition: Very good, given age. Framed, not inspected out of frame. General age-related toning and/or occasional minor defects from handling. Please study … [Click Below for Full Description]

Aldus] in Aedibus Aldi, et Andreae Soceri, Venetiis [Venice. First Aldine edition. Printer's device on title of Lactantius [A2] and verso of colophon of Tertullian [A5]. Collation: 2a-2b^8, a-z^8, A-Y^8; *^4, 2A-2F^8, italic type, rubricated in red and some blue throughout with initials and paraphs. 8vo. Rubricated Throughout. Sixteenth-century Aldine printing of the early Christian authors Lactantius and Tertullian. This volume includes the De Ira Dei, a treatise against the Stoics and Epicureans, the De Opificio Die, written during Diocletian's persecution of the Roman Christiahs, as well as the Divine Institutes, Lactantius' most important work. It concludes with a interpretive Greek to Latin dictionary of commonly-used Lactantian phrases, printed in both the Roman and Greek alphabets. The Lactantius is bound with another Aldine classic, Tertullian's Apologeticum, an apologetic work on behalf of the persecuted Christians of the early Roman Empire. Tertullian writes as a jurist, rather than an orator. This edition was published just after the death of Aldus in January 1515 and the preface to the Lactantius notes his death. This copy fully rubricated in red and blue ink, unusual for an Aldine octavo. Ahmonson-Murphy 132; Adams L16; Renouard 1515/5. Provenance: Earls of Macclesfield (South Library armorial bookplate, dated 1860, and small embossed armorial stamp to first 3 leaves) 17th-century English red morocco, tooled in gilt to a panel design. Binding worn, with front joint cracking, small library shelf labels affixed to spine, worming to lower margin of 2a1 just touchi … [Click Below for Full Description]

(Colophon: Venetiis in Aedibus Aldi, et Andreae Soceri, 1515). Small8vo. Nice later (17th century) full vellum. A small nick to spine. Faint Ms title to spine. 150 leaves (1 unnumb. 2-148 numb., 149-50 unnumb.). F 2 with a neath repair to upper right corner. The first 80 leaves with neath small annotations in contemporary hand. Title-page with Aldus' large printers device, likewise on last leaf verso. The last 2 leaves seems to be strenghtened on verso, no loss of letters and paper<br>. A few marginal brownspots, but internally in general clean and fine. ¶ Second edition of this scarce Aldus-edition, the fist issued 1502. "Of the two editions, the last (the offered of 1515) seems the more correct and valuable (according to Harles,) and was the basis of many subsequent ones in the sixteenth century." (Dibdin I:374). - Adams C 1139.

Aldo Manuzio, 1515. In 8° (16,2 x 10,2). Cc. (31), 286, (51).Manca la carta bianca DD8. Bella marca del tipografo al titolo e in fine. Qualche modestissima gora tra le cc. 55 e 80; leggera ingiallitura uniforme della carta. Manca la carta libera anteriore. Firme di appartenenza (datate 1562 e 1602) al titolo. Bella legatura cinquecentesca tutta pelle di scrofa riccamente impressa a secco e datata 1562 al piatto anteriore. Una piccola mancanza in basso al piatto anteriore; piatto posteriore molto macchiato. Buona edizione (prima aldina) dell’importante testo di letteratura e filologia composto dal rétore romano vissuto nel II secolo d.C. La presente è la rara prima tiratura, con l’errore al colophon "duerniorem". Un esemplare d’amatore per l’inconsueta legatura germanica della metà del XVI secolo. First Aldine edition, first printing. Complete, except for the blank leaf DD8. Two ownership inscription (dated 1562 and 1602) in title-page. A pleasant copy in an unusual German binding (dated 1562) in pigsking over boards; Some stains especially in the rear cover and a small loss in the front one. RENOUARD, 73, n. 9. AHMANSON-MURPHY, n. 119. ADAMS, G-343. [Attributes: Hard Cover]

1515. Antique Master Print, titled: 'Veni sponsa Christi accipe coronam qvam tibi dominus praeparavit in aternum.' - The Martyrdom of St. Cecilia. The Saint is shown in the middle of the image, in a pot with water under which a fire is being stoked. To men approach her holding the severed heads of her husband Valerius and his brother. Their bodies lie a little ways to the back. Several dignitaries are seated on the left while audience gathers around a statue of Zeus on the right. An angel with a garland and martyr's palm hovers above St. Cecilia. Etching/engraving on hand laid paper. Description: A copy by unknown engraver of the print by Marcantonio Raimondi originally published ca. 1515. After the lost fresco by the Raphael workshop for the Villa Magliana, Rome.Artists and Engravers: Made by an anonymous engraver after 'Rafael Urbinas'. Raffaello Sanzio da Urbino (1483 - 1520) known as Raphael, was an Italian painter and architect of the High Renaissance. His work is admired for its clarity of form and ease of composition and for its visual achievement of the Neoplatonic ideal of human grandeur. Together with Michelangelo and Leonardo da Vinci, he forms the traditional trinity of great masters of that period. Condition: Good, given age. Several tears in paper edges, all reinforced using contemporary paper backed with acid free archival tape. General age-related toning and/or occasional minor defects from handling. Please study scan carefully. Storage location: TPCRC-A19-38 The overall size is ca. 16 x 9.7 inch. The image size is ca. 15.6 x 9.5 inch. The overall size is ca … [Click Below for Full Description]

[colophon: Venetiis: In aedibus Aldi, et Andreae soceri, 1515]. 8vo (16.3 cm, 6.375"). [16], 348, [12], [4], 48 ff. First Aldine edition for Lactantius' three major works, the editio princeps having been printed in 1465. Another Aldine version appeared in 1535. The text includes a preface by Giovanni Battista Egnazio (addressed to Antonio Trivulzio) which serves as a => eulogy for Aldo Manuzio, who died earlier that year, as well as a => Latin–Greek dictionary following the main text for the phrases used within the work. Also appearing after Lactantius' text is a short "Apologieticus contra gentes" by Tertullian, with a preface by Egnazio; UCLA's Aldine catalogue notes the two must have been released together, as corrections for the Tertullian appear at the end of the Lactantius.    Lucius Caecilius Firmianus Lactantius (ca. 240–320), born a pagan before converting to Christianity, was a North African writer whose polished style earned him, during the Renaissance, the sobriquet of "the Christian Cicero." According to the New Catholic Encyclopedia, Jerome admired his writings, judging their strengths and weaknesses as apologetics somewhat wistfully: "Would that he had been able to establish our teachings as well as he demolished that of others."    Spaces with guide letters are found throughout the work but have been left unaccomplished, no scribe having provided decorative initials; the whole is => in Aldine italic with a few phrases in Greek; and the Aldine dolphin and anchor is found on both title-pages and the last page.    Provenance: From the library of American collec … [Click Below for Full Description]

Filippo Giunta, 1515. Prima edizione Giuntina. In 4°, c.nn. 20, numerate 339,cb. La celebre raccolta comprende i libri "De re rustica" di Catone, Varrone e Columella, il "Liber de arboribus" di Columella e il "De re rustica" di Palladio. Ottimo esemplare. Annotazioni di mano antica sul foglio di risguardo, firma di appartenenza al frontespizio e qualche altra nota ai margini. Poche pagine con arrossatura dovuta a foglia "segnalibro". Legatura settecentesca in pergamena con titoli calligrafici al dorso. (Renouard, Filippo Junta, 67).

Venise, Alde et André d'Asola, avril 1515. 2 parties en 1 vol. petit in-8°, basane marbrée, dos à nerfs orné de fleurons dorés, pièce de titre en maroquin rouge, filet doré sur les coupes, tranches rouges. Reliure du XVIIIe s., qq. épidermures, coins râpés. Bon exemplaire. Cachet des jésuites de Lyon sur le titre, ex-libris C. Dupré au v° du dernier f., avec indication d'achat (3 livres, le 28 Juillet 1780, frais de reliure : 16 sols). (16) ff., 348 ff., (12) ff.; (4) ff., 48 ff. Signatures : [aa-bb]8 [a-z]8 [A-Y]8; a4 [AA-FF]8. Exemplaire très frais hormis qq. petites mouillures ang. sur les premiers ff. Première édition aldine des oeuvres complètes de Lactance. Notre exemplaire contient bien, à la suite, l'Apologétique de Tertullien qui, bien que non annoncée au premier titre, doit figurer à la suite du Lactance, selon Renouard (et dont la date d'impression est la même). Chaque ouvrage comporte néanmoins une page de titre spécifique et une pagination séparée, ce qui porte à croire que certains exemplaires ont quand même dû être vendus séparément. Ces deux éditions de Lactance et de Tertullien ont été établies avec soin par G.B. Egnatio qui les a fait précéder chacune d'une longue préface. Alde l'ancien venant de mourir en Février, la préface du Lactance est une sorte d'éloge funèbre du célèbre imprimeur vénitien. Cette édition servit de base à presque toutes les éditions suivantes. Graesse IV, 66; Renouard (Alde), 70, n°2; Adams, L16; cat. vente Alde Manuce, une collection (2004), n°91.

Venundantur Parisius : apud Galiotum Du Pré, 1515 ; In-4° , plein veau brun de l'époque estampé à froid sur les deux plats et le dos ; traces de lacets.Titre en rouge et noir avec la marque de Galiot de Pré et au verso " Extrait des registres du Parlement", 10 ff., 1f. (blanc) , X-341 ff. et 2ff. " Tabula Materiarum " avec à la dernière page la marque de Galiot du Pré. Texte sur 2 colonnes. Plusieurs erreurs de foliotage .Lettres historiées en bois. Devise manuscrite au 1er feuillet blanc "Ad te oeus spes mea " ? et 4 annotations manuscrites de l'époque de la même main en marge. Une transcription moderne manuscrite( vers 1900) a été faite de l' Extrait des Registres du Parlement, sur un petit feuillet in-12°et collé ! dans la marge du feuillet en regard ( Tabula Alphabetica). Des feuillets un peu jaunis, quelques piqûres, ou traces de mouillures pales, reliure frottée avec très petits manques de cuir en bordure des plats, ou à la charnière supérieure, petit manque de papier en marge ou angle de 3 feuillets sans aucune atteinte au texte. Le dos a été restauré à l' imitation du XVIe siècle ( la partie centrale ayant été conservée). Galiot du Pré I , exerça entre 1511 et 1561. Le 16 mai 1515 il s'installe à la " 32ème maison du Pont Notre-Dame reconstruit " et donne comme adresse "sub pontem divi virginis marie sub signo vulgariter nuncupato La Galee.. . ", adresse que l'on retrouve sur le présent ouvrage ( cf. Renouard Philippe, Répertoire des Imprimeurs parisiens ). L'extrait des registres du Parlement au verso du titre est daté du 17 janvier de 1515 et signé Anto … [Click Below for Full Description]

(1515) Brunet IV, 238. Mortimer, "French 16th Century books", n° 396 (éd. de 1526). Rare édition de cette compilation historique, imprimée en caractères gothiques, sur deux colonnes. "Ce livre n'est pas, comme on pourrait le croire, une simple traduction de Paul Orose, mais bien une compilation historique, extraite de différents auteurs, et écrite dans le XIVe siècle, puis retouchée plus tard par un anonyme qui l'a dédiée au roi Charles VIII" (Brunet). Riche illustration gravée sur bois composée de deux superbes grandes lettres décorées aux titres, de 2 planches hors-texte, de 6 illustrations à mi-page et de 108 vignettes, soit un total de 116 gravures sur bois, parfois répétées. En outre, présence de nombreuses lettrines gravées. Très bel exemplaire, aux armes du baron A. de Seillères.

BOLOGNA, BENEDICTUS HECTORIS (BENEDETTO FAELLI FIGLIO DI ETTORE), 1515. "In-4°; 28 cc.; legatura successiva in tutto cartoncino alla rustica. La rifilatura al margine verticale sfiora appena alcune glosse marginali." "Non comune traduzione del noto mitografo greco incluso da Aldo nel suo ""Esopo"" del 1505. I Fragmenta di Pale

1515. Adams, G-522/[5]; Durling 1033; Osler 646/[5]; Sinkankas 2366/5. First and only edition of a treatise on certain salts sometimes found in crystaline "efflorescences" from the surface of the sea, which Dioscorides and Galen had recommended for the treatment of skin diseases. The Hessian doctor and botanist Valerius Cordus (1515-1544) left this treatise unpublished at his premature death, and Conrad Gesner added a preface and "Corollarium" for its posthumous publication in his compilation, De omni rerum fossilium genere, but the treatise with corollarium is separately signed and foliated for separate publication as well. Gessner's corollarium, slightly longer than the treatise itself, refutes the popular notion that these salts were the sperm of whales. Slightly browned with some occasional stains, once resulting in a small hole (leaf 9), and some, mostly marginal, foxing. Bookblock detached from binding, otherwise in good condition.

In inclyta Germaniae Basilea, [Johann Froben], 1515 mense Iulio, in-folio, leg. ottocentesca in mezza tela, pp. da 7 a 643, [21]. Esemplare privo delle prime 3 carte (a1 frontespizio, a2, a3,) e delle ultime 2 (Ii9 e Ii10). Inoltre le prime 19 carte e le ultime 10 presenti hanno subito dei restauri reintegrativi con evidenti perdite di testo. Traccia di tarlo al margine esterno alto di 20 carte centrali. Qualche gora alle prime e ultime carte. Prima edizione delle opere a cura di Erasmo da Rotterdam e di Beato Renano. [Attributes: First Edition; Hard Cover]

Roma, Mazzocchi, 1515. In - 4. Legatura del tardo '700 in mezza pelle, tassello sul dorso. Titolo entro bordura architettonica con un volto maschile nel timpano. 103, (1 bianco) ff.; frontespizio lievemente ingiallito e con alcuni antichi nomi a penna cancellati, qualche macchiolina ed alcune antiche sottolineature a penna; buon esemplare. Questa rarissima seconda edizione della prima guida scientifica di Roma, è identica all'originale del 1510, salvo piccoli cambiamenti al titolo ed al colophon. L'apprezzata opera dell'antiquario e storico d'arte fiorentino Albertini, è divisa in due parti. La prima tratta la Roma antica in cui vengono, tra l'altro, confutati errori e leggende sorti nel Medioevo su alcuni storici monumenti; la seconda tratta la Roma moderna, con informazioni su palazzi, chiese ed artisti che vi hanno lavorato; di notevole interesse è la descrizione della Cappella Sistina che contiene i più antichi riferimenti mai apparsi in stampa su Michelangelo. In fine c'è il "De laudibus civitatum Florentiae et Saonis" con un elenco di fiorentini illustri ed un riferimento ad Amerigo Vespucci ed alle sue scoperte. Schudt 431. Rossetti G - 218. Choix 16310. Ascarelli, Mazzocchi, 94. Harrisse I, 64 & 79. Steinmann Wittkower 16. "Titelauflage" of the first edition of 1510. «The work of the deserving bibliophile and erudite, one of the first to gather and illustrate systematically the monuments and inscriptions of ancient Rome, attracted wide popular attraction... Though Albertini was a popularizer of history and archaeology at a time when that discipline was in its earl … [Click Below for Full Description]

Lyon: Gilbert de Villiersfor Guillaume Huyon and Constantin Fradin, 1515. 3rd Edition. Hardcover. 8vo - over 7¾ - 9¾" tall. 4 May 1515. 8vo (191 x 134 mm). 224 leaves, foliated [i] ij-ccxxiiij. Signatures: a-z8, A-E8. Colophon on E8r. Gothic types, 2 columns, 50 lines and headline, lombard and decorated initials, 5 woodcuts used 17 times (some with typeset captions). Bound in fine 18th century green vellum, spine with rich gilt floral decoration and gilt morocco lettering piece, boards little rubbed and soiled. Head of title page with old paper repair not affecting text, upper margin trimmed a bit close just touching headlines on a few pages, tiny hole in title-leaf affecting one letter on verso. First 3 leaves including the title a bit browned and spotted, otherwise quite crisp and clean. Provenance: the highest authority of the masonic order of the Scottish rite of Northern America (Northern Masonic Jurisdiction of the United States) with fine engraved bookplate on front pastedown (motto "Deus Meumque Jus - Supreme Council 33") with signature "Inv. W.P.B. 1900" (W. Phillips Barrett, engraver). A fine copy printed on good, strong paper. ---- Duveen, p. 368; Palau 143725; Rogent and Duran, Bibliografia de les impressions Lullianes (Barcelona, 1927) no. 55; Baudrier XI, 107; Renouard, Badius Ascensius III, 44-45. - THE RARE THIRD (SECOND ILLUSTRATED) EDITION of the principal philosophical work of the great Catalan mystic, Ramon Lull who was killed by the Saracens in Morocco in 1315. In this, the most voluminous and comprehensive of his treatises, he expounds his entire syste … [Click Below for Full Description]

1515. S.l., Signée en bas à droite des initiales HD, première moitié du XIXe siècle, plaque de verre peinte en couleurs sur les deux côtés, 25,4 x 22 cm, coins coupés en biseau (sur 7,5 cm). Delteil 1515. "Inventaire du Fonds Français XIXe s.", p. 503, n° 201, pl. 39. Rarissime spécimen de peinture sur verre réalisée d'après Daumier. Dans une chambre, une homme en chemise, des savates aux pieds, bâille et s'étire ; par terre une paire de guêtres, et sur une chaise une carnassière et un fusil de chasse. L'artiste a employé une technique particulière: le verre est peint sur les deux faces afin d'obtenir un effet de profondeur. La lithographie originale avait été insérée dans la suite "Les bons bourgeois" (82 planches, 1846-49) ; Jean Adhémar ajoute au titre: "le réveil du chasseur". Le support, certes insolite, n'est peut-être pas le fruit du hasard: rappelons en effet que le père de Daumier, Jean-Baptiste, exerçait à Marseille la profession de verrier et encadreur, avant de venir se fixer en 1816 à Paris, où il présenta ses productions poétiques à Louis XVIII. Cette belle peinture sur verre pourrait dès lors témoigner d'une tentative de perpétuation de la tradition familiale. Cette plaque a fait autrefois partie d'une série de quatre peintures sur verre d'après Daumier, toutes situées dans des chambres et représentant des scènes nocturnes ou des réveils: on peut imaginer que ces peintures étaient destinées à orner un paravent ou une fenêtre de chambre à coucher. Objet de grande curiosité, en parfait état. [Attributes: Signed Copy]

S.l., s.n., 1515 (colophon : Lugdun., Gilberti de Villiers. Impensis vero Magistri Guilhelmi Huyon et Constantini Fradin ibidem commoruntes. Anno salutis Millesimo quingentesimo decimo quinto quarto Nonas Maij - 4 mai 1515) ; in-4 ; plein vélin ivoire, dos muet (reliure ancienne) ; (8) pp. non chiffrées : titre illustré du grand bois gravé de l'arbre des sciences, daté de 1515, verso blanc, (1) f. bl., (2) pp. grand bois gravé recto-verso, arbre des qualités, vide puis écrit, épigramme de Josse Bade en latin et au verso liste des XVI arbres spéciaux des sciences (coelestialis, maternalis, divinalis, etc.) ; 681, (1), (18) pp. Introductiorum magnae ortis generalis... et en tout 18 grands bois gravés figurant les différents arbres des sciences, certains répétés avec ou sans le texte. Edition imprimée sur deux colonnes, dont le texte est identique à l'originale, mais qui aurait été imprimée au XVIIe, sans autre précision, d'après Baudrier, XI-107. En effet, celle-ci est en lettres rondes alors que l'édition originale a été imprimée en caractères gothiques. Malgré nos recherches, nous n'avons pu déterminer la date exacte de cet ouvrage, ni son lieu d'impression, ni, bien-sûr, son imprimeur ; elle est, elle aussi, fort rare et, en l'examinant bien, nous pouvons estimer cette édition à la fin du XVI ou au tout début du XVIIe (Duveen, 368 ; Caillet, 6841).Célèbre alchimiste et mystique, né à Palma de Majorque d'une famille originaire de Barcelone (1232 ?-1315), Raymond Lulle fut le contemporain d'Albert le Grand, Bonaventure, Arnaud de Villeneuve, Roger Bacon, Thomas d'Aquin et de … [Click Below for Full Description]

[colophon: Venetiis: In aedibus Aldi, et Andreae soceri, 1515]. 8vo (16.3 cm, 6.375"). [16], 348, [12], [4], 48 ff. First Aldine edition for Lactantius' three major works, the editio princeps having been printed in 1465. Another Aldine version appeared in 1535. The text includes a preface by Giovanni Battista Egnazio (addressed to Antonio Trivulzio) which serves as a => eulogy for Aldo Manuzio, who died earlier that year, as well as a => Latin–Greek dictionary following the main text for the phrases used within the work. Also appearing after Lactantius' text is a short "Apologieticus contra gentes" by Tertullian, with a preface by Egnazio; UCLA's Aldine catalogue notes the two must have been released together, as corrections for the Tertullian appear at the end of the Lactantius.    Lucius Caecilius Firmianus Lactantius (ca. 240–320), born a pagan before converting to Christianity, was a North African writer whose polished style earned him, during the Renaissance, the sobriquet of "the Christian Cicero." According to the New Catholic Encyclopedia, Jerome admired his writings, judging their strengths and weaknesses as apologetics somewhat wistfully: "Would that he had been able to establish our teachings as well as he demolished that of others."    Spaces with guide letters are found throughout the work but have been left unaccomplished, no scribe having provided decorative initials; the whole is => in Aldine italic with a few phrases in Greek; and the Aldine dolphin and anchor is found on both title-pages and the last page.    Provenance: From the library of American collec … [Click Below for Full Description]

In aedibus Aldi, et Andreae soceri, 1515. First Aldine edition for Lactantius' three major works, the editio princeps having been printed in 1465. Another Aldine version appeared in 1535. The text includes a preface by Giovanni Battista Egnazio (addressed to Antonio Trivulzio) which serves as a => eulogy for Aldo Manuzio, who died earlier that year, as well as a => Latin-Greek dictionary following the main text for the phrases used within the work. Also appearing after Lactantius' text is a short "Apologieticus contra gentes" by Tertullian, with a preface by Egnazio; UCLA's Aldine catalogue notes the two must have been released together, as corrections for the Tertullian appear at the end of the Lactantius. Lucius Caecilius Firmianus Lactantius (ca. 240-320), born a pagan before converting to Christianity, was a North African writer whose polished style earned him, during the Renaissance, the sobriquet of "the Christian Cicero." According to the New Catholic Encyclopedia, Jerome admired his writings, judging their strengths and weaknesses as apologetics somewhat wistfully: "Would that he had been able to establish our teachings as well as he demolished that of others." Spaces with guide letters are found throughout the work but have been left unaccomplished, no scribe having provided decorative initials; the whole is => in Aldine italic with a few phrases in Greek; and the Aldine dolphin and anchor is found on both title-pages and the last page. Provenance: From the library of American collector Albert A. Howard, small booklabel ("AHA") at rear.

ab Hieronymo Soncino, Impressum Fani. Testo latino. Cm.16x9,8. Pg.80 non numerate. Legatura in piena pergamena rigida. Alcune chiose manoscritte cinquecentesche. Fu per l'intero Medioevo che il "De Bello Troiano", altrimenti noto come "Ilias latina", venne attribuito a Pindaro. La narrazione romanzata della guerra di Troia ebbe del resto, nel corso dei secoli, numerose altre attribuzioni, da Cornelio Nepote (che l'avrebbe dedicata a Sallustio) al religioso di Efesto Darete Frigio, citato sia nell'Iliade che nell'Eneide, che l'avrebbe composta addirittura prima di Omero, fino al cretese Dictus, originario di Cnosso e compagno di Idomeneo. Nella presente, rara, edizione sonciniana del 1515, ristampa di quella analoga del 1505, questa epitome della guerra di Troia in 1070 esametri viene attribuita dunque a Pindaro dal curatore Francesco Poliardi, nativo di Fano, che vi unisce l'"Astyanax" e gli "Epigrammata". L'epopea di Astianatte, figlio di Ettore, si deve all'umanista Maffeo Vegio (Lodi, 1407-1458), seguace di Bernardino da Siena e del Panormita e canonico in San Pietro, mentre la copiosa raccolta di Epigrammi si deve al certosino lavoro di trascrizione di Giacomo Costanzi il Giovane (Fano, 1473 circa - 1517) sotto la supervisione illuminata di Lorenzo Astemio (Macerata Feltria, 1435 circa - 1508). > Sandal, 51. 100 gr. [Attributes: Hard Cover]

1515. In-folio (33 cm) (14) c. CCXCVIII c. (2) (24) c. (2). Numerose incisioni nel testo. Bell'esemplare in legatura d'epoca in piena pelle con impressa vignetta dorata rappresentante Cristo in croce con Maria e Maddalena in cornice ovale. Edizione di P. Alberto Castellano secondo il colophon. Nella parte superiore del frontespizio: "Sanctus Hieronymus interpres biblie" e più sotto una incisione raffigurante S. Jérôme. Strappetto alla carta CXLVI. Castellano Alberto (1450-1523). Dominicano (1470) visse nei conventi di Brescia, S. Pietro Martire a Murano, SS . Giovanni e Paolo a Venezia (1508). Redattore della Bibbia in testi latini e canoniche e storia religiosa, in particolare dell'Ordine Domenicano. Ultime tracce di attività nel 1523. Sacon Jacques (1472-1530). Koberger Anton (1440-1513). Numerous engravings in the text. Beautiful specimen in vintage binding in full leather with embossed golden vignette representing Christ on the cross with Mary and Magdalene in oval frame. Beautiful leather binding embossed on the plates Jesus on the cross with Mary and Mary Magdalene. Edition of P. Alberto Castellano according to the colophon. At the top of the title page: "Sanctus Hieronymus interpres biblie" and more under an engraving representing S. Jérôme. CXLVI paper tear-off. Castellano Alberto (1450-1523). Dominicano (1470) lived in the convents of Brescia, S. Pietro Martire in Murano, SS. Giovanni and Paolo in Venice (1508). Editor of the Bible in Latin and canonical texts and religious history, especially the Dominican Order. Last traces of activity in 1523. Sacon Jacques (147 … [Click Below for Full Description]

aldus. In 16° (15,00 x 10,00) , pp.DA 69 A 171 (AL SOLO VERSO ) + 18 nn - Secondo volume delle opere di Ovidio: il primo comprende le Metamorfosi, il secondo gli Amori, il terzo i Fasti. Frontespizio mancante, Ancora aldina al verso dell'ultima carta. Internamente esemplare fresco, glosse di antica mano ai margini di alcune carte IL PRESENTE TOMO SECONDO CONTIENE: - AMORUM - DE ARTE AMANDI - DE RIMEDIO AMORIS - DE MEDICAMINE FACIEI - NUX - SOMNIUM - PULEX - PHILOMELA - SABINI EPISTOLAE ECC - Legatura in mezza pelle con titoli dorati al dorso (con mende), piatti marmorizzati, tagli spruzzati sull'etichetta del dorso è indicato 1503 ma al colophon 1515 Buone condizioni, esemplare genuino

ROMA, ZACCARIA CALLIERGI, 1515. In-4; 240 cc.; marche tipografiche stampate sul titolo raffiguranti il Caduceo di Mercurio che compare solo in questa edizione perche' curata da Cornelio Benigno che aveva questa marca e L'Aquila bicipite con le iniziali Z K che e' anche sull'ultima carta.

s. l., s. e., 1515. Placchetta in 16° (cm 10 x 14), copertina ricavata da Exultet o Salterio settecentesco, in rosso e nero, pp 16, senza paginazione e con segnatura discontinua, stemma di papa Medici al frontespizio, esemplare in buone condizioni, carta brunita, parzialmente in barbe. Il volumetto contiene il testo, impresso in caratteri gotici, delle deliberazioni su tre importanti argomenti trattati durante questa fase conclusiva del Concilio di Trento: si riuscì a sostituire la Sanzione Pragmatica di Bourges con un concordato. Il concilio inoltre emise decreti nell'ambito della fede e della morale. Erano già stati emanati numerosi decreti papali a favore dei "Montes pietatis" ("Monti di pietà"). C'erano però ripensamenti contro il modo con cui questi monti dei pegni si mantenevano senza danni. Il soggetto scottante è su Usura e i "Monti di pietà"; citiamo dal testo: "Alcuni maestri e dottori infatti sostengono che non sono leciti quei Monti di pietà nei quali, passato un certo tempo, si esige dai poveri destinatari del prestito in più del capitale un tanto per ogni libbra prestata; in questo modo infatti essi non vanno esenti dalla colpa di usura e da un preciso peccato di ingiustizia... Si dà infatti usura in senso proprio quando dell'uso di una cosa che non produce niente, ci si sforza di ricavare, senza alcuna fatica e pericolo, un guadagno e un frutto". Per quanto riguarda la "Prammatica sanzione", dietro la spinta di re Carlo VII di Francia l'Assemblea del clero, riunita nel maggio/giugno 1438 a Bourges, aveva redatto 23 articoli ispirati al concilio di Basilea e n … [Click Below for Full Description]

Leipzig: Valentin Schumann, 1515. Small 4to (20,2 x 14,1 cm). 70 lvs. Later half vellum, marbled boards. Famous essay by Cicero on Duties, Obligations and Ideals of Public Behavior shortly before he was assassinated. Very rare Leipzig-edition. WorldCat mentions only 5 copies. A nicely printed postincunable, almost still an incunable with minuscules for initials. Title printed in black and red with a broad figurative ornamental border. Collation: Quires A-N consist of 6 leaves, where quires C, G and K consist of 4 leaves. In our copy leaf Lvi replaced by a facsimile. Slightly browned; throughout the work several pale traces of (older) marginal notes. Although one leaf wanting, otherwise a very well-preserved copy of a very rare edition. For a full description and more images please visit: www.zaalbooks.nl .

FIRENZE: Impressum Florentiae Sumptu Philippi Iuntae, 1515. Rilegato. BUONO. 10,4 16,6. I-II USATO