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TRENTE-SIX VUES DE LA TOUR EIFFEL
Henri Rivière, Paris, 1888-1902 - Un volume in-4° oblong (29,2 x 23,4cm), reliure éditeur rigide, cartonnée, couverte d'un papier de couleur gris-bleuté orné de fleurs d'iris gaufrées (de couleur beige-écru) inscrites chacune dans un cercle de même couleur et gaufré lui aussi. Sur la partie droite du 1er plat, on voit un bandeau vertical où sont inscrits les mots suivants dans un style graphique très japonisant: "Henri RIVIERE Les trentes six vues de la Tour EIFFEL". Sur le dos, se trouvent deux petits motifs décoratifs floraux dont l'un évoque le monogramme (HR, pour Henri Rivière) des ateliers d'estampes japonaises. Les pages de garde sont illustrées par la multiplication de deux petits motifs évoquant un paysage avec arbres très stylisés. Après deux feuillets blancs, viennent la page faux titre puis la page titre. Cette dernière présente le titre complet de façon très élégante, tant du point de vue de la mise en page que du choix des caractères (tantôt verticaux ou italiques, tantôt majuscules ou minuscules, tantôt rouge-orangé tantôt noirs), avec, toujours, la présence du monogramme de Henri RIVIERE et la mention d'Arsène ALEXANDRE, auteur du Prologue, de l'Imprimeur (Eugène VERNEAU) et des dates et lieux d'édition: PARIS 1888-1902. Au dos de la page titre figure un premier justificatif encadré dans un motif floral; on peut y lire l'inscription suivante: "Exemplaire N° 160", inscription suivie par la SIGNATURE au crayon de Henri RIVIERE. Le Prologue de Arsène ALEXANDRE (6 pages) commence ainsi: "La Tour Eiffel, dans toute cette affaire, n'est guère qu'une grande barrette à suspendre les kakemonos." On ne saurait mieux annoncer l'inspiration japonaise qui règne dans l'ensemble de cet ouvrage dont le titre est tout un programme: il se réfère en effet de façon très explicite à l'un des chefs d'oeuvre du grand HOKUSAI: TRENTE-SIX VUES DU MONT FUJI. A la suite du Prologue (dont le paragraphe final commence ainsi : "Chacun a travaillé ici de son mieux pour le salut de son âme et pour votre satisfaction de raffinés."), on trouve une nouvelle page avec ces simples mots: "Ici commencent les trente-six vues de la Tour Eiffel". Et l'on trouve en effet, à la suite, les 36 vues. Celles-ci sont toutes des lithographies réalisées en cinq couleurs, ce qui a permis à Henri RIVIERE d'obtenir de savantes harmonies chromatiques à base de de gris, de noir, de rouge et d'orange et leur titre Elles sont numérotées et leurs titres sont donnés à leur suite dans deux pages intitulées: "Désignation des planches". In fine, on trouvera un achevé d'imprimer avec la date (22 décembre 1902) et, surtout: " le papier Teinté à la forme a été spécialement fabriqué par la Papeterie de Rives en Dauphiné. les planches exécutées par l'auteur, ont été imprimées sous sa direction à 500 exemplaires, numérotés et signés par lui. Les pierres ont été détruites après le tirage. " Il est Impossible d'achever cette notice déjà trop longue sans évoquer l'importance considérable du mouvement japoniste qui gagna tous les milieux de la vie culturelle et artistique française à la fin du 19 ème siècle. L'intérêt de Henri RIVIERE pour le japonisme se manifesta donc de plusieurs manières dans son oeuvre (peinture, aquarelles, spectacles du CHAT NOIR etc.) pour aboutir en fin de compte à ces TRENTE-SIX VUES DE LA TOUR EIFFEL, qui peuvent être considérée comme un des chefs d'oeuvre du Japonisme en France (du reste, H. RIVIERE a souvent été nommé au JAPON le Maître de l"Ukiyo-e français (Ukiyo-é= images du monde flottant"). Notre exemplaire, bien que les fils de la reliure se soient un peu distendus avec le temps, et qu’il y ait une légère trace de frottements sur le pied du dos, peut être dit en TRES BON ETAT. [Attributes: Hard Cover]
      [Bookseller: Dhouailly et Cie]
Last Found On: 2015-07-07           Check availability:      AbeBooks    

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