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Displayed below are some selected recent viaLibri matches for books published in 1821

        Voyage pittoresque en Autriche.

      Paris, Didot,1821. Band 1 (von 3). Tome 1 (de 3). Gr.-folio 58x42 cm. 2 Bll., IV, 218 S., 1 Bl. Halbleder der Zeit, etwas bestoßen, Gelenke teilweise eingerissen. - Reliure en demi-cuir d`époque, un peu écrasé. Joints un peu fissurés. Innen teilweise stockfleckig, vereinzelte Feuchtigkeitsränder. - Dedans parfois taché par la moisissure, quelques bordure d`humidité seulement. Mit schöner, altkolorierter Titelvignette, 5 Textvignetten, 1 doppelblattgroßen Kupferkarte (Königreich Österreich) und 18 wunderschönen altkolorierten Aquatinta-Radierungen auf 10 Tafeln. - Avec une jolie vignette colorié ancienne sur le titre, 5 vignettes dans le texte, 1 carte sur double-page (Royaume d`Autriche) en gravure sur cuivre et 18 très jolies eau-fortes en couleur anciennes sur 10 planches. Nebenhay-W. 348. - Erste Ausgabe von Band 1 des prächtigen Ansichtenwerkes, vorliegend in der altkolorierten Vorzugsausgabe. Mit Ansichten der Schlösser u. Burgen Aggstein, Dürnstein, Klaus, Scharnstein, Wildberg, ferner Trauner See sowie Darstellungen von Volksszenen, Trachten etc. Nebenhay-W. 348. - Première Édition du volume 1 de ce brillant ouvrage de vues. Ce livre ici est l`édition faveur avec les gravures colorié ancien. Avec des vues des châteaux et châteaux fort: Aggstein, Dürnstein, Klaus, Scharnstein, Wildberg, aussi le lac \"Trauner See\". En plus il y a des tableaux des scènes populaires, des costumes folkloriques etc. Versand D: 6,00 EUR Österreich, 19. Jahrhundert; Ansichten; Graphik; Reisebeschreibung; Reisen

      [Bookseller: P.u.P. Hassold OHG]
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        Divers croquis de chevaux.

      Paris c. 1821 - Small landscape 4to (19.5 x 27.5 cm), 12 lithographed plates (plate size not including margins 9 x 5 cm) one plate detached, all signed Carle Vernet, some with very light marginal spotting to a few plates, original wrappers with letterpress title to upper cover; small marginal tears and slight soiling to wrappers; overall an attractive album. Uncommon album of equestrian studies. This small collection of horse plates, including six with military uniform, two battle scenes and some hunting scenes, is a good example of Vernet's naturalistic style, almost all the plates convey movement of some form either with the horses or in the background. There are no copies on Worldcat under this title. There are two copies under a different title "Douze croquis de chevaux."in Danish libraries and there appears to be an English edition engraved by E. Purcell and printed in London, (two copies on Worldcat). No copies on Copac. Scarce. Antoine Charles Vernet (1758 - 1836), also known as Carle, was the son and pupil of the marine painter, Claude Joseph Vernet. From an early age he showed a tremendous aptitude for drawing and in 1782 was successful in winning the coveted Prix de Rome. Under the Empire he was much admired by Napoleon and he was awarded the Legion of Honor for his drawings of the Italian campaign. However, he is most noted as a painter and lithographer of horses, a subject to which he was devoted during the years of the Restoration. Benezit 4. p. 678 (for Delpech), Benezit 14 p.207 (for Vernet); Mellon p.120 ( for the English edition by Purcell). Menessier II, p.617 ( for Vernet) [Attributes: Signed Copy; Soft Cover]

      [Bookseller: Shapero Rare Books]
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        Vue de la cataracte de Riukandfoss en Övre Tellemarken prise à l'éntrée du passage de Maristigen. Carpelan p. et aqvaf.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint med samtidig kolorering. Motivets størrelse : 34,2 cm X 42 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

      [Bookseller: Damms Antikvariat]
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        Ringerige. Vue de Krogkleven. Vogt p. C. Sc.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 32,5 cm X 43,2 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

      [Bookseller: Damms Antikvariat]
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        Vue de la montagne de Gousta prise de la vallée de Vestfjorddal près l'église de Dale. Carpelan pinx. et aqvaf.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 47 cm X 31 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

      [Bookseller: Damms Antikvariat]
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        Vue de Qvamskleven, et les montagnes à l'ouest du lac Lilla Mjösen à Walders.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint med samtidig kolorering. Motivets størrelse : 45,8 cm X 28.8 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

      [Bookseller: Damms Antikvariat]
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        Walders. Vue près de Böe en Nordre Ourdal. Carpelan p. Flintoe sc.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint med samtidig kolorering. Motivets størrelse : 46 cm X 30,4 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Christiania. Vue de pied d'Egeberg. W. C. p. et Sc.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 28,4 cm X 20,3 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110).Svak brett midt på arket. Noe tett beskåret. Utbedret rift

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        Vue d'Helestrand. Keilhau p. Flintoe sc.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint med samtidig kolorering. Motivets størrelse : 32 cm X 20,5 cm. Platerandens størrelse : 35,3 cm X 25 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Vue de la vallée de Vestfjorddal et de la montagne de Gousta prise à un demi mille de la cataracte de Riukandfos. Carpelan p. et aqvaf.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 42,5 cm X 32.2 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Vue des montagnes de övre Tellemarken prise de la metairie de Bolkesiö. Les figures de Mr. Flintoe. Carpelan p. et aqv. f.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 46,8 cm X 31 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Cascade de Dalselv. Près de Midstrand à Walders. Carpelan p.et aq. f.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint med samtidig kolorering. Motivets størrelse : 32 cm X 20,5 cm... Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Skudshorn. Vue près de Wang en Walders.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 45,4 cm X 29,2 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Randsfjorden. Vue de Smedshammer en Hadeland. Carpelan p. Flintoe Sc.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 45,8 cm X 28.8 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Vue de la chûte d'eau de Houg-fossprès l'église de Mæl en Vestfjorddal.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint med samtidig kolorering. Motivets størrelse : 21 cm X 26 cm. Platerandens størrelse : 25,8 cm X 33 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Pont dans la vallée de Kohldalen en pied de la montagne de Gousta en Övre Tellemarken. Carpelan p. et aqv.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint med samtidig kolorering. Motivets størrelse : 21 cm X 26,5 cm. Platerandens størrelse : 23,5 cm X 32,5 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Vue de Nystuen. V. Carpelan p. Flintoe sc.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 32 cm X 20, 8 cm. Platerandens størrelse : 33,5 cm X 23 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Vue des environs de la cataracte de Riukandfoss en Vestfjorddal dans le Övre Tellemarken.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 27,6 cm X 20,6 cm. Platerandens størrelse : 32,5 cm X 26 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

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        Vue de Sæter de Fyriegg sur la montagne de Gousta. Carpelan p. et aqv.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 28 cm X 21 cm. Platerandens størrelse : 30,5 cm X 26 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

      [Bookseller: Damms Antikvariat]
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        Stensfjorden. Vu du pied de Krogkleven.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 28 cm X 19,8 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

      [Bookseller: Damms Antikvariat]
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        Krogskoven. Vu de Ringerige.

      Stockholm. 1821-23. Original akvatint. Motivets størrelse : 29 cm X 20,8 cm.. Plansjene er dels utgitt i sort-hvitt, dels i sepia, og dels håndkolorerte". (Schiötz 193)."Den utanlandske kunstnaren som ved sida av Edy gjev det rikaste biletet av landet vårt i førstninga av førre hundreåret, er den finskfødde svenske offiseren Wilhelm Maximilian Carpelan (12787-1830). Han var i åra 1819-24 tilsett som adjutant hos den svenske statthaldaren i Christiania, og reiste da mykje i Noreg. Alt i 1819, same året som Flintoe, drog han ut på si første fjellferd, gjennom Valdres til Sogn. Sankthansdag passerte han høgda ved Nystua på Fillefjell. I slutten av juli finn vi han att på Nystua, og han må her, eller kan hende alt i Sogn, ha slått seg i lag med Flintoe, som òg var på heimveg frå Ytre Kroken i Luster. Desse to slo så følgje ned gjennom Valdres. Året etter, i august 1820, drog han over Kongsberg til Telemark med Gausta og Rjukan som hovudmål. Og han var i Telemark att i 1823" (Østby : Med kunstnarauge, s. 109-110)

      [Bookseller: Damms Antikvariat]
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        Grundlinien der Philosophie des Rechts.

      Berlin, Nicolai 1821.. 1 Bl., XXVI, 355 S. Hlwd. d. Zt. mit Rückentitel. PMM 283; Goed. V, 11, 25, 7; Borst 1361. - Erste Ausgabe. Mit dem zweiten Titel: Naturrecht und Staatswissenschaft im Grundrisse. "Das Recht verwirkliche, sagte Hegel in diesem Entwurf einer sittlichen Gesellschaft, die Freiheit. Sie ist `das lebendige Gute, das an dem sittlichen Sein seinen bewegenden Zweck hat`" (PMM). - Etwas bestoßen. Titel mit altem Besitzvermerk "Morstadt", wohl Karl Eduard Morstadt (1792-1850; vgl. ADB XXII, 329), Professor der Rechtswissenschaften und der Nationalökonomie an der Universität Heidelberg

      [Bookseller: Antiquariat Turszynski]
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        Briefe über Italien. Aus dem Französischen des Herrn Fr. Lullin v. Chateauvieux. 2 Bände.

      Leipzig: Reclam 1821 - XII S., 2 Bl., 253 S.; 4 Bl., 264 S.: 2 Titelkupfer. Bedruckte Original-Pappbände, etwas angestaubt u. berieben. 1. deutsche Ausgabe. - Die Titelkupfer zeigen Terracina und den Leuchtturm von Neapel mit dem Vesuv im Hintergrund. - Unbeschnitten, gering stockfleckig, Stempel auf Titelrückseite u. Schlußblatt. Hübsches Exemplar im seltenen Originaleinband. - Goedeke XII 79, 96, 6; vgl. Olschki 417. [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: Antiquariat Scheppler & Müller]
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        Acharnenses - Aves - Ecclesiazusae - Equites - Lysistrata - Nubes - Pax - Plutus - Ranae - Thesmophoriazusae - Vespae. Cum proleg. et comm. iterum ed. (&) Prolegomena ad Aristophanem scripsit J. v. Leeuwen comp. (alles).

      Leiden : Sijthoff, 1896-1909. ca. 2000 S. Gr.-8°, Hlwd. gute Exemplare mit einigen zarten Bleistiftanstreichungen. 12 Bände in 3 Büchern gebunden,- ausgeschiedene Bibliotheksexemplare Versand D: 5,00 EUR

      [Bookseller: Antiquariat Michael Solder]
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        Philipp VEIT (1793 Berlin-Mainz 1877). Jäger mit Beute. Bleistift

      - Philipp Rumpf (1821 Frankfurt am Main-Frankfurt am Main 1896). Zwei Frauen auf einer Anhöhe. Bleistift auf Transparentpapier. -- Technik: -- Bleistift auf Transparentpapier. unten links signiert: "Ph. Rumpf". -- Maße: -- Bild: 11,8 x 18,2 cm. 11,8 x 18,2 cm -- Zustand: -- Leicht fleckig und knittrig. -- Beschreibung: -- Dieses Kunstwerk ist Teil des Kataloges "Ein Blick auf die stille Moderne - Philipp Rumpf", der in unserer Kunsthandlung erschienen ist. Beim Kauf einer Arbeit von Philipp Rumpf erhalten Sie selbstverständlich ein Exemplar des Kataloges kostenlos von uns dazu. Anbei ein Auszug aus dem Text im Katalog: Aus der Kunst der Moderne gewinnen wir die Erkenntnis, dass Kunst, selbst wenn sie realistischerscheint, niemals die einfache Abbildung einer sichtbaren Wirklichkeit sein kann,sondern daraus auswählt und schon auf diese Weise eine Ordnung, einen Rahmen schafft,in dem sie etwas zu sehen gibt. Claude Monets den Wechsel von Farben und Licht erkundendeSerien stellen diesen Gedanken unmittelbar vor Augen. Im 19. Jahrhundert zeichnensich Tendenzen zur Beschränkung auf nur eine Farbe ab, bevor sich im Umfeld derAbstraktion die Strategie der strengen Monochromie etablierte. Gleiches gilt für die Wahlder Themen. Für die Photographie sei nur an die berühmte Reihe von Wassertürmen beiBernd und Hilla Becher oder an die Selbstbildnisse in Maskerade bei Cindy Sherman erinnert. Die rahmenden Kriterien bilden unter Umständen das einzige Merkmal, an dem wirkonzeptuell arbeitende Künstler identifizieren können. Auch ein Maler des 19. Jahrhunderts,der unbestritten der Gegenständlichkeit verpflichtet bleibt und alltäglich anmutendeSzenen einfängt, wählt sehr spezifisch aus, und tatsächlich kann die Auswahl dessen, wasPhilipp Rumpf uns zu sehen gibt, als das prägnanteste Charakteristikum dieses Künstlersbegriffen werden. In der vorliegenden Sammlung von Skizzenbuchblättern, Arbeiten aufPapier und Ölskizzen manifestiert sich dies ebenso wie in seinen Gemälden. Dem Geschmackdes deutschen und seines lokalen Frankfurter Publikums entsprachen RumpfsWerke weit besser als die jener französischer Zeitgenossen, die als "Maler des modernenLebens" berühmt werden sollten " ein Titel, den Baudelaire nicht für die Impressionisten,sondern deren Vorläufer Constantin Guys gewählt hatte " und sich heute größter Popularitäterfreuen. Die Ambition, im emphatischen Sinn modern oder gar avantgardistischsein zu wollen, wird man Rumpf heute nicht leicht zusprechen wollen. Dennoch gibt esImpulse, die sein Werk mit der Modernisierung und vielleicht enger, als dies bislang gesehenwurde, nicht nur mit den Moden, sondern auch mit den maßgeblichen künstlerischenStrömungen seiner Zeit verbinden. Bekanntermaßen erwies sich die Entdeckung der nahen Umgebung oder der eigenen Herkunftsregion,die auch die obligatorische Italienreise ersetzen konnte, bei Caspar DavidFriedrich, Jean-François Millet, Gustave Courbet und Paul Cézanne, um nur einige Beispielezu nennen, als Ferment künstlerischer Innovationen. Rumpf vollzog diese Bewegungin die Provinz nicht nur selbst durch seine Sommeraufenthalte in Kronberg und seinenzeitweiligen Rückzug in die Taunusstadt, sondern reiste unter anderem nach Dresden, mit weiteren Frankfurter Malern 1852 und nochmals 1867 nach Paris und kam mit Corot undCourbet höchstwahrscheinlich direkt in Kontakt. Nachdem ein Teil seines Werkes im Zugeder Wiederentdeckung der Kronberger Malerkolonie bereits eine Aufwertung erfahren hat,sind heute die sich zwischen künstlerischer Kreation und Anforderungen des Marktes entfaltendenZeichnungen, Aquarelle und Ölskizzen, die teilweise sicherlich privaten Charaktertragen, von größerem Interesse. Denn es sind solche Werke, die uns einen Blickin die Werkstatt gewähren und vor Augen führen, über welche Ausdrucksweisen Rumpfverfügte, ohne sie vollständig in Leinwandgemälde zu überführen oder in dieser Form demMarkt anzuvertrauen. Eine ganze Reihe von Skizzen diente als Vorlage für Gemälde, aberin vielen Fällen hat R [Attributes: Signed Copy; Hard Cover]

      [Bookseller: H. W. Fichter Kunsthandel e.K.]
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        Das Friedberger Thor zu Frankfurt am Main.

      O O o V 1821 - Original-Kupferstichansicht des Friedberger Tores, handkoloriert und auf festem Papier mit dem hälftigen Wasserzeichen "J What(man)" und klarem Plattenrandabdruck. Papier durch ehemalige Rahmung gebräunt. Im unteren Plattenrand lauten die Inschriften: "nach der Natur gez.v. F. A. Ramadier 1821 ." und "gestochen von F. L. Neubauer ." Blattmaße: 43 x 34,2 cm, Bildmaße: 34,2 x 25,1 cm. Klarer und sauberer Abdruck der seltenen Ansicht von Ramadier, gestochen von Neubauer in feinem Altkolorit. Gerne senden wir Ihnen ein hochpixeliges Bild des Stiches zu. Ramadier hat 1819 die Ansicht "Das Eschenheimer Thor" und 1825 die Ansicht "Das Bockenheimer Thor" gezeichnet.

      [Bookseller: Versandantiquariat Christine Laist]
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        Grundlinien der Philosophie des Rechts.

      Berlin, Nicolai 1821. - 1 Bl., XXVI, 355 S. Hlwd. d. Zt. mit Rückentitel. PMM 283; Goed. V, 11, 25, 7; Borst 1361. - Erste Ausgabe. Mit dem zweiten Titel: Naturrecht und Staatswissenschaft im Grundrisse. "Das Recht verwirkliche, sagte Hegel in diesem Entwurf einer sittlichen Gesellschaft, die Freiheit. Sie ist `das lebendige Gute, das an dem sittlichen Sein seinen bewegenden Zweck hat`" (PMM). - Etwas bestoßen. Titel mit altem Besitzvermerk "Morstadt", wohl Karl Eduard Morstadt (1792-1850; vgl. ADB XXII, 329), Professor der Rechtswissenschaften und der Nationalökonomie an der Universität Heidelberg [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Antiquariat Uwe Turszynski]
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        NARRATIVE OF THE MOST EXTRAORDINARY AND DISTRESSING SHIPWRECK OF THE WHALE-SHIP ESSEX, OF NANTUCKET; WHICH WAS ATTACKED AND FINALLY DESTROYED BY A LARGE SPERMACETI- WHALE, IN THE PACIFIC OCEAN; WITH AN ACCOUNT OF THE UNPARALLELED SUFFERINGS OF THE CAPTAIN AND CREW

      New York, 1821. 12mo. Original blue paper boards, modern paper spine, printed label. Boards lightly soiled. Light foxing and soiling to leaves, worn at edges. Final leaf with some small loss in margins, repaired, and a small repaired tear, affecting two words of text. A good copy. The extremely rare first authentic account of the famous Essex shipwreck, whose sinking by a whale was, apart from being a sensational story in its own right, a landmark in American literature as the inspiration for the climax of Melville's MOBY DICK. Chase, first mate of the Essex and a native of Nantucket, provides a firsthand description of the ramming and sinking of the ship by a furious sperm whale on Nov. 20, 1819, some 2000 miles west of the Galapagos. The surviving twenty crew members struggled to survive in three open boats, but only eight lived through the ordeal. Six men who died of natural causes were eaten by their shipmates, and one other crew member was shot and eaten. Interestingly, all six of the black crew members died or were reported as missing. The voyage of the two small boats that were rescued off South America was twice as long as that of Bligh in the launch of the Bounty. A classic Pacific whaling rarity.

      [Bookseller: William Reese Company - Americana]
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        ENTDECKUNGS-REISE IN DIE SÜD-SEE UND NACH DER BERINGS- STRASSE ZUR ERFORSCHUNG EINER NORDÖSTLICHEN DURCHFAHRT. UNTERNOMMEN IN DEN JAHREN 1815, 1816, 1817, UND 1818

      Weimar, 1821. Quarto. Modern paper-backed blue boards. Text uncut. Very good. Thomas W. Streeter's copy of the first edition, colored issue of Kotzebue's important second Russian circumnavigation: a cornerstone work of Pacific exploration with important descriptions of Hawaii, California, and Alaska. Kotzebue's expedition in the ship Rurick, sponsored by Count Romanzoff, sailed from Kronstadt at the end of July 1815, rounded Cape Horn and visited Chile, Easter Island, the Marshall Islands, Hawaii, and the North American coast, making an unsuccessful search for a northwest passage. The return was made via New Archangel, California, Hawaii, the Marianas, the Philippines, and St. Helena. This famous narrative is particularly important for its descriptions of Alaska and California, including the first scientific account of the California state flower, the Golden Poppy. Kotzebue describes the missions in California, and the work is considered one of the most important early accounts of that state. It is also of great importance in the early exploration of Alaska. "Rich in early original source material on Alaska...Kotzebue belonged to that group of outstanding Russian naval officers of the first half of the nineteenth century, which included Kruzenshtern, Golovnin, Lisianskii, Sarychev, and others..." - Lada- Mocarski. "It was on this voyage that Kotzebue discovered Kotzebue Sound in Alaska, thinking for a time as he sailed east that he had found the long sought north- east passage" - Streeter. The Hawaiian portion is extensive and contains important observations on life and customs during the reign of Kamehameha I, whose famous "red vest" portrait by Choris is one of the illustrations. The account of Albert von Chamisso, the expedition naturalist, includes important information about flora and fauna, as well as the Indians and the work of the missionaries. There is also a comparative vocabulary table for the languages of some of the islanders. As a record of historical import, and as a collection of significant maps and beautiful plates, this work is one of the prime desiderata of Pacific voyages. Three distinct issues of the first edition were published: eighty-eight copies were produced on very fine "Velin papier" with the plates handcolored (issue A); an issue on regular handmade laid paper, of which a limited number of copies have colored plates (issue B); and an issue on laid paper with the portrait plates colored, but the folding plates in sepia aquatint (issue C). The present copy of the work is a fine example of the second issue, with the plates handcolored. This fine copy of Kotzebue appeared at auction in part six of the famed sale of the Thomas W. Streeter collection, realizing $550 in 1969.

      [Bookseller: William Reese Company - Americana]
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        Nosographie et therapeutique chirurgicales.

      Chez Caille et Ravier Libraires, A Paris 1821 - - 573 con 3 tavv ripieg f.t. di cui una illustrata e due di schemi 448 con 3 tavv incise grandi ripieg f.t. 571 con 8 tavv incise ripieg f.t. 556 con 6 tavv incise ripieg f.t. p. 4 voll in-8 m.pelle titoli e fregi oro ai dorsi

      [Bookseller: Libreria Antiquaria Giulio Cesare]
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        [AUTOGRAPH LETTER, SIGNED, FROM PRESIDENT JAMES MONROE, REGARDING HIS OPPOSITION TO PUBLICLY FUNDED IMPROVEMENTS TO INFRASTRUCTURE]

      Washington, 1821. Quarto, on a folded folio sheet. Old fold lines. Separating at vertical fold; several folds neatly repaired with tissue. Some bleed-through of ink, some dampstaining to center of sheets. Still quite legible. Good. A significant letter written by President James Monroe to an unidentified recipient in which he takes a strong stand, in the spirit of Jefferson, to oppose publicly funded improvements to the transportation system or indeed any internal improvements. This was a heady topic in the years following the close of the War of 1812 when American trade and technology were advancing rapidly. Monroe had recently won his second term as President and here mentions he is writing a position paper on the topic. In part, he promises "perfect simplicity and candour. You may recollect that soon after I came into this office, I considered it my duty, to take my stand against the powers of the general government in regard to internal improvements: that I declared in a message to Congress, that I did not think that it possess'd that power, & that I should be compelled to refuse my assent to any bill founded on that principle." He notes that he has corresponded with James Madison and has prepared a statement to be included in his third annual address (later decided against). "I have been guided by principle only, aided by my own experience and observations, and by the lights which virtuous & enlightened men have shed on it." He continues by noting, however, that if he doesn't have to say anything on the subject, that is probably for the best: "...I have thought for the present, that I ought to say nothing on any particular controversy which is discussed before the public. Regarding this office which I hold, I have thought it fair to my country, if I appeared at all, to appear, when called on by some obligation bearing on that office, such as to reject or approve a law, or by a full exposition, founded on general principles, and dictated by a sense of duty....If I publish this paper I shall probably do it before the next meeting of Congress; if I do not publish it before that time, if the object is not acted on, in the next session, it probably will not be while I remain in office." James Monroe (1758-1831) served as ambassador to France 1794-96, then as special envoy to negotiate the Louisiana Purchase in 1803, and later as Secretary of State for most of the Madison administration. Monroe's presidency (1817-25) has been characterized as the Era of Good Feeling, due in part to his balanced approach to appointments and political decisions.

      [Bookseller: William Reese Company - Americana]
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        MÜNCHEN. - Militaria. - Bürger-Garde. "Bürger Garde der K.B. Haupt und Residenz Stadt München". Blatt 3: Cavallerie und Artillerie.

      - Altkol. Lithographie "Componirt und gezeichnet von D. Monten", um 1821, 26 x 35 cm. Maillinger I, 1887; nicht bei Lentner; Thieme-Becker Bd. XXV, S. 88. - Der Historien-, Schlachten- und Genremaler, Lithograph und Radierer Dietrich Monten wurde 1799 in Düsseldorf geboren. Er war Schüler der dortigen Akademie sowie der Münchner unter Peter von Hess. - Das Blatt zeigt im Vordergrund zwei berittene sowie fünf stehende Soldaten. - Seltenes und schönes Militärkostümblatt im feinen, frischen Altkolorit. Auf äußere Einfassungslinie geschnitten und der Titel montiert.

      [Bookseller: Peter Bierl Buch- & Kunstantiquariat]
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        The devotional diamond pocket Bible: with notes and reflections by the Rev. W. Gurney ... embellished with engravings

      London: J. Jones. [ca. 1821]. "24mo (approx. 5"" x 3""), pp. 874, [2], 263, [1] ads; copper-engraved frontispiece, title page and portrait of the Rev. Gurney (rector of St. Clement Danes, Strand), and 30 copper-engraved plates; N.T. with printed sectional title and general title; handsomely bound in contemporary full crimson straight-grain morocco, bound in wallet-style fashion with tongue on upper cover and a fitted groove on the back, gilt border on covers incorporating flowers and hearts, border repeated on the groove, smooth spine lettered and decorated in gilt, a.e.g. and gauffered, the name ""Ann Smith Thurlstone"" in gilt and within a gilt decorated border of fleurons inside the flap, baby blue coated endpapers; some foxing to the early plates, endpapers a little soiled, the binding lightly rubbed; all else fine."

      [Bookseller: Rulon-Miller Books]
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        Junge Frau in Ballrobe, stehend nach rechts.

      - Feder in Braun, grau und braun laviert, auf cremefarbenem Velin. 28,4:15,9 cm. Fehlstelle im linken Rand ergänzt. Die in elegant-modische Abendrobe gekleidete Dame der Pariser Gesellschaft ist in Guys charakteristischer sicherer und schnell hingeworfener Zeichenweise bei sparsamster Kolorierung fixiert. Nach einer militärischen Ausbildung nahm Constantin Guys bereits im Alter von 18 Jahren an den Griechischen Befreiungskriegen (1821-1829) teil und trat 1827 einem Dragonerregiment bei. Um 1830 gelang ihm sein künstlerischer Durchbruch und er machte sich einen Namen als Zeichner der bürgerlichen Gesellschaft des französischen Zweiten Kaiserreiches, vor allem als Chronist des modernen Pariser Lebens. Anschließend folgten Reisen in den Orient und längere Aufenthalte in London und Paris, wo er als Kriegszeichner und Korrespondent (u.a. während des Krimkrieges 1854-1856) für verschiedene englische und französische Zeitungen (z.B. Illustrated London News) arbeitete. In Paris, wo er sich schließlich 1860 endgültig niederließ, pflegte er u.a. freundschaftliche Kontakte zu dem Schriftsteller Charles Baudelaire, der im übrigen Guys’ Werk 1863 in einem seiner wichtigsten Aufsätze besonders lobte, zu dem Maler und Zeichner H. Daumier (1808-1879) und dem Fotografen, Schriftsteller und Zeichner F. Nadar (1820-1910). 1885 verlor Guys allerdings bei einem tragischen Unfall beide Beine. Deshalb verbrachte er die letzten Lebensjahre wohl auch aus Armut in einem Hospital.

      [Bookseller: Galerie Joseph Fach GmbH]
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        Raphael WINTER (1784 München 1852), Wirtshaus in Assisi, 1829, Bleistift

      - Philipp Rumpf (1821 Frankfurt am Main-Frankfurt am Main 1896). Zwei Frauen auf einer Anhöhe. Tusche über Bleistift auf Papier. -- Technik: -- Tusche über Bleistift auf Papier. -- Maße: -- Bild: 10,7 x 13,4 cm. 10,7 x 13,4 cm -- Zustand: -- Horizontale Knickfalte -- Beschreibung: -- Dieses Kunstwerk ist Teil des Kataloges "Ein Blick auf die stille Moderne - Philipp Rumpf", der in unserer Kunsthandlung erschienen ist. Beim Kauf einer Arbeit von Philipp Rumpf erhalten Sie selbstverständlich ein Exemplar des Kataloges kostenlos von uns dazu. Anbei ein Auszug aus dem Text im Katalog: Aus der Kunst der Moderne gewinnen wir die Erkenntnis, dass Kunst, selbst wenn sie realistischerscheint, niemals die einfache Abbildung einer sichtbaren Wirklichkeit sein kann,sondern daraus auswählt und schon auf diese Weise eine Ordnung, einen Rahmen schafft,in dem sie etwas zu sehen gibt. Claude Monets den Wechsel von Farben und Licht erkundendeSerien stellen diesen Gedanken unmittelbar vor Augen. Im 19. Jahrhundert zeichnensich Tendenzen zur Beschränkung auf nur eine Farbe ab, bevor sich im Umfeld derAbstraktion die Strategie der strengen Monochromie etablierte. Gleiches gilt für die Wahlder Themen. Für die Photographie sei nur an die berühmte Reihe von Wassertürmen beiBernd und Hilla Becher oder an die Selbstbildnisse in Maskerade bei Cindy Sherman erinnert. Die rahmenden Kriterien bilden unter Umständen das einzige Merkmal, an dem wirkonzeptuell arbeitende Künstler identifizieren können. Auch ein Maler des 19. Jahrhunderts,der unbestritten der Gegenständlichkeit verpflichtet bleibt und alltäglich anmutendeSzenen einfängt, wählt sehr spezifisch aus, und tatsächlich kann die Auswahl dessen, wasPhilipp Rumpf uns zu sehen gibt, als das prägnanteste Charakteristikum dieses Künstlersbegriffen werden. In der vorliegenden Sammlung von Skizzenbuchblättern, Arbeiten aufPapier und Ölskizzen manifestiert sich dies ebenso wie in seinen Gemälden. Dem Geschmackdes deutschen und seines lokalen Frankfurter Publikums entsprachen RumpfsWerke weit besser als die jener französischer Zeitgenossen, die als "Maler des modernenLebens" berühmt werden sollten " ein Titel, den Baudelaire nicht für die Impressionisten,sondern deren Vorläufer Constantin Guys gewählt hatte " und sich heute größter Popularitäterfreuen. Die Ambition, im emphatischen Sinn modern oder gar avantgardistischsein zu wollen, wird man Rumpf heute nicht leicht zusprechen wollen. Dennoch gibt esImpulse, die sein Werk mit der Modernisierung und vielleicht enger, als dies bislang gesehenwurde, nicht nur mit den Moden, sondern auch mit den maßgeblichen künstlerischenStrömungen seiner Zeit verbinden. Bekanntermaßen erwies sich die Entdeckung der nahen Umgebung oder der eigenen Herkunftsregion,die auch die obligatorische Italienreise ersetzen konnte, bei Caspar DavidFriedrich, Jean-François Millet, Gustave Courbet und Paul Cézanne, um nur einige Beispielezu nennen, als Ferment künstlerischer Innovationen. Rumpf vollzog diese Bewegungin die Provinz nicht nur selbst durch seine Sommeraufenthalte in Kronberg und seinenzeitweiligen Rückzug in die Taunusstadt, sondern reiste unter anderem nach Dresden, mit weiteren Frankfurter Malern 1852 und nochmals 1867 nach Paris und kam mit Corot undCourbet höchstwahrscheinlich direkt in Kontakt. Nachdem ein Teil seines Werkes im Zugeder Wiederentdeckung der Kronberger Malerkolonie bereits eine Aufwertung erfahren hat,sind heute die sich zwischen künstlerischer Kreation und Anforderungen des Marktes entfaltendenZeichnungen, Aquarelle und Ölskizzen, die teilweise sicherlich privaten Charaktertragen, von größerem Interesse. Denn es sind solche Werke, die uns einen Blickin die Werkstatt gewähren und vor Augen führen, über welche Ausdrucksweisen Rumpfverfügte, ohne sie vollständig in Leinwandgemälde zu überführen oder in dieser Form demMarkt anzuvertrauen. Eine ganze Reihe von Skizzen diente als Vorlage für Gemälde, aberin vielen Fällen hat Rumpf selbst flüchtige Skizzen und heter [Attributes: Signed Copy; Hard Cover]

      [Bookseller: H. W. Fichter Kunsthandel e.K.]
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        Wilhelm Meisters Wanderjahre oder Die Entsagenden. Ein Roman. Erster Theil. (= Alles Erschienene). Stuttgart & Tübingen, Cotta, 1821. 4 Bll., 550 S., 1 Bl. Kl.-8°. Schöner Ldr. d. Zt. mit RVerg., Innenkantenvergold., vergold. Deckelfileten u. Kopfgoldschnitt (Kanten minimal bestoßen).,

      1821 - Goed. IV, 434, III; Hagen 425; Kippenberg I, 402.- Erste Ausgabe .- Mit dem Widmungsgedicht an Ottilie und weiteren einleitenden Gedichten und Sprüchen, die zu den reifsten gehören, die Goethe gedichtet hat und die in den späteren Auflagen fortgelassen wurden. So ist diese erste Ausgabe der 'unvollständigen' Wanderjahre die einzige, die Goethe selbst redigiert hat und ein einheitliches Ganzes darbietet.- Exlibris auf Spiegel, zu Beginn und Ende leicht stockfleckig. Gewicht in Gramm: 500 [Attributes: First Edition]

      [Bookseller: Antiquariat Daniel Schramm e.K.]
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        Chrestomathia Sanskrita, quam ex codicibus manuscriptis, adhuc ineditis, Londini exscripsit, atque in usum Tironum versione, expositione, tabulis grammaticis etc. illustratam edidit [.].

      Munich, typographice ac lithographice opera et sumtibus propriis, 1820-1821. - Large 4to (222 x 253 mm.). 2 parts in one volume. XII, 194, (2) pp. (4), 147, (3) pp., all lithographed save for 1 page. With 6 lithographed plates (4 folding). Original temporary grey boards as issued. Rare; one of the first Sanskrit works published in Germany. Lithographed throughout (with the exception of a single letterpress page at the beginning of part 2) and published at the author's expense: "Alles über Umdruck lithographisch gedruckt" (Winkler). Contains the earliest (partial) edition of the Bhagavadgita (in part 2), pre-dating August Wilhelm Schlegel's edition - admittedly better printed - by several years. The former Benedictine monk Frank (1770-1840), an admirer of Persian philosophy, studied oriental languages in Paris and London. In 1821 he took the chair of Indian and Persian at Würzburg University and went to Munich in 1826 as Professor of Sanskrit. In spite of his pioneering work, he exerted little influence on the development of linguistics and Sanskrit studies, probably due to his penchant for mysticism and his laboured, nebulous prose (cf. ADB). - Boards worn; some browning and staining as common. From the library of Swedish antiquarian bookdealer Björn Löwendahl (1941-2013). Graesse II, 629. Winkler 224. ADB VII, 260. [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. GmbH]
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        Handbuch der Anatomie des meschlichen Körpers mit Abbildungen von Martin Münz. I: Muskel-Lehre mit Abbildungen nach Albin; II: Gefässlehre oder Lehre von dem Herzen, den Arterien, Venen und Saugadern; III: Eingeweidlehre oder Lehre von den sämmtlichen Verdauungsorganen, den Harnwerkzeugen, den männlichen und weiblichen Geschlechtsteilen und den Organen der Stimme und des Athmens; IV: Lehre vondem Hirne, dem Rückenmarke und den Nieren und Beschreibung der Abbildungen zur Lehre von des Sinnesorganen; V: Lehre von den Sinnesorganen von den Knochen und Bändern des menschlichen Körpers; Atlas: Abbildungen zum Handbuche der Anatomie des Menschen.

      Jos. Thomann, und im Verlage beym Verfasser, Landshut. 1821 - 6 Bände. Landshut. Jos. Thomann, und im Verlage beym Verfasser 1821-1836. Gross-folio und 8°. I: XXII S., 330 S.; II: XVI S., 647 S.; III: XII S. 584 S.; XXII S., 617 S.; V: VI S.; 567 S.; Atlasband: Mit 58 lithograpghierten Tafeln. Atlasband: Pappband der Zeit mit handschriftlichem. Deckeltitel. Textbände: Halblederbände mit marmorierten Deckeln Hirsch IV, 309. - Zweite Ausgabe mit dem seltenen grossformatigen (Elefantfolio) Atlasband. - Einbände berieben und durchgehend fingerfleckig, vor allem die Vorsätze. Mit handschriftlichen Besitzervermerken. Sprache: Deutsch Atlasband: Pappband der Zeit mit handschriftlichem. Deckeltitel. Textbände: Halblederbände mit marmorierten Deckeln [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: Daniel Thierstein]
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        Rehe mit Kitzen sowie einem Hirsch im Walde. Großformatiges Ölgemälde mit 9 Rehen und einem Hirsch auf einem Felsvorsprung im dunklen Tannenwald.

      - Ungewöhnlich großes Ölgemälde ( Bildgröße: 84 x 47 cm ( Höhe x Breite ) des 1821 in Dresden geborenen und ebenda gestorbenen Tiermalers ( vergleiche hierzu den umfangreichen Eintrag im *Thieme-Becker ). Öl auf Leinwand, alt gerahmt. Dargestellt ist ein Rudel von Rehen mit Kitzen die an einem Felsvorsprung hinabsteigend, sich auf eine schmale Lichtung begeben. Im Vordergrund ein kapitaler Hirsch vor dem Fels, im Hintergrund der steil angesteigende, dunkle Tannenwald. Rechts unten mit Guido Hammer signiert, ohne Jahresangabe ( um 1850 ). Das Bild stärker eingedunkelt sowie krakreliert, ansonsten von recht guter Erhaltung. ( Bei größeren Ölgemälden ist leider kein Versand möglich: Hier nur Selbstabholung oder selbst von Ihnen in Auftrag gegebener Abtransport ) ( Pic erhältlich / webimage available - Bitte beachten: Auf dem Pic ist das Bild noch gerahmt zu sehen - der Rahmen ist nicht mehr vorhanden )( Please notice: No shipment possible ) [Attributes: Signed Copy; Hard Cover]

      [Bookseller: Antiquariat Friederichsen]
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        Reino da estupidez, poema. Nova ediÁ?o, correcta.

      Paris, Officina de A. BobÈe, 1821. - x, 62 pp. 12?, contemporary quarter dark green sheep over marbled boards (slight wear to corners, head of spine), flat spine gilt, text-block edges sprinkled green. Overall in fine condition. Paper label (partially defective) pasted near head of spine. ---- Third edition of this satire aimed at the professors of the University of Coimbra, among others. It was circulating anonymously in manuscript as early as 1785, and caused an enormous scandal. It did not appear in print until 1818, and then in Paris. JosÈ Bonifacio de Andrada e Silva is said to have collaborated in it. Editions later appeared with imprints of Hamburg [i.e. Paris], 1820; Paris, 1821; Lisbon, 1833; Barcellos, 1868; and Rio de Janeiro, 1910. It was also included in the sixth volume of the @Parnaso Lusitano, Paris 1834.Mello Franco, born in Minas Geraes in 1757, practiced medicine in Lisbon until 1817, then returned to Brazil. For his liberal writings and associations he spent several years in the dungeons of the Inquisition. His @Tratado da educaÁ?o fysica dos meninos, Lisbon 1790, is the first work by a Brazilian on pediatrics. His @Medicina theologica, ou supplica humilde, Lisbon 1794, the first book in Portuguese on psychosomatic medicine, led him to be called a precursor of Freud.---- Borba de Moraes (1983) I, 322; @PerÌodo colonial p. 145. Blake III, 44-7. InnocÍncio III, 10: giving 1819 as the date of the first edition. Ramos, @A ediÁ?o da lingua portuguesa em FranÁa (1800ñ1850) 43 (incorrectly giving the same collation as for the 1818 edition). SHIPPED FROM PORTUGAL [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Richard C. Ramer Old and Rare Books]
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        Kst.- Karte, v. Vicq aus Depot-General-de-la-Marine, "Carte Réduite de la Partie de la Côte du Chili. Comprise entre 22.e et le 38.e de Latitude Sud. Dressée . par ordre du Roi . en 1821".

      - dat. 1821, 84 x 56,5 (H) Unten links die Titelkartusche, am oberen Rand 3 Küstenprofile. Die Karte zeigt die Küste von Chile von Cobija ( im Norden ) bis Conception ( im Süden ). Im Südwesten noch die Insel Juan Fernandez.

      [Bookseller: Antiquariat Nikolaus Struck]
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        "A voyage to Africa: including a narrative of an embassy to one of the interior kingdoms, in the year 1820; with remarks on the course and termination of the Niger, and other principal rivers in that country"

      London: "Longman, Hurst [et al.]". 1821. "First edition, 8vo, pp. x, [4], 488; 4 hand-colored aquatints, 2 engraved folding maps; an uncut copy, preserved with the original blue paper- covered front board, rear board replaced to match, and sympathetically rebacked with new paper label on spine. Abbey, Travel, 280; Prideaux, p. 340."

      [Bookseller: Rulon-Miller Books]
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        Carl EBERT (1821 Stuttgart-München 1885), Landschaft bei Pähl, Bleistift

      - Carl EBERT (1821 Stuttgart-München 1885), Landschaft bei Pähl, Bleistift -- Technik: -- Bleistift und Weißhöhung auf Papier, unten links signiert: "C. Ebert" und unten rechts bezeichnet: "bei Pähl". -- Maße: -- 7,9 x 11,6 cm -- Zustand: -- Insgesamt sehr gut, winziger restaurierter Einriss unten rechts am Rand. -- Beschreibung: -- Nach dem Studium an der klassisch geprägten Kunstakademie in Stuttgart übersiedelt Ebert 1846 nach München, um sich dort dem Kreis der Landschaftsmaler um Eduard Schleich anzuschließen. 1851 reist er zusammen mit Schleich und seinem Künstlerfreund Carl Spitzweg nach Paris. Der Aufenthalt dort und die Begegnung mit der Künstlergruppe von Barbizon sollte seine Sicht der Landschafts-malerei grundlegend verändern. Schleichs Malerei war von seinen großen Lehrern und Vorbildern Christian Morgenstern und Carl Rottmann geprägt, deren idealisierende Interpretation der Natur stark von der Romantik beeinflusst wurde. Seine Landschaften scheinen zum Teil unter den stimmungsvollen Lichtverhältnissen und den zurechtgeschnittenen Naturkomponenten zu erstarren. In seiner kleinen Skizze befreit sich Ebert vollkommen von dieser Auffassung der Landschaft. Er entdeckt den Reiz des unscheinbaren Motivs und baut zu ihm eine fast intime Beziehung auf. Es ist eine Landschaft bei Pähl zwischen dem Ammersee und dem Starnberger See, ein häufiges Ausflugsziel der Münchner Künstler. Es könnte aber überall sein, Ebert gibt hier keine gestalterische Definition des Ortes. Die Linien sind frei, dem Licht wird kein fester Platz zugewiesen. Die Natur ist in Bewegung, sie lebt. Es ist sein Loblied auf die Freilichtmalerei, die das klassische System der Akademieausbildung bald revolutionieren wird. -- [Attributes: Signed Copy]

      [Bookseller: H. W. Fichter Kunsthandel e.K.]
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        New Voyages and Travels; consisting of Originals and Translations. Vol. V. With 28 engravings.

      London, Sir Richard Phillips and Co. 1821 - 23.5 x 15 cm, XXIV, 74, 35, 11, 124, 116, IV, 120, 118 & 102 p., with 29 engravings ( written 28) and 2 ill. in - texte, used cloth bound with red leather, inside also used, [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: Antiquariat A. Wempe]
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        [Autograph letter signed ("Mor. Rugendas") to an unnamed recipient].Munich, 21 December 1852. 8vo (22 x 14 cm). In German. With: (2) [AUTOGRAPH]. REGNET, Carl Albert. [ Manuscript note about Rugendas, signed ("Regnet")].Munich, 13 January 1869. In German.

      Cf. Borba de Moraes, p. 754; Regnet, Münchener Künstlerbilder II, pp. 132-141. A 4-page letter by the widely-travelled German painter Rugendas, famous for his sumptuously illustrated book Voyage pittoresque dans le Brésil, which was the fruit of his travels in Brazil (1821-1825). Inspired by Von Humboldt, he sailed again for South America in 1831, travelling through Mexico, Argentina, Uruguay, Peru, Bolivia, and Brazil. In 1846 he departed for Europe, spending his last years in Munich and Weilheim an der Teck. The King of Bavaria purchased his sketches in exchange for a life annuity of 1200 florins per year. Apparently, Rugendas was still in need of money, since he writes in the present letter that he wants to travel to Prussia to ask the King for a salary "von dem es sich's gut hier leben ließ - ungefähr wie Humboldt in Paris lebte ...". He further mentions the preparation of a "Künstlerball", for which the conductor and opera director Karl Perfall had composed the music. Rugendas refers to the famous "Künsterlfeste", theme parties that took place every year during carnival.The letter may have been addressed to Rugendas's friend Carl Albert Regnet, a District Officer in Munich. This is at least suggested by the added document, which is signed by Regnet and which opens with the remark "Zum Briefe meines lieben unvergeßlichen Freundes Moritz Rugendas möchten ein Paar Zeile am Platze sein", followed by details on Rugendas's life and works. Regnet would later honour Rugendas with an extensive entry in his 2-volume biographical dictionary Münchener Künstlerbilder (1871).In very good condition.

      [Bookseller: ASHER Rare Books (Since 1830)]
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        Waltz: An Apostrophic Hymn

      Published by W. Clark 1821 - , 40 pages, paper watermarked 'J. Whatman 1821', a pirated edition of the poem which was first published in 1813, (see Wise volume 1, page 73), this also contains the following Fugitive Pieces: - To Jessy (first published in 1807), Lines to T. Moore (first published here), Lines to Mr. Hobhouse (first published here and not as stated by Mr Coleridge), Adieu to Malta (first published in the sixth edition of Poems on His Domestic Circumstances, W. Hone, 1816), Enigma (written by Harriet Fanshawe), bound by F. Bedford, Pirated Edition , a lovely clean and tight binding, few minor marks to front cover, nice bright gilt, previous owner's (Oliver Nowell Chadwyck-Healey) bookplate on front pastedown, few pencil notes to page margins regarding editions of the poems, text clean and complete, the book is in very good condition, full red crushed levant morocco, gilt borders, raised bands, gilt title and decoration to spine, gilt dentelles, top edge gilt, octavo, 22 cm by 14 cm Hardback [Attributes: First Edition; Hard Cover]

      [Bookseller: Keoghs Books]
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        Handbuch der Antamie des meschlichen Körpers mit Abbildungen von Martin Münz. I: Muskel-Lehre mit Abbildungen nach Albin.; II: Gefässlehre oder Lehre von dem Herzen, den Arterien, Venen und Saugadern.; III: Eingeweidlehre oder Lehre von den sämmtlichen Verdauungsorganen, den Harnwerkzeugen, den männlichen und weiblichen Geschlechtsteilen und den Organen der Stimme und des Athmens.; IV: Lehre vondem Hirne, dem Rückenmarke und den Nieren und Beschreibung der Abbildungen zur Lehre von des Sinnesorganen.; V: Lehre von den Sinnesorganen von den Knochen und Bändern des menschlichen Körpers.; Atlas: Abbildungen zum Handbuche der Anatomie des Menschen.

      Jos. Thomann, und im Verlage beym Verfasser., Landshut. 1821 - 6 Bände. Landshut. Jos. Thomann, und im Verlage beym Verfasser. 1821 - 1836 Gr.-folio. und 8°. I: XXII S., 330 S.; II: XVI S., 647 S.; III: XII S. 584 S.; XXII S., 617 S.; V: VI S.; 567 S.; Atlasband: Mit 58 lithogr. Tafeln. Atlasband: Pappband der Zeit mit handschr. Deckeltitel. Textbände: Halblederbände mit marmorierten Deckeln. Hirsch IV, 309. - Zweite Ausgabe mit dem seltenen grossformatigen (Elefantfolio) Atlasband. - Einbände berieben und durchgehend fingerfleckig (vorallem die Vorsätze). Mit handschriftlichen Besitzervermerken. Atlasband: Pappband der Zeit mit handschr. Deckeltitel. Textbände: Halblederbände mit marmorierten Deckeln. [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: EOS Buchantiquariat Benz AG]
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        The Works of William Hogarth; Containing one hundred and fifty-nine engravings, by Mr. Cooke, and Mr. Davenport, with descriptions in which are pointed out many beauties that have hitherto escaped notice with a comment on their moral tendency, by the Rev. John Trusler.

      London Glasgow printed for J Sharpe; R Griffin and Co 1821 - New edition, revised and corrected. 2 volumes. 32x24,5 cm. Without paging. - Nicht paginiert. Lederbände d. Zt. mit breiter goldgeprägter Deckelbordüre, reicher Rückenvergoldung und Goldschnitt. Beschabt, Gelenke von Bd. 1 oben eingerissen. Rücken von Band 2 oben lädiert u. Rückendeckel lose. - Leather with big gilt border on the covers, rich gilt back title and gilt page edges. Hinges of vol. 1 lacerated on top. Spine of vol. 2 damaged on top, back cover loose. Inside slightly bronzy and foxy. Some small dog-ears in vol. 1. Mit 1 gefaltetem Faksimile und 158 Stahlstichtafeln von Cooke und Davenport nach Hogarth. - With 1 folded frontispiece and 158 engravings by Cooke and Davenport after the works of Hogarth. Nicht bei Lowndes. - Verkleinerte Nachstiche in guten Abdrucken. - Not at Lowndes. Reduced engravings in good imprints. William Hogarth (10 November 1697 – 26 October 1764) was an English painter, printmaker, pictorial satirist, social critic, and editorial cartoonist who has been credited with pioneering western sequential art. His work ranged from realistic portraiture to comic strip-like series of pictures called "modern moral subjects". Knowledge of his work is so pervasive that satirical political illustrations in this style are often referred to as "Hogarthian". (Wikip.) 1.100 gr. Lederbände d. Zt. mit breiter goldgeprägter Deckelbordüre, reicher Rückenvergoldung und Goldschnitt. Beschabt, Gelenke von Bd. 1 oben eingerissen. Rücken von Band 2 oben lädiert u. Rückendeckel lose. - Leather with big gilt border on the covers, rich gilt back title and gilt page edges. Hinges of vol. 1 lacerated on top. Spine of vol. 2 damaged on top, back cover loose. [Attributes: Hard Cover]

      [Bookseller: P. u. P. Hassold OHG]
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