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Displayed below are some selected recent viaLibri matches for books published in 1590

        Regula Sanctiss Patris Nostri Benedicti

      Dillingen, Mayer, ca. 1590.. Mit Titelholzschnitt und Holzschnitt verso Titel. 1 unnum. Bl., 91 num. Bll., 4 unnum. Bll. - Angebunden: Augustinus, Aurelius: Regula D. Patris Aurelii Augustini. Ebda., ca. 1590. Mit Titelholzschnitt und Holzschnitt verso Titel. 32 num. Bll. Brauner Lederband d. Zt. auf Holzdecken. Einbandgr.: 8,7 x 6,2 cm. Papiergr.: 8,2 x 5,2 cm. VD16 ZV 23158 und ZV 23159 (jeweils mit nur einem Standort in der BSB); beide nicht bei Bucher, Dillingen. - Sehr seltenes und frühes Miniaturbuch; außer dem angegebenen Standort in der Bayerischen Staatsbibliothek und einem Auktionsverkauf 1999 in der Schweiz für das erste Werk konnte ich keinen Nachweis finden. - Rücken fachmännisch erneuert. Ecken tls. abgestoßen. Es fehlen die Schließen. Tls. etwas fleckig.

      [Bookseller: Antiquariat Turszynski]
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        Regula Sanctiss. Patris Nostri Benedicti.

      Mit Titelholzschnitt und Holzschnitt verso Titel. 1 unnum. Bl., 91 num. Bll., 4 unnum. Bll. - Angebunden: Augustinus, Aurelius: Regula D. Patris Aurelii Augustini. Ebda., ca. 1590. Mit Titelholzschnitt und Holzschnitt verso Titel. 32 num. Bll. Brauner Lederband d. Zt. auf Holzdecken. Einbandgr.: 8,7 x 6,2 cm. Papiergr.: 8,2 x 5,2 cm. VD16 ZV 23158 und ZV 23159 (jeweils mit nur einem Standort in der BSB) beide nicht bei Bucher, Dillingen. - Sehr seltenes und frühes Miniaturbuch außer dem angegebenen Standort in der Bayerischen Staatsbibliothek und einem Auktionsverkauf 1999 in der Schweiz für das erste Werk konnte ich keinen Nachweis finden. - Rücken fachmännisch erneuert. Ecken tls. abgestoßen. Es fehlen die Schließen. Tls. etwas fleckig.

      [Bookseller: Antiquariat Turszynski]
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        KONGO. - Karte., "Tabula Geogra' Regni Congo".

      Altkolorierter Kupferstich von Filippo Pigafetta, um 1590, 31 x 38 cm. Gloria Cartographiae S. 152 (mit Abb.). - Frühe Karte des Kongo mit schöner Titelkartusche links unten. Altes Flächenkolorit mit Goldhöhung. - An den Seiten fachmännisch angerändert. - In diesem Zustand ein Unikat. Afrika, Landkarten

      [Bookseller: Buch- und Kunstantiquariat]
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        KONGO. - Karte. "Tabula Geogra' Regni Congo".

      - Altkolorierter Kupferstich von Filippo Pigafetta, um 1590, 31 x 38 cm. Gloria Cartographiae S. 152 (mit Abb.). - Frühe Karte des Kongo mit schöner Titelkartusche links unten. Altes Flächenkolorit mit Goldhöhung. - An den Seiten fachmännisch angerändert. - In diesem Zustand ein Unikat.

      [Bookseller: Peter Bierl Buch- & Kunstantiquariat]
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        Aevi Veteris, Typus Geographicus

      Antwerp Ortelius 1590 - Ancient World."Aevi Veteris, Typus Geographicus". Orig. copper-engraving, A. Ortelius after C. Ptloemy's map of the ancient World. Published in Antwerp, 1590. A map of the ancient World with ornamental cartouche with Ortelius' address, surrounded by an ornamental border with two cartouches and 4 small inset maps of Europe, Asia, America and Africa in the corners, representing the "modern" World. Coloured. 31,5:44 cm (12 1/2 x 17 1/2 inch.). V. d. Broecke 7; Koeman III, map 0800H:31 ("Oval world map with the climates and the Old World shown in detail. In the ceorners small circular maps of the four continents".), ed. 31:052 (1601 Latin). - Very good condition.

      [Bookseller: Antikvariat Krenek]
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        Malta

      Venice: 1590 - Size: 150 x 110 mm. Fine condition, a fine, crisp impression. Map printed on a sheet with a letter press. Copper engraving. Uncoloured. An attractive and fascinating, but wildly inaccurate, map of the Mediterranean island of Malta. North is orientated facing the bottom of the map, and the island of Gozo is seen on the right. Decorative features include: a title cartouche, sea monsters, mermen, compass rose and ship at sea. This map was published in the 'L'Isole Piu Famoso del Mondo' atlas. (Ref Morland and Bannister, p68) Morland and Bannister, p68

      [Bookseller: Peter Harrington Gallery]
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        CARTA DA NAVIGARE. World Map for mariners.

      Venice: L'Isole Piu Famoso del Mondo. Simon Galignani. 1590 - Size:197 x 297 mm. Closed tear on lower margin of leaf not affecting map. Very good condition. Copper engraving. Hand coloured. Attractive world map, a mariner's map with rhumb lines emanating from 16 points. The maps for this atlas were engraved by Girolamo Porro from Padua, and are set within a page of text, with engraved headpiece and decorated initial. There were many editions of this popular atlas between 1576 and 1713. Moreland and Bannister, p.68

      [Bookseller: Peter Harrington Gallery]
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        Biblia Lithuanica Biblia Slavica VI, Litauische Bibeln

      1024 S. Gb. Die litauische Bibel im Faksimile jetzt vollständig! Die im Jahre 1590 von Pfarrer Bretke in Königsberg abgeschlossene Übersetzung der Bibel ins Litauische liegt jetzt erstmals komplett als Faksimile vor. Der letzte Band der Faksimile-Ausgabe, der nun erscheint, enthält die prophetischen Bücher des Alten Testaments und die Apokryphen. Die Gesamtausgabe der litauischsprachigen Bretke-Bibel erscheint als Supplementum zur Reihe Biblia Slavica, welche bei der Rheinisch-Westfälischen Akademie der Wissenschaften angesiedelt ist und durch die Professoren Hans Rothe und Friedrich Scholz herausgegeben wird. Der jetzt erscheinende Doppelband 4/5 von Bretkes Übersetzung, die er 1590 in Königsberg vollendete, schließt die Faksimile-Ausgabe dieses einzigartigen kulturhistorischen Denkmals ab. Mit ihr ist erstmals die gesamte Handschrift, die ursprünglich zum Bestand der Universitätsbibliothek Königsberg gehörte und heute im Geheimen Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz verwahrt wird, der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. 9783506771865

      [Bookseller: Technik & Medien goodnews for you]
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        Metamorphoses, argumentis brevioribus ex Luctantio Grammatico collectis expositae: una cum iconibus

      Antwerp: Plantin, 1590-1591. Full Calf. Very Good +. First illustrated edition of a very early juvenilia, volume II only of the two-volume Metamorphoses abbreviated. Oblong 16mo (4 1/8" x 5 1/8"); pagination: 209-361, plus 17 pages, including an Index and approbatio, with 72 plates on 71 leaves (lacking 4 plates and the text on the verso). This copy has two approbation leaves, both dated 1590. The final plate is the full-page Plantin device with the legend 'Labore et Constantinia.' Newly bound by Fitterer to style in full calf with a gilded spine. Ascribed to both the medieval grammarian Aelius Donatus and to Lactantius Placidus. The etchings are by Pieter van der Borcht, who signed the plate on p. 357. (Van der Borcht went to work for Christopher Plantin at an early age and designed many of his typographical ornaments.) Funck 374-375; Adams O-504; Hollstein III, 100, nos. 200-377; Adams O-504; Delen II, 92-93. "One of the gems of Renaissance illustrated books, adapted anonymously from Ovid for the young and dedicated by the printer to two young boys, Luis and Martin Perez de Baron. A defective copy (priced accordingly), but rich in beautiful plates and beautifully bound.

      [Bookseller: Fine Editions Ltd]
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        Response to a petition about distribution of Indian laborers [16th century Peruvian manuscript on Encomiendas]

      Manuscript ledger about Peruvian Indians forced labor, by the Viceroy of Peru, responding to a petition regarding the distribution of Indian laborers, and one of the earliest official documents of Hurtado de Mendoza as Viceroy of Peru. The manuscript deals with the Encomienda labor system in Peru, which in some cases resembled slavery for the Indians submitted. García Hurtado de Mendoza had recently arrived from Spain as the new Viceroy of Peru, here he responds to petitions of Jerónimo de Ore, who wanted a larger share in his Indian laborers in the Guamanga district, apparently for gold mining within the Encomienda system. This type of tribute-labor system -also called mita in the Viceroyalty of Peru- was replaced by a less brutal system called "Repartimiento" later during the colony in Peru, and earlier in the Viceroyalty of New Spain (Mexico). He grants de Oro authority to use Indians from Canaria, Huaya, Cayara, Colca, and Huancapi (all in what is now Victor Fajardo Province), sets forth the labor regulations, notes that the de Ore family had lost much of their fortune fighting Indians, and that his father Antonio de Ore had established a monastery in the area. The transmittal letter signed by Antonio de Ore (Geromino´s brother or son) is undated but apparently from the viceroyalty of Luis de Velasco which ran from 1596 to 1604. Partial typescripts of both documents are available. The note regarding the Ore´s efforts during the colonization are not in vain, as the mere reason for his share of Indians Garcia Hurtado de Mendoza (1535 - 1609) was Governor of Chile and later Viceroy of Peru from 1590-1596; his deeds during the early colonization of South America were documented in Ercilla y Zuñiga's famous poem La Araucana, where he is consistently attacked for his harsh treatment of the natives of Chile and the brutality used for the conquering of the nation. The Hurtado de Mendoza's family had a firm position in the Spanish colonial administration; his father was also Viceroy from 1556-1561. It was in fact due to his father's appointment as Viceroy of Peru that he began his career in South America. He sailed to Chile along with Jeronimo de Alderete, who was to be the next Governor of Chile, however he sickened and perished during the course of the journey leaving the position vacant. A subsequent period of unrest in regards as for who would be appointed as Governor of Chile was thus originated. As imaginable, two bands swiftly emerged each with their own candidate. The Viceroy of Peru decided in favor of none, appointing his own son as Governor. Hurtado de Mendoza´s manuscripts are rare on the market; we were unable to trace any having sold at auction, only a couple, by his father, also Viceroy of Peru.

      [Bookseller: HS Rare Books]
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        C. Iulii Caesaris Commentarij ab Aldo Manutio Paulli f. Aldi N. emendati et scholiis illustrati.

      apud Florauantem à Prato, 1590. In-8°, pp. (184),608,(256), bella marca tipografica in cornice raffigurante tre alberi in un prato sormontati da un uccello, illustrata da due carte ripiegate della Spagna e della Francia e 8 illustrazioni xilografiche di arte della guerra e di un bisonte, cartonatura dell'epoca, titolo manoscritto su tassello cartaceo al dorso. Usure diffuse alla legatura, ma genuina e affascinante, gora di umidità alle prime 20 carte e alle ultime 20, lavori di trlo al margine inferiore bianco di alcune pagine. Contiene: De Bello Gallico e De Bello Civili di Ceare; Bellum Africanum e Bellum Hispaniense di incerto autore; Bellum Alexandrinum di incerto autore attribuito ad Aulus Hirtius e a Gaius Oppius

      [Bookseller: Libreria Antiquaria Xodo]
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        ORATIONI CIVILI.

      G. Battista Bonfadini, 1590. in-4 antico, 1 cb, ccnn 4, cn 127, ccnn 1, 1 cb, leg. cart. rust. '700 con tit. mss al d. Raccolta di allocuzioni del noto giurista veneziano in rara prima ediz. Le orazioni sono indirizzate a personaggi veneziani per cause testamentarie, in difesa della nobildonna Giustina de' Rossi, in difesa del Signor Vincenzo Gradenigo. Ediz. orig. Edit 16 II, 44. Manca a BMC. Cicogna 2555: "Queste riputatissime Orazioni di celebre veneto avvocato comprendono argomenti e persone tutte veneziane". Manca a Sapori 148 che cita ediz. del '700. Mazzucchelli, Scrittori d'Italia, II, p. I, p. 35: "... uno dei più famosi causidici del suo tempo nel Foro veneziano...". Gamba 1221. Bell'esempl. marginoso e in barbe.

      [Bookseller: Studio Bibliografico Scriptorium]
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        De arbitrariis iudicum quaestionibus et causis, Libri duo... accessit praeterea libro secundo centuria quinta...

      Ad Signum Concordiae. Cc. (6) 352. Grande marchio tipografico inciso al frontespizio ed alcuni bei capolettera xilografici. Unito a: MENOCHIO G. De arbitraris iudicum quaestionibus, et caussis Libri Secundi Centuria V. nuperrimè edita. Venetiis, Franciscis Senensem, 1590. Pp. (32) 139 (129). Due opere legate in un volume in-folio (cm. 34). Marchi tipografici ai frontespizi. Legatura coeva in piena pergamena rigida, dorso a nervi con titoli manoscritti su tassello. Segni d'usura alle cerniere, peraltro esemplare genuino e ben conservato. Ottima edizione del capolavoro del Menochio, giurista nativo di Pavia. Uno dei pochi (con Claro, Mascardi e Riccio) ad offrire un importante contributo alla giurisprudenza del Ius comune. Cfr. Sapori (1885).

      [Bookseller: Studio Bibliografico Benacense]
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        Historia Christi Persice conscripta. With: (2) XAVIER, Hieronymous (Jer?nimo de EZPELETA Y GO?I). Historia S. Petri Persice conscripta. (3) DIEU, Ludovicus de. Rudimenta linguae Persicae. Leiden, Bonaventura and Abraham Elzevier, 1639. 3 works in 1 volume. 4to. Vellum (ca. 1700?).

      Rahir 473, 486-487; Smitskamp 310-312; Willems 477, 490. First editions of three pioneering works of Persian scholarship prepared for publication by Ludovicus de Dieu (1590-1642) and printed and published by the Elzeviers in Leiden. The first and longest is a life of Christ originally written in Portuguese by an unknown author and translated into Persian by Xavier (1549-1642) and his pupil Abd al-Sattar (active 1597-1615) at the Mogul court. The second work is a life of Saint Peter from a life of the Apostles newly written by Xavier in Persian, perhaps also with the aid of his Persian-speaking students. The third work, written by De Dieu or possibly by Johann Elichmann (ca. 1600-1639?) and edited by De Dieu, is the first printed grammar of the Persian language and served as the principal source for at least two that followed in the next fifty years. At the end it gives the first two chapters of Genesis in Persian translation.With an owner's motto on the title-page. With the title-page of the first work and its conjugate somewhat browned and some slightly browned patches in the third work, but further in very good condition, with only an occasional leaf showing minor marginal blemishes. Spine label worn and tattered, but the binding is otherwise good. Three pioneering works of Persian scholarship, printed in matching style by the Leiden Elzeviers at the height of their careers.

      [Bookseller: Antiquariaat FORUM BV]
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        Romanae Historiae Scriptores Graeci Minors: Qui Partim ab Urbe Condita, Partim ab Augusto Imperio, res Romanas Memoriae Prodiderunt (Tomus Tertius)

      Francofurdi : Apud Andreae Wecheli heredes, Claudium Marnium & ioann. Aubrium,, 1590. Probably originally published as a hardcover the front and rear boards remain as well as a very small part of the spine. The front panel is missing all of the covering while the rear has retained all of its vellum (soiled) covering, the spine is tattered but what is left has retained the vellum and just a little bit of the title. The paper is soft and has accepted soiling and dampstains, there are a number on mainly closed tears on the margins. We have not rebound this book, but left is as found only making a case to hold it. This volume may have been published in Frankfurt under the same imprint as the original two volumes which were published in 1588 version and was probably intended as a third volume of this work. There is a publisher's device depicting Pegasus with initials AW on title the title page. There are additional woodcut decorations through the text - mainly as chapter/part headings. Images available. USPS confirmation used on all domestic shipments. This book weighs nearly 12 pounds so additional postage will be necessary for Priority or International addresses.. No Edition Stated. Disbound. Poor.

      [Bookseller: The Bookbums at Ish Kabibble Books]
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        Historia Christi Persice conscripta. With: (2) XAVIER, Hieronymous (Jerónimo de EZPELETA Y GOÑI). Historia S. Petri Persice conscripta. (3) DIEU, Ludovicus de. Rudimenta linguae Persicae. Leiden, Bonaventura and Abraham Elzevier, 1639. 3 works in 1 volume. 4to. Vellum (ca. 1700?).

      Rahir 473, 486-487; Smitskamp 310-312; Willems 477, 490. First editions of three pioneering works of Persian scholarship prepared for publication by Ludovicus de Dieu (1590-1642) and printed and published by the Elzeviers in Leiden. The first and longest is a life of Christ originally written in Portuguese by an unknown author and translated into Persian by Xavier (1549-1642) and his pupil Abd al-Sattar (active 1597-1615) at the Mogul court. The second work is a life of Saint Peter from a life of the Apostles newly written by Xavier in Persian, perhaps also with the aid of his Persian-speaking students. The third work, written by De Dieu or possibly by Johann Elichmann (ca. 1600-1639?) and edited by De Dieu, is the first printed grammar of the Persian language and served as the principal source for at least two that followed in the next fifty years. At the end it gives the first two chapters of Genesis in Persian translation.With an owner's motto on the title-page. With the title-page of the first work and its conjugate somewhat browned and some slightly browned patches in the third work, but further in very good condition, with only an occasional leaf showing minor marginal blemishes. Spine label worn and tattered, but the binding is otherwise good. Three pioneering works of Persian scholarship, printed in matching style by the Leiden Elzeviers at the height of their careers.

      [Bookseller: Antiquariaat FORUM BV]
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        Admiralli Angliæ a tempore Edwardi Secundi an[n]o 1307 ad an[n]um D[o]m[in]i 1590

      , 1590. 1590. Manuscript pen and ink on paper (pot watermark) in neat secretary hand. [9], [1, blank recto with docketing on verso] ff. Folio (12-1/4 x 8 inches). Disbound, first two leaves loose, some light soiling and edgwear. Manuscript pen and ink on paper (pot watermark) in neat secretary hand. [9], [1, blank recto with docketing on verso] ff. Folio (12-1/4 x 8 inches). 16th Century Manuscript List of Lord High Admirals of the British Fleet. A late 16th-century manuscript listing of Admirals and Lord High Admirals of the British fleet from the reigns of Edward II to Elizabeth I. The manuscript comprises 115 entries, each 6-10 lines in length with transcriptions of the letters patent associated with each appointment. It was compiled during the reorganization of the admiralty office by John Hawkins, just 2 years after the English victory over the Spanish Armada. We locate three other copies of this document: two at the British Library in the Harliean collection (6843.30) and the Cottonian manuscripts collection, and a third in the National Maritime Museum (the latter two copies were extended at a later date into the early 17th century).Despite its title, the manuscript opens with the appointments of Thomas de Coleton in 1264 during the reign of Henry III and William de Leiburn in 1286 during the reign of Edward I. The final entry is for Charles Howard, appointed by Elizabeth I in 1585 and who several years later led the English to victory against the Spanish Armada. Provenance: Sir Thomas Phillipps; H.P. Kraus

      [Bookseller: James Cummins Bookseller ]
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        Madonna con Bambino e S. Anna

      1590 - Bulino, fine del XVI secolo, privo di dati editoriali. Da un soggetto di Albrecht Durer. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, con sottili margini, in ottimo stato di conservazione. L'opera è attribuita a Rapahel Sadeler. Pochi anni prima un altro esponente illustre della famiglia, Egidius, aveva interpretato lo stesso soggetto. Rara. Engraving, end of XVI century, without printing details. After Albrecht Durer. A fine impression, printed on contemporary laid paper, with margins, very good conditions. Rare. Hollstein 77 Dimensioni 87 131mm

      [Bookseller: Libreria Antiquarius]
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        Brixiani Agri Typus. Brixia, Cygnea Supposita in Specula

      Anversa 1590 - Carta geografica del Bresciano, per la prima volta pubblicata da Ortelius nel 1590 nel Appendix del Theatrum Orbis Terrarum. La mappa è basata sulla carta di Cristoforo Sorte del 1560. Incisione in rame, magnifica coloritura coeva, in ottimo stato di conservazione. M. Van den Broecke "Ortelius Atlas Maps" (2011), n. 123. Dimensioni 480 330mm

      [Bookseller: Libreria Antiquarius]
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        Agri Cremonensis Typus.

      1590-1612., Antwerp: 1590 - Hand colored, double-page engraved map, 345 x 495 mm (14" x 20"), Latin text on verso. Wide margins, some soiling in margins, a little darkening at fold, tear at fold at bottom margin; otherwise very good with strong impression. Ortelius (1527-1598) is typically viewed as the creator of the modern atlas. He started his career as a map-engraver around 1547, and by 1570 he published the first edition of his Theatrum Orbis Terrarum (Atlas of the Whole World), which included seventy maps, many engraved by Frans Hogenberg. This map is colorful impression of the Cremona section of Italy, Italy, and it was probably published in 1612, although date on the map indicates 1579. Bagrow: History of Cartography p.179. # 101238. [Attributes: First Edition]

      [Bookseller: Nicholas D. Riccio Rare Books, ABAA]
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        Aprutii Ulterioris descriptio

      Anversa 1590 - Carta geografica tratta dal Theatrum Orbis Terrarum, edizione francese del 1598. La carta deriva da quella pubblicata da Natale Bonifacio nel 1587. Incisione in rame, in ottimo stato di conservazione. Geographic map taken from the French edition of the Theatrum Orbis Terrarum (1598). This map derives from the one published by Natale Bonifacio in 1587. Copperplate, excellent condition. M. Van den Broecke "Ortelius Atlas Maps" (2011), n. 138 Dimensioni 423 328mm

      [Bookseller: Libreria Antiquarius]
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        Ritratto di papa Clemente VIII

      1590 - Acquaforte, circa 1580/90, priva di firma. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana "scudo con stella", con sottili margini, in perfetto stato di conservazione. L’incisione mostra Clemente VIII, al secolo Ippolito Aldobrandini (1536-1605) ritratto di tre quarti, seduto con la mano destra appoggiata al bracciolo della sedia e l’anello del pescatore ben visibile, mentre con la sinistra tiene un libro, l’indice tra le pagine per non perdere il segno. In alto a destra campeggia il suo stemma: una banda doppiomerlata accostata da sei stelle a otto punte. Nel margine corre l’iscrizione Clemente VIII Papa Florentinus. Sebbene fosse nato a Fano, la famiglia Aldobrandini era originaria di Firenze e suo padre, un noto avvocato, costretto a lasciare la città per dissapori coi Medici. Ippolito Albobrandini fu eletto al soglio pontificio, dopo 20 giorni di conclave, il 30 gennaio 1592. Il suo pontificato durò 13 anni, fino alla sua morte nel 1605. Sotto il suo pontificato fu condannato al rogo Giordano Bruno. L’incisione è stilisticamente affine al ritratto precedente, che ritrae Pio IV, su cui è riportato il nome di Nicolas van Aelst come editore, a cui, pertanto, attribuiamo anche quest’acquaforte. Opera non descritta dai repertori consultati. Rarissima. Etching and engraving, circa 1580/90, without signature. A fine impression, printed on contemporary laid paper with "shield with star" watermark, with small margins, perfect conditions. The engraving shows Clement VIII, born Ippolito Aldobrandini (1536-1605), portrait of three quarters, sitting with his right hand resting on the arm of the chair and the fisherman's ring clearly visible, while his left hand holding a book , the ' index the pages to not miss the sign. In the upper right stands his coat of arms: a band double crenellated approached by six eight-pointed stars. In the margin runs the inscription Florentinus Pope Clement VIII . Although he was born in Fano, the Aldobrandini family was originally from Florence and her father, a prominent lawyer , who was forced to leave the city to disagreements with the Medici. Ippolito Albobrandini was elected to the papacy , after 20 days of conclave , January 30, 1592. His pontificate lasted 13 years, until his death in 1605. Under his pontificate, was condemned to the stake Giordano Bruno. The work is stylistically similar to the previous portrait , which depicts Pius IV , on which is written the name of Nicolas van Aelst as a publisher, to whom, therefore, we also attribute this one. An extremely rare work, not described by the repertoires consulted. Dimensioni 355 475mm

      [Bookseller: Libreria Antiquarius]
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        Fastorum libri duo, quorum alter Hebraeorum, alter Atheniensium Romanorumque veterum Fastos, ordine commodissimo proponit, item Ephemeris historica eodem auctore

      mit mehreren figürlichen Holzschnitt-Initialen in verschiedenen Größen, 173 Seiten, 12 Blatt (Index), 403 Seiten, 30 Blatt (Index) 13x19, helles OPgmt der Zeit SCHÖNES FESTES EXEMPLAR IN EINEM AUTHENTISCHEN EINBAND DER ZEIT, lediglich die untere Hälfte des ersten Titels fehlt BEIGEBUNDEN IST: Reusner, Nicolaus:Icones sive imagines virorum literis illustrium, quorum fide et doctrina religionis et bonarumliterarum studia, nostra patrumque memoria in Germania praesertim, in integrum sunt restituta. Additis eorundem elogiis diversorum auctorum. Ex secunda recognitione 1. Auflage Straßburg, Bernhard Jobin, 1590. mit einem illustrierten Titel, versus mit ganzseitigem Wappen und einem Portrait des Autors sowie weiteren 100 ganzseitigen Portraits namhafter Persönlichkeiten, darunter bedeutende Humanisten und Reformatoren. Die Holzschnitt-Portraits und die nebenstehenden Biographien (in lateinischer Sprache) sind in Holschnittrahmen gesetzt , 8 Blatt, 428 Seiten, 8 Blatt (inkl. Register)

      [Bookseller: Antiquariat im Baldreit]
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        Primera, segunda y tercera partes de la "Araucana"

      Viuda de Huberto Gotart 1590- 1592, Barcelona - "Second Edition of the Three Parts of La Araucana, the Chilean National Poem a Narrative on Chilean Efforts to Subdue the Araucanian Indians". [Colophon: Impressa en Barcelona, en casa de la biuda de Hubert Gotart. An?o. 1591]. 12º; 3 parts bound together; "Segunda parte de La Araucana" (leaves [147]-273) and "Tercera parte de La Araucana" (leaves [274]-328) have special title-pages which are dated 1590; one half of the first title page missing; ff 19 in 18th century manuscript facsimile; modern vellum. SECOND EDITION OF THE THREE PARTS OF THIS HISTORICAL EPIC POEM THAT NARRATES THE EVENTS OF THE SPANISH COLONIZATION OF SOUTH AMERICA, ESPECIALLY IN CHILE. This celebrated work narrates the first phase of the Chaco War between Spaniards and Mapuche Indians. According to the author, who participated in this conflict, the poem was written during his stay in Chile using tree bark and other rustic elements in lieu of paper. Ercilla had arrived in that country as part of the expedition led by the new Governor García Hurtado de Mendoza. On his return to Spain, Ercilla’s book was published in Madrid in three parts over the course of two decades. THE FIRST EDITION of ALL three parts was published in Madrid, 1590; part one only first published: Madrid, 1569, part two only first published: 1578, and part three only first published: Madrid, 1589. The book was very well received among readers and was an immediate best seller. Although the historical truth of many of the episodes is quite relative, Araucana is a classic work of the Spanish American Colonial period, and one of the foremost eyewitness accounts of the Spanish Conquest. In its time Ercilla’s work was taken as a true account of the events that occurred in Chile. * WorldCat: most copies in Microform. JCB Lib. cat., pre-1675, 1:327; Alden, European Americana, (A592/2) (RF 166). varias pp páginas

      [Bookseller: Libreria de Antano (ILAB & ABA Members)]
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        Della Trasportatione dell' Obelisco Vaticano et delle Fabriche di Nostro Signore Papa Sisto V.

      Rome: Domenico Basa, 1590. Hardcover. Fine. Folio [41.5 cm x 27.8]. 108 (i.e. 114) ff., (4) ff., including engraved title, engraved portrait of Fontana in an elaborate architectural border, and (38) engraved plates (35 full-page, 2 double-page, and 1 folding), with one engraved diagram in the text, woodcut headpieces and initials, and with the very rare 2 engravings by Girolamo Rainaldi (1570-1655) bound in after f. 108 (see below). Bound in contemporary vellum, overlapping fore-edges, remnants of ties, shelf marks inside upper cover, on front flyleaf, and on fore-edge. Minor rubbing and bowing to covers. Title page inscribed three times with 'Bibliotheca Archid. Ferdinandi', occasional minor browning and staining, minor marginal paper flaw to text leaf f. 7, occasional minor marginal worming (barely touching the inner border of the folding plate). Altogether fine and genuine. First edition - here in a fine copy from the library of Ferdinand II, Archduke of Austria and Holy Roman Emperor (reigned 1619-37) - of Domenico Fontana's (1543-1607) treatise recording the greatest engineering feat of the 16th century, the spectacular transportation and erection of the Sistine obelisk upon which Bernini would center his Vatican colonnade. The volume ranks among the masterpieces of late 16th-century book illustration. The project of moving the Vatican obelisk required nearly 1000 men, 150 horses, 47 cranes, and took almost 5 months to complete. The Della Trasportatione dell' Obelisco Vaticano, "one of the handsomest and most complete records of any engineering problem" (Dibner, p. 25), described and commemorated this task, setting a new standard for the communication of technical information and was especially influential on subsequent architectural publications. "Sixtus V, the least nostalgic of prelates, transformed the relics of Egypt from objects of nostalgia to pivots of Roman public life. He set out first of all to move the Vatican obelisk - the only one standing in the Renaissance - from its old position, at the rear of Saint Peter's, into its present prominent place in the piazza before it. The engineering problems involved were staggering; even Michelangelo had refused to take them on. But Domenico Fontana solved all of them by a combination of meticulous planning and bravura improvisation. In elaborate ceremonies, the obelisk was exorcised and rededicated to the service of the true God; a cross was placed on its top, replacing the ball which had once been thought to contain the ashes of Augustus" (Goodman, Rome Reborn, p. 118). The present volume also catalogs and illustrates Fontana's other architectural and engineering feats in Rome, including work on the Fontana dell'Acqua Felice, the façade and benediction loggia of Lateran Palace, and the Nativity Chapel at Sta. Maria Maggiore and the Lateran obelisk. Bound at the end of the present volume are two leaves - rarely found in copies of this work - with two engravings of the catafalque of Sixtus V designed by Fontana. The copperplates, signed by 'Hieronimus Rainaldus Romanus' and dated 1591, appear here in their first state before they were published with leaf numbers in Baldo Catani's La pompa funerale (1591) (See, Mortimer, p. 281). *Fowler 124; Mortimer, Italian, no. 193; B. Dibner, Heralds, no. 174; Dibner, Moving the Obeslisk, passim; BL/STC, Italian, p.272; Brunet II, 1329; Cicognara 3736; Honeyman 1334; Mortimer, Italian, no. 193; Norman 812; Olschki 16955; Riccardi I, 466; Goodman, Rome Reborn; B. A. Curran, A. Grafton, et al., Obelisk: A History, pp. 103-40.

      [Bookseller: Martayan Lan, Inc.]
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        Riposo durante la Fuga in Egitto

      1590 - Acquaforte, 1587 – 1590, firmata dall'artista in alto a destra e dallo stampatore Gaspare Dall’Olio, attivo a Bologna già dalla fine del XVI secolo, in basso a destra. Esemplare di secondo stato; il primo è conosciuto in un solo esempio. Ottima prova, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, rifilata al rame, piccolo restauro perfettamente eseguito in basso al centro e all’angolo inferiore sinistro, per il resto in ottimo stato di conservazione. Quest’opera, la più piccola delle due incisioni realizzate da Procaccini all’indomani del suo arrivo a Milano, presenta, nel suo naturalismo, alcuni degli aspetti della riforma stilistica operata dai Carracci e che era già ad uno stadio avanzato alla fine degli anni Ottanta del XVI secolo a Bologna. La Sacra Famiglia si riposa tra una vegetazione abbondante: il Bambino è stato nutrito e si è addormentato tra le braccia della Madre, la testa sostenuta dal suo amorevole braccio. L’asino osserva la scena, S. Giuseppe si appoggia alla sella di legno mentre indica la Madonna e il Bambino invitando l'osservatore. Le figure di Procaccini, solide e tozze, avvolte da pesanti indumenti di lana e piegate dalla fatica, conferiscono monumentalità e importanza a questa scena intima. Il gesto di San Giuseppe serve a ricordarci il significato dell'immagine della Madonna che sorregge il Bambino, anticipazione dell'immagine della Pietà in cui la Vergine sostiene il corpo morto del Cristo. Come nel caso della Trasfigurazione, anche la superficie di questa lastra era piuttosto graffiata, sebbene l’incisione sia riuscita meglio rispetto all'altra, e la morsura venne realizzata senza incidenti. In questa sorprendentemente affascinante impressione, le variazioni dell'ampiezza delle linee, realizzate grazie all’impiego di punte diverse, è particolarmente evidente. Anche la tecnica di inchiostratura della lastra serve a rinforzare le sfumature di colore dell’immagine. Mentre la coppia centrale della Madonna e il Bambino è stata pulita in maniera piuttosto netta, i contorni dell’immagine presentano un tono sontuoso e quasi pittorico che aiuta a camuffare i graffi e, cosa più importante, crea una sorta di barriera protettiva intorno al gruppo della Famiglia, suggerendo l’idea della luce fioca del tardo pomeriggio, nonché una pesante atmosfera, quasi palpabile. La sensibilità con cui Procaccini tratta questo soggetto e la sua attenzione all'inchiostratura e alla stampa si uniscono per fare di questa acquaforte una delle opere più esteticamente apprezzabili dell'artista. Etching, 1587-1590, signed by the artist on upper right and by the publisher, Gaspare Dall’Olio, on lower right. Dall’Olio was active in Bologna since the end of the XVI century. Excellent work, printed on contemporary laid paper without watermark, trimmed to platemark, a minor repair perfectly executed on lower centre and lower left corner, otherwise in excellent condition. This work, the smaller of the two prints Procaccini realized after his arrival in Milan, presents with its naturalism some of the aspects of the stylistic reform deriving from the Carracci which had made a good progress in Bologna by the late 1580s. The Holy Family rests among the abundant vegetation: the Child has been fed and He’s sleeping in His Mother’s lap, the head laying on Her arm. The donkey observes the scene, while Joseph leans on the wooden saddle while pointing to the Madonna and the Child and inviting the observer. The figures of Procaccini, sound and thick, wrapped in heavy woollen clothes and bent by the fatigue, confer monumentality and importance to the scene. Joseph’s gesture reminds us the deep meaning of the Madonna holding the Child, which is a forecast of the image of the Pietà, where the Madonna holds the dead body of Christ. As in the Transfiguration, also the surface of this plate was quite scratched even if the quality of the etching is better than the other one and the biting has been obtained without any mistake. In this amazing and fasc [Attributes: Signed Copy]

      [Bookseller: Libreria Antiquarius]
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        Universalis Orbis Descriptio .

      Ingolstadt 1590 - Carta del mondo tratta dal rarissimo Opusculum Geographicum Rarum, edito ad Ingolstadt nel 1590. La carta deriva dal modello del Gastaldi ed il Myritius può essere descritto come l'ultimo cartografo che rappresenta le coste settentrionali di Asia ed America unite. La mappa è circondata da 16 putti che soffiano in rappresentazione dei venti, ed è circondata da una cornice decorativa. Xilografia, esemplare leggermente rifilato ai lati, per il resto in eccellente stato di conservazione. Rara. A very rare map of the world taken from "Opusculum Geographicum Rarum". Myritius has been described as perhaps the last of the geographers to accept without question the connection of North America with Asia" -- Portraits of The World. The connection of Asia and America is most prevalent on earlier Italian Gastaldi-type world maps, and Shirley notes that the choice of place names on the Myritius also points to reliance on an Italian rather than a Dutch source. Also of significance, "in the extreme south on the map, we now see something new -- an imaginary continent stretching across the pole. Mercator believed a continent would be found there and his theory was blindingly accepted and duplicated on maps for over 100 years" - Portraits of The World. Published in Ingolstadt, Germany in 1590, this handsome oval map is surrounded by sixteen cherubic windheads inside of a heavy decorative border. Only one edition of the map is known, although a proof copy, with lower left and right panels blank, is mentioned by Shirley. Shirley, The Mapping of The World, #175; Portraits of The World, #7, pp. 10-11. Dimensioni 400 270mm [Attributes: Soft Cover]

      [Bookseller: Libreria Antiquarius]
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        Arx Segeberga, quondam Aelberga... Kupferstich von Braun u. Hogenberg, um 1590. 33,5 x 46,5 cm.

       1590 Klose-Martius 3.- Mit 2 großen Wappenkartuschen. Versand D: 5,00 EUR

      [Bookseller: Antiquariat Schramm]
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        San Giorgio e il drago

      1590 - Xilografia, fine XVI secolo, priva di data e firma. Bellissima prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, completa della linea marginale, in ottimo stato di conservazione. Il disegno di quest’opera è stato attribuito a Tiziano da Papillon e altri, mentre secondo Muraro e Rosand può essere considerato una variante dell’affresco Marco Curzio si getta nella voragine, sulla facciata del Palazzo d’Anna a Venezia, attribuito al Pordenone. Questa ipotesi ha trovato un certo seguito tra i critici. La scena raffigura San Giorgio cavaliere, ben corazzato e armato di lancia e spada in sella al suo cavallo dopo averucciso il drago, che giace a terra con un moncone della lancia conficcato nel corpo. L’immagine ha una straordinaria varietà di strutture grafiche e di contrasti tonali. La leggenda nacque durante la prima crociata, durante la quale in Palestina, a Lidda, Giorgio vene decapitato, e fu poi diffusa notevolmente dalla Chiesa per la forte simbologia del racconto che affonda le radici nella mitologia greca, con l’episodio di Teseo ed il Minotauro ad esempio. Il drago rappresenta il demone maligno che vive fuori e dentro l’uomo. L’immagine del guerriero traduce quindi la lotta dell’uomo per combattere questo demone. Perché possa affrontarlo, però, è necessario che l’uomo sia ben corazzato, e l’armatura diventa simbolo della fede cristiana, che agisce da guida. L’uomo da solo non sarebbe in grado di affrontare questa lotta, pena lo smarrimento. Si aggiunga che nella tradizione narrativa, il cavaliere è sempre la figura che deve affrontare insidie e mostri per accedere o conquistare un tesoro. Il tesoro cristiano è il Bene che risiede nella profondità della coscienza dell’uomo. Si ignorano quasi completamente i dati biografici di Giuseppe Scolari. Nell’iscrizione che si legge nella xilografia Vir doloris, si definisce "Vecentino", per cui sarebbe originario di Vicenza. Il suo nome è registrato negli annali della corporazione dei pittori veneziani, tra gli anni 1592 – 1607. A Venezia dunque sviluppa il suo talento, lavorando soprattutto a grisaille. Della sua produzione pittorica non si è conservato nulla. La sua arte è nota unicamente per le sue xilografie che sono anche gli ultimi esempi veneziani di questa tecnica, a cui sarà preferita l’incisione su rame. Benchè si tratti solo di 9 opere – di cui 8 di tema religioso, lo Scolari merita comunque di essere considerato un grande artista. Non è un caso se Papillon abbia attribuito a Tiziano i disegni delle opere dello Scolari, proprio per la straordinaria qualità e abilità. Lo stile di Scolari è elegante ed accurato, molto rifinito e nello stesso tempo originale. Elementi fondamentali della sua arte sono i segni lunghi e continui che si osservano in tutte le sue opere. Le sue silografie si distinguono dalle altre veneziane del tempo per un particolare valore dei neri, forse legato ad un particolare tipo di inchiostro, o all’utilizzo di un legno particolarmente poroso. Woodcut, end of XVI century, without signature. A fine impression, printed on contemporary laid paper, complete of the borderline, very good conditions. The design of this work has been attributed to Titian by Papillon and others, while the second Muraro and Rosand can be considered a variant of the fresco Marcus Curtius throws himself into the abyss, on the facade of the Palazzo d'Anna in Venice, attributed to Pordenone. This hypothesis has found a cult following among critics . The scene depicts Saint George knight, well armored and armed with spear and sword riding his horse after killing the dragon, lying on the ground with a stump of the spear stuck in the body. The image has an amazing variety of graphical structures and tonal contrasts. The legend was born during the First Crusade, at Lydda in Palestine, during which, Giorgio was beheaded. The dragon represents the evil demon that lives in and out of the man. The image of the warrior translates man's struggle to fight this demon. Why ca

      [Bookseller: Libreria Antiquarius]
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        Carte dei quattro continenti

      Venezia 1590 - Suite raffigurante i 4 continenti, finemente incisi ad acquaforte e bulino, databili al 1590/95 ca. La carta dell’Asia è firmata in lastra, in basso a sinistra. Magnifiche prove, ricche di toni, impresse su carta vergata coeva con filigrana "ancora in un cerchio sormontato da fiore" con relativa contromarca (Briquet 571, Woodward 178), ampi margini, in perfetto stato di conservazione Le mappe, secondo Philip Burden e Richard Betz, sono databili al 1605 e derivano chiaramente da quelle pubblicate nella Universale Fabrica del Mondo di Giovanni Lorenzo Anania, Venezia 1582. Si differenziano principalmente per dimensione e per scala di gradazione. Tuttavia ci permettiamo di discordare dalla datazione attribuita da Burden e Betz, ritenendo queste opere del Rosaccio databili al periodo 1590/95. Le mappe erano infatti accompagnate dalla carta del mondo che Rodney Shirley include tra quelle aggiunte nella nuova ristampa di The Mapping of the World, elencandone un solo esemplare conosciuto, che si trova nella Biblioteca Municipale di Grenoble. Shirley data la mappa all’ultimo decennio del XVI secolo. A conclusione dello studio su questo inusuale gruppo cartografico, possiamo evidenziare che questo set rappresenta una prima stesura del Rosaccio per la realizzazione delle carte successivamente inserite nella sua Geografia ed anche nelle Relationi Universali del Botero. Le opere, probabilmente realizzate in pochissimi esemplari, non furono mai inserite in nessuna pubblicazione, e si presentano su fogli intonsi, a pieni margini, stampate su carta con filigrana che il Briquet indica fabbricata a Verona intorno al 1583, ed il Woodward riscontra in altre mappe del periodo 1580 e 1594. Diverse sono anche le dimensioni delle lastre, ma questo probabilmente perché gli studiosi si sono trovati ad esaminare esemplari rifilati all’interno del rame. Giuseppe Rosaccio, medico e geografo, è noto per alcune opere geografiche e cosmografiche, che, sebbene di non gran mole, gli procurarono qualche fama e furono più volte ristampate. Tra esse il Teatro del Cielo e della Terra (Venezia 1595), il Mondo e le sue parti, cioè Europa, Affrica, Asia et America (Verona 1596), il Microcosmo (Firenze 1600), il Mondo elementare e celeste (Treviso 1604), il Discorso sulla nobiltà ed eccellenza della Terra (Firenze, s. a.). Egli curò anche un'edizione della Geografia di Tolomeo, stampata a Venezia nel 1599, corredandola con alcuni Discorsi e 42 tavole nuove. Set omogeneo, di straordinaria rarità. - EARLY ISSUE, UNRECORDED - Suite depicting the 4 continents, finely etched with etching and engraving, dating to 1590/95 approx. The map of Asia is signed in the plate, lower left. Magnificent proofs, rich tones, printed on contemporary laid paper with watermark "still in a circle surmounted by flower" with the countermark (Briquet 571, 178 Woodward), wide margins, in perfect condition The maps, according to Philip Burden and Richard Betz, can be dated back to 1605 and are clearly derived from that published in the Universale Fabrica del Mondo by Giovanni Lorenzo Anania, Venice 1582. They differ mainly in size and scale of gradation. However, we would disagree on the dating attributed by Burden and Betz, considering these works of Rosaccio dating from the period 1590/95. The maps were in fact accompanied by a map of the world that includes Rodney Shirley among those added to the new reissue of The Mapping of the World, listing only known specimen, which is located in the Municipal Library of Grenoble. Shirley dated the map at the last decade of the sixteenth century. At the conclusion of the study of this unusual maps, we can that describe this set is a first issue of Rosaccio’s maps later incorporated in his Geography and also in the Relationi Universali by Botero. The works, probably made in a few examples, were never included in any publication, and are on uncut sheets, with full margins, printed on paper with a watermark that indicates Briquet manufactured in Verona arou [Attributes: Signed Copy]

      [Bookseller: Libreria Antiquarius]
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        La Carità indica a San Girolamo la Santissima Trinità

      1590 - "Bulino, 1590, datato in lastra in basso a destra. Da Federico Zuccari e attribuita ad Aliprando Caprioli. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame, piccolo restauro perfettamente eseguito in basso a destra, in ottimo stato di conservazione. All’interno dell’immagine, in basso a sinistra "Federicus zuccarus in. et pinxit pro Rege Catholico a lescuriale". In alto, sulla centinatura, due versi in italiano e, nel margine inferiore, due versi in latino. L’incisione riproduce uno dei dipinti di Federico Zuccari destinato alle facce interne degli sportelli dell’armadio reliquario dedicato a san Girolamo in San Lorenzo all’Escorial. L’immagine, infatti, riflette con esattezza quanto lo Zuccari scrive in una lettera del maggio 1586, inviata dall’Escorial ad un amico non identificato a proposito di tale decorazione. Il progetto iconografico, che comprendeva anche la decorazione delle facce esterne, fu commissionato da Filippo II, re di Spagna, nel 1585. I dipinti, sia delle facce esterne che interne, furono completamente ridipinti per volontà del re, poco dopo il rientro di Zuccari in Italia – avvenuto nel 1589 – perché non soddisfatto dell’iconografia innovatrice dell’artista. Dalla letteratura sulle decorazioni dell’Escorial, risulta che il pittore Juan Gomez venne incaricato di riportare le raffigurazioni in una forma più tradizionale. La ricca composizione, minuziosamente descritta nella lettera autografa dello Zuccari, raffigura a destra S. Girolamo, accompagnato da tra angeli, nello studio il quale " scrivendo sopra la passione del Salvatore sta meditando la causa particolare che mosse Iddio Padre a mandar l’unigenito suo Figliuolo in terra a redimere l’umana natura con tanto patire. In questa meditazione figuro che se li rappresenti avanti la Carità in atto e gesto che ella li dice: io sono quella che ha mosso Iddio e fatto scendere Cristo di cielo in terra, così questa figura in abito di Matrona honesta e santa, con una mano sul petto e con l’altra gli addita il Cristo morto portato in aria da alcuni angioli ". Ai piedi della Carità, sono tre amorini che giocano con il leone di S. Girolamo che " deposta la ferocità e terribililità sua si lascia toccare dimostrazione che il nostro Iddio non è più Iddio d’ira e di vendetta, ma di amore di pace e carità e grazia." L’incisione è datata in Roma 1590, presso "Sta. formis" ossia da forme di Johann Staetius, stampatore di Amsterdam, attivo a Roma all’incirca dal 1576. Essa costituisce la prova che il pittore subito dopo il suo rientro in Italia, nel 1589, volle affidare a un incisore di fiducia il disegno nel quale aveva composto in una sola immagine la scena di San Girolamo nello studio che nel dipinto all’Escorial aveva dovuto scindere in due parti. Rimane dubbio se Zuccari a quel momento fosse già a conoscenza del nuovo progetto di Filippo II, oppure no. Nel primo caso, il ricorso all’incisione potrebbe interpretarsi come un atto autodifensivo, per garantire memoria visiva alla propria invenzione. Oppure, se non aveva sentore del mutato parere del re, affidare il disegno alle stampe poteva semplicemente rispondere alla volontà dell’artista di divulgare la sua opera. Da chiedersi se l’incisore – secondo la Borea della cerchia di Philippe Tomassin e di Alibrandi Caprioli – abbia optato per non firmarsi perché temesse possibili reazioni del Sant’Uffizio, data la discutibile ortodossia della rappresentazione. Magnifico esemplare di questa rara opera-" Engraving, 1590, after Federico Zuccari. Ascribed at Aliprando Caprioli. Lettered at top with verses in Italian, and below with verses in Latin; and with "Federicus zuccarus in. et pinxit pro Rege Catholico a lescuriale" and "Sta. For. Ro. 1590". A great impression, on contemporary laid paper, trimmed to the platemark, small repaired tear at the lower right, otherwise very good condition. The engraving reproduces one of Federico Zuccari paintings for the internal faces of the reliquary dedicated to

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        Cristo porta la Croce

      1590 - Bulino, 1590 circa, firmato in lastra in basso. Da un soggetto di Albrecht Dürer. Esemplare nel primo stato di due, avanti l’indirizzo di Hubertus Caijmox e la data 1590. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva con filigrana "stemma con grappolo d’uva", rifilata al rame o con sottili margini, in ottimo stato di conservazione. Aegidius Sadeler, noto anche con il nome di italianizzato di Egidio o come Gilles, era pittore, incisore e un importante manierista, sicuramente l’esponente più importante della dinastia dei Sadeler. Dopo essersi trasferito a Colonia durante l'infanzia (circa 1579), e poi a Monaco di Baviera (circa 1588), si reca in Italia, lavorando a Roma (1593), Verona e probabilmente Venezia (1595-1597). Dopo un viaggio a Napoli, si trasferisce a Praga nel 1597, dove trascorse il resto della sua vita, per lo più impiegato alla corte dell'imperatore Rodolfo II, con Bartholomäus Spranger, di cui divenne il migliore traduttore. Opera giovanile di Aegidius Sadeler, relativo al periodo trascorso tra Monaco e Norimberga. Bellissimo foglio, raro negli esemplari di primo stato. Engraving, circa 1590, signed on plate. After Albrecht Dürer. Example in the first state of two, with the address of Hubertus Caijmox and the date 1590. A magnificent impression, rich in tone, printed on contemporary laid paper with watermark "coat of arms with bunch of grapes", trimmed to the platemark or with thin margins, in excellent condition. Aegidius Sadeler, also known as Gilles, was a painter, printmaker and an important Mannerist, surely the most important exponent of the dynasty of Sadeler. After moving to Cologne in childhood (about 1579), and then in Monaco of Bavaria (about 1588), he went to Italy, working in Rome (1593), and probably Verona Venice (1595-1597). After a trip to Naples, he moved to Prague in 1597, where he spent the rest of his life, mostly at the court of Emperor Rudolf II. In Prague became the best translator Bartholomäus Spranger. Early work of Aegidius Sadeler on the period between Monaco and Nuremberg. Beautiful and rare example of the first state. Hollstein 50 I/II; Wurzbach 30. Dimensioni 353 453mm [Attributes: Signed Copy]

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        Paesaggio con Madonna e Bambino

      1590 - Acquaforte, 1590 circa, monogrammata in lastra "P. F." in basso a sinistra. Magnifica e rara prova, particolarmente nitida e contrastata, con la presenza di graffi sulla lastra tipici delle prime impressioni, con sottili margini oltre l’impronta del rame, applicata su antico supporto di collezione, lievissima ossidazione al centro, nel complesso in ottimo stato di conservazione. Diversamente da suo padre, Orazio prestava molta attenzione ai dettagli del paesaggio nelle sue opere e questa Madonna con Bambino ne è un eccellente esempio. Sebbene infatti le figure siano in primo piano, l’ombreggiatura dietro l’albero le integra, allo stesso tempo, in un paesaggio di più ampio respiro. Nonostante il guscio di lumaca e le iniziali, che indicano Paolo Farinati come autore del soggetto, la composizione suggerisce una contaminazione da parte di diverse fonti. La figura della Vergine, ad esempio, seduta al suolo sotto un albero mentre mostra il suo profilo di ispirazione classica, deriva da un dipinto di Tiziano andato perduto. Farinati conosceva il soggetto del dipinto grazie alle riproduzioni a stampa realizzate da altri artisti: Niccolò Boldrini eseguì infatti una xilografia nel 1540 con lo stesso tema, ma è probabilmente l’acquaforte di Giovanni Francesco Camocio, datata alla fine del XVI secolo, l’opera che più fedelmente riproduce il dipinto di Tiziano. Gioconda Albricci fa notare come il motivo della Madonna assisa ricorra spesso nell’album di Paolo Farinati, conservato nel Castello a Milano. L’artista combina questa figura di stampo tizianesco insieme con i putti caratteristici della sua opera, come suggeriscono i numerosi amorini presenti nelle sue incisioni (Bartsch 9, 10). Lionello Puppi ha proposto che l'incisione di Orazio possa ispirarsi al disegno preparatorio per un affresco del padre, dipinto nel 1589 sulla facciata della casa di M. Marin, un mugnaio di Vittorio Veneto. Anche il paesaggio alpino sullo sfondo deriva dall'opera di Tiziano. Questo imponente panorama, unico nel corpus delle opere di Farinati per l'ampiezza e la ricchezza di dettagli, potrebbe derivare dalla xilografia Sacra Famiglia con Giovanni Battista ed Elisabetta, spesso attribuiti a Boldrini. La sacra conversatione è ambientata in un esteso paesaggio che combina archi e rovine ricoperti di vegetazione e un lago alpino in lontananza. Gli edifici in rovina e il punto di vista rialzato ricordano anche i paesaggi alpini delle incisioni di Hyeronymos Cock. Albricci considera questa prospettiva una reminescenza degli scenari del Lago di Garda, suggerendo che l'artista possa averlo osservato dal vivo. Quali che siano state le sue fonti, è possibile che Orazio Farinati abbia aggiunto questo sfondo alla composizione figurativa del padre per ottenere un effetto più moderno. La luminosità dell’opera è notevole: i confini più lontani sono resi con linee morbide, e leggere che conferiscono tridimensionalità all’opera. I toni scuri danno vitalità al primo piano e riproducono l'effetto del bagliore tremolante della luce mattutina: il sole sorge da dietro le rovine nella zona mediana, i raggi si diffondono attraverso le crepe dei conci rastremati degli archi. Ci sono alcuni elementi che indicano che Orazio incise le sue opere su lastre di metallo morbide, ad esempio il peltro. I bordi irregolari nella parte superiore della lastra non rispecchiano quelli di un metallo duro, resistente cioè alle battute e alla compressione della stampa, ma piuttosto quelli di un materiale più malleabile, che si graffia facilmente con l’usura della lastra. A volte, queste venivano addirittura rifilate o levigate tra la stampa di uno stato e l’altro. Questa impressione presenta pochissimi graffi, caratteristica dei primi stati. Altro elemento che conferma questo dato è l'area chiara all'altezza della cintola della Vergine: per qualche motivo, la morsura in questa area non è riuscita, probabilmente perché ricoperta da una goccia di vernice o di coprente per l’acido. Negli stati successivi [Attributes: Signed Copy; Soft Cover]

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        Explicatio aliquot locorum quae Puteolis spectantur

      Roma 1590 - Rarissima carta dei Campi Flegrei. Nel cartiglio, in alto a sinistra, Explicatio aliquot locorum quae Puteolis spectantur. Segue una legenda di 20 luoghi notabili rappresentati nella mappa, e alla fine la firma N V A. formis Romae. Carta orientata da una rosa dei venti nel mare, priva di margine graduato e scala miliare. Replica romana della carta del Cartaro, realizzata dalla tipografia dell’editore di origini fiamminghe, Nicolas van Aelst. La carta è priva di data, ma è comunque riconducibile all’ultimo decennio del XVI secolo. Opera molto rara, che non ebbe ristampe, nota in quattro soli esemplari conservati alla British Library, alla Newberry Library, alla National Library of Malta e nella collezione Moreschi. Acquaforte e bulino, mm 377x497, impressa su carta vergata coeva con filigrana "giglio con monti nel doppio cerchio", con margini, tracce di piega di carta perfettamente restaurate, margine inferiore sinistro aggiunto, nel complesso in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: S. Bifolco - F. Ronca, tav. 132; A. Ganado, Description of a splendid collection of 950 maps and views of the sixteenth and seventeenth centuries at the National Library of Malta, p. 179, 202. Newberry Library Cartographic Catalog, 4F 345; R. Shirley, Maps in Atlases of the British Library. A descriptive Catalogue, pp. 381-384, 53; R.V. Tooley, Maps in Italian Atlases of the Sixteenth Century, 1939, pp. 12-47, n. 459. A very rare map of Campi Flegrei. At the top right, in a cartouche, Explicatio aliquot locorum quae Puteolis spectantur, a key of 20 places, and the signature N V A. formis Romae. Orientation through a compass rose in the sea. The map is a Roman replica of the Cartaro map, edited by the Flemish publisher Nicolas van Aelst. The map is undated, but it is to date back to the last decade of the sixteenth century. The work is very rare, just only editions is known and just four examples are preserved: in the British Library, the Newberry Library, the National Library of Malta and in the Moreschi collection. Etching and engraving, 377x497 mm, printed on contemporary laid paper with watermark "lily with mountains in a double circle", with margins, perfectly restored folds of paper, lower left margin added, overall in excellent condition. References: S. Bifolco - F. Ronca, tav. 132; A. Ganado, Description of a splendid collection of 950 maps and views of the sixteenth and seventeenth centuries at the National Library of Malta, p. 179, 202. Newberry Library Cartographic Catalog, 4F 345; R. Shirley, Maps in Atlases of the British Library. A descriptive Catalogue, pp. 381-384, 53; R.V. Tooley, Maps in Italian Atlases of the Sixteenth Century, 1939, pp. 12-47, n. 459. Dimensioni 497 377mm

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        Italia Gallica, sive Gallia Cisalpina, Ex Conatibus Geographicis Abrah. Ortelij

      Anversa 1590 - "Affascinante carta storica della Gallia Cisalpina, l'antica regione della penisola italica a settentrione della linea Ariminum-Pisae (Rimini-Pisa), di cui il fiume Rubicone segnava il confine con il resto l'Italia, pubblicata nel Parergon di Ortelius. La costruzione della mappa è basata su fonti classiche quali Livio Ausonio,Tacito, Catone, Plinio, Polibio e Cassiodoro. Sotto al cartiglio con il titolo, la dedica al nobile veneziano Francesco Soranzo Francesco Soranzo (1557-1607) " Venerando Dño D. Francisco Superantio | Veneto, pietate ac sanguine nobili, auctor | lubens merito donabat, dedicabatque" Nei cartigli al centro in alto e in quello in basso a destra, rispettivamente sono elencati i siti e i popoli di incerta localizzazione. Nel cartiglio al centro del margine destro l'iscrizione in latino "Electrides insulas ante Padum, a | priscis descriptas. fabulosas facit Strabo" (Strabone considera immaginarie le isole Elettridi davanti a Padova, descritte dagli antichi) dimostra la profonda conoscenza e anche il rispetto di Ortelius per le fonti consultate. Riguardo, quindi, alla presunta esistenza e localizzazione delle isole Elettridi, Ortelius si limita a ricordare la posizione di Strabone che considerava queste isole - il cui nome significa "isole dell'ambra" e che erano una sorta di"Eldorado" occidentale, sul quale favoleggiavano i navigatori greci - immaginarie. Come sottolinea Koeman ". il Parergon deve essere considerato come lavoro personale di Ortelius. Per quest'opera, infatti, diversamente dal Theatrum, non copiò le mappe di altri cartografi, ma ne disegnò lui stesso di nuove ed originali prese luoghi, regioni e territori delle civiltà classiche illustrandone e spiegandone la storia, una materia molto vicina al suo cuore La mappe e le lastre del Parergon devono essere valutate come le più importanti incisioni che rappresentano il diffuso interesse per la geografia classica nel XVI secolo". Esemplare tratto dall'edizione latina del 1592. Incisione su rame, bella coloritura coeva, testo latino al verso. In ottimo stato di conservazione." Nice map of the ancient Gallia Cisalpina - the area of North Italy surrounded by the Alps in the north and west, the Adria in the east, and Luca in the south - made by Ortelius on the basis of ancient knowledge from Livius, Ausonius, Tacitus, Cato, Plinius, Polybius and Cassiodorus. Under the title cartouche, the dedication to the Venetian Lord Francesco Soranzo (1557-1607) One cartouche in middle top with 6 lines of placenames of uncertain location, one cartouche in bottom right corner with two columns of 12 and 11 peoples of uncertain location. Example from the 1592 Latin edition of Parergon. Copper engraving, text in Latin on verso, original colours, in very good condition. The Parergon is Ortelius' atlas of ancient geography. Koeman: "This atlas of ancient geography must be regarded as a personal work of Ortelius. For this work he did not, as in the Theatrum, copy other people's maps but drew the originals himself. He took many places and regions from the lands of classical civilization to illustrate and clarify their history, a subject very close to his heart. The maps and plates of the Parergon have to be evaluated as the most outstanding engravings depicting the wide-spread interest in classical geography in the 16th century." Van den Broecke, Ort 206 Koeman/Meurer: 21P, Karrow: 1/179, vdKrogtAN: 7010H:31 Dimensioni 407 347mm

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        La Carità indica a San Girolamo la Santissima Trinità

      1590. "Bulino, 1590, datato in lastra in basso a destra. Da Federico Zuccari e attribuita ad Aliprando Caprioli. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame, piccolo restauro perfettamente eseguito in basso a destra, in ottimo stato di conservazione. All'interno dell'immagine, in basso a sinistra ""Federicus zuccarus in. et pinxit pro Rege Catholico a lescuriale"". In alto, sulla centinatura, due versi in italiano e, nel margine inferiore, due versi in latino. L'incisione riproduce uno dei dipinti di Federico Zuccari destinato alle facce interne degli sportelli dell'armadio reliquario dedicato a san Girolamo in San Lorenzo all'Escorial. L'immagine, infatti, riflette con esattezza quanto lo Zuccari scrive in una lettera del maggio 1586, inviata dall'Escorial ad un amico non identificato a proposito di tale decorazione. Il progetto iconografico, che comprendeva anche la decorazione delle facce esterne, fu commissionato da Filippo II, re di Spagna, nel 1585. I dipinti, sia delle facce esterne che interne, furono completamente ridipinti per volontà del re, poco dopo il rientro di Zuccari in Italia - avvenuto nel 1589 - perché non soddisfatto dell'iconografia innovatrice dell'artista. Dalla letteratura sulle decorazioni dell'Escorial, risulta che il pittore Juan Gomez venne incaricato di riportare le raffigurazioni in una forma più tradizionale. La ricca composizione, minuziosamente descritta nella lettera autografa dello Zuccari, raffigura a destra S. Girolamo, accompagnato da tra angeli, nello studio il quale "...scrivendo sopra la passione del Salvatore sta meditando la causa particolare che mosse Iddio Padre a mandar l'unigenito suo Figliuolo in terra a redimere l'umana natura con tanto patire. In questa meditazione figuro che se li rappresenti avanti la Carità in atto e gesto che ella li dice: io sono quella che ha mosso Iddio e fatto scendere Cristo di cielo in terra, così questa figura in abito di Matrona honesta e santa, con una mano sul petto e con l'altra gli addita il Cristo morto portato in aria da alcuni angioli...". Ai piedi della Carità, sono tre amorini che giocano con il leone di S. Girolamo che "...deposta la ferocità e terribililità sua si lascia toccare...dimostrazione che il nostro Iddio non è più Iddio d'ira e di vendetta, ma di amore di pace e carità e grazia." L'incisione è datata in Roma 1590, presso "Sta. formis" ossia da forme di Johann Staetius, stampatore di Amsterdam, attivo a Roma all'incirca dal 1576. Essa costituisce la prova che il pittore subito dopo il suo rientro in Italia, nel 1589, volle affidare a un incisore di fiducia il disegno nel quale aveva composto in una sola immagine la scena di San Girolamo nello studio che nel dipinto all'Escorial aveva dovuto scindere in due parti. Rimane dubbio se Zuccari a quel momento fosse già a conoscenza del nuovo progetto di Filippo II, oppure no. Nel primo caso, il ricorso all'incisione potrebbe interpretarsi come un atto autodifensivo, per garantire memoria visiva alla propria invenzione. Oppure, se non aveva sentore del mutato parere del re, affidare il disegno alle stampe poteva semplicemente rispondere alla volontà dell'artista di divulgare la sua opera. Da chiedersi se l'incisore - secondo la Borea della cerchia di Philippe Tomassin e di Alibrandi Caprioli - abbia optato per non firmarsi perché temesse possibili reazioni del Sant'Uffizio, data la discutibile ortodossia della rappresentazione. Magnifico esemplare di questa rara opera-" "Engraving, 1590, after Federico Zuccari. Ascribed at Aliprando Caprioli. Lettered at top with verses in Italian, and below with verses in Latin; and with ""Federicus zuccarus in. et pinxit pro Rege Catholico a lescuriale"" and ""Sta. For. Ro. 1590"". A great impression, on contemporary laid paper, trimmed to the platemark, small repaired tear at the lower right, otherwise very good condition. The engraving reproduces one of Federico Zuccari paintings for the internal faces of the reliquary dedicated to St. Jerome, at the Escorial. The image, in fact, reflects exactly what Zuccari writes in a letter, dated May 1586, sent from l'Escorial to an unidentified friend about this decoration. The iconographic project, was commissioned by Philip II, king of Spain, in 1585. The commissions that awaited him were the most prestigious that Philip II could bestow: the high altar and flanking reliquary altars in the Basilica as well as the frescoes in the Great Cloister of San Lorenzo el Real. Unfortunately, this outpouring of Italian invenzione was not what Philip II had in mind for so solemn a dynastic setting, where iconographic correctness and exemplary devotion took precedence over more strictly artistic concerns. The less than mediocre Spanish painter Juan Gomez, ""whose contribution to the Escorial consisted largely in 'correcting' paintings which displeased the king,"" was soon set to work in covering over Zuccaro's aestheticizing self-indulgences. A scene depicts S. Jerome in a cleric's study, who writes in a book supported by angels, while looking at a figure of Faith with a lion and cherubs, who points up towards a vision of the dead Christ supported by angels beneath the Cross, a composition with an arched top. The engraving is dated Rome 1590, at ""Sta. formis "" i.e., published by Johann Statius, a printmaker from Amsterdam, active in Rome from about 1576. That is the evidence that the painter shortly after his return to Italy, in 1589, wanted to entrust to an engraver the drawing in which he had composed in one picture the scene of San Girolamo in the study, image that in the painting at the Escorial he had had divided into two parts. It is doubtful whether Zuccari at that time was already aware of the new project of Philip II, or not. In the first case, the publication of the engraving could be interpreted as an act self-defensive, to ensure visual memory to his invention; or the publication simply responded to the artist's desire to divulge his work The engraver is anonymous. According Borea, maybe the engraver - a scholar of Philippe Tomassin or Aliprando Caprioli - chose to not sign because he feared the possible reactions of the Holy Office, due to the questionable orthodoxy of the representation." E. Borea, Disegno, giudizio e bella maniera, p. 118, n. 65 260 440

      [Bookseller: Libreria Antiquarius]
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        Dell' historia della China, descritta nella lingua Spagnuola . .: . et tradotta nell'Italiana.

      Venice: Andrea Muschio 1590 - An early Italian edition of this popular work which was first published in Spanish in 1585, in Rome, and in Italian translation the following year. Numerous editions followed, in seven European languages. Mendoza, an Augustian friar, was commissioned by Pope Gregory XIII to write what became the 'most influential and detailed work on China prepared in the sixteenth century . . . and one of the best-sellers of its day' (Lach I/ii p. 743). Its popularity may be accounted for by the great demand throughout Europe for a comprehensive and authoritative survey of China in the vernacular languages. Mendoza never visited China but his book, based on a diversity of sources, was the first major attempt to collect in a single volume the scattered pieces of information made available by the Portuguese and Jesuits and other material reaching Europe via Spanish missionaries and administrators in the Philippines. Cordier BS 11; Löwendahl 30 Contemporary limp vellum; cockled, inner joints repaired. A few leaves browned, light damp-stain in first and last few leaves. Small octavo, pp. [xxx], [ii], [40, index], 462.

      [Bookseller: John Randall (Books of Asia), ABA, ILAB]
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        Gesamtansicht.

      - Kupferstich v. Braun und Hogenberg aus Civitates orbis Terrarum IV, 20, um 1590, 17 x 44 cm Schöne Ansicht der Stadt mit figürlicher Staffage im Vordergrund. Fauser 3180 ** Photos auf Wunsch im JPG-Format erhältlich.**

      [Bookseller: Kunsthandlung Goyert]
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        De Frisiorum antiquitate et origine libri tres. In quibus non modo eius gentis propriae, sed & communes Germaniae totius antiquitates multae, hactenus incognitae, produntur. With woodcut printer's mark.

      - Colonia Agrippina, in officina Birckmanniana, sumptibus A. Mylii, 1590. [xxxii],335 pp. Goldstamped limping vellum, covers with border with in the corners french lilies and a central floral ornament, flat spine devided in 4 compartments, in each a cipher, forming the year 1590. (Lacks ties) Dedication copy, with handwritten dedication on title-page: "Magnificentissimo, Nobilissimoque capitaneo Regiae M[ili]tis. Georgio Jaricho. D[omi]no ac patrono suo Author. D.D." The adressed person is the catholic Georg Jarich van Liauckama (ca. 1557-1642), a Frisian nobleman who was captian in the Spanish army. The printed dedication is to the States of Friesland. With laudatory poems of: Pedro Ximenez, Jean Matal, Karel Utenhove, Simon Toelmann, Jean Polit. Suffridus Petri (1527-1597) is concerned as one of the most important scolars of his time. He intended to write a general history of Frisia, but this never appeared. In 1596 he fell out with Ubbo Emmius, who said Suffridus work was nonsense. (VD16 P 1779; HaitsmaMulier- Van der Lem, 383,a.)

      [Bookseller: Antiquariaat Brinkman, since 1954 / ILAB]
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        CONSTITVÇOENS DA ORDEM DE SAM BENTO DESTES REYNOS DE PORTVGAL, RECOPILADAS

      - E TIRAdas de muitas definições, feitas, & aprouadas nos capitulos géraes, depois que se começou a reformação da ordem. Vao muitas cousas de nouo declaradas, & acrescentadas por mandado, & authoridade do Serenissimo Senhor Cardeal Alberto Archiduque de Austria, Legado de Latere nestes dittos Reynos. As quaes forão recebidas por toda a orde[n] no capitulo géral q[ue] se celeuron em S. Martinho de Tibães, em 13. de Mayo de 1590. [Vinheta tipográfica representando S. Bento] LISBOA. Por Antonio Aluarez. Anno 1590. In 8º (de17,5x12,5 cm) com [4], 195 fólios. Encadernação moderna inteira de pele com nervos e ferros a seco na lombada e nas pastas em esquadrias. Edição original, de grande raridade. Exemplar ligeiramente aparado á cabeça; com restauros maginais no frontispício que não afectam letras do texto e no fól. 4 preliminar; com perda de algumas letras nas três primeiras linhas do texto; com pequenas anotações coevas manuscritas no texto e na folha de rosto. Obra atribuída a Frei Baltazar de Braga, segundo Inocêncio (II, 108; VIII, 357; e IX, 93): ?CONSTITUIÇÕES DA ORDEM DE S. BENTO d'estes reinos de Portugal, recopiladas e tiradas de muitas definições feitas e approvadas nos capitulos geraes, depois que se começou a reformação da Ordem. Lisboa, por Antonio Alvares 1590. 4.º De IV 195 folhas, numeradas pela frente. Fr. Balthasar de Braga (V. Dicc., Tomo I, Pag. 321). O titulo mais exacto da obra que descrevi no n.º 2, sob a autoridade de Barbosa, mas da qual alcancei ver depois um exemplar (como digo no tomo II, n.º C, 433); posto que para logo não me ocorresse a sua identidade com esta de Fr. Balthasar de Braga, tomando a então por anónima) é como se segue: Constituições da Ordem de S. Bento destes reinos de Portugal, recopiladas e tiradas de muitas definições feitas e approvadas nos capitulos geraes, depois que se começou a reformação da Ordem. Lisboa, por Antonio Alvares 1590. 4.º de IV 195 folhas numeradas pela frente. Parece haver deste livro uma segunda edição com o titulo: Constituições da Congregação Benedictina de Portugal. Coimbra, na Offic. de Diogo Gomes Loureiro 1629, a ser certo o que se lê nos Apontamentos para a historia da Typographia em Coimbra pelo Sr. Joaquim Martins de Carvalho (V. no Conimbricense o folhetim do n.º 2091 de 13 de. Agosto de 1867, na coluna 3ª). Location/localizacao: pcs

      [Bookseller: Livraria Castro e Silva]
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        Neuverbesserte Notariat-Kunst Oder Hand- und Formularbuch, In vier Theil abgefasst, Darinnen tractiret und gehandelt wird, Im Ersten: De arte et officio notariatus, Vom Notariat-Ampt und dessen dreyen Haupt-Stücken. Im Andern: De processibus, Vom Peinlichen- und Inquisition-Proceß [...]. Im Dritten: De disputationibus testium et attestatorum, Von Disputation der Zeugen-Person ihren Aussagen und verführten Beweisungen. Im Vierten: De rebus rempublic. concernentibus, Von denen bey einer Republica und Stadt-Regiment fürlauffenden Sachen [...]. Editio novissima [...]. 4 Teile in einem Band.

      Fol. Mit einem illustr. Kupfertitel u. 5 mitpag. gefalt. Tabellen. Zus. ca. 1590 S., Pgmt. d. Zt. m. durchzogenen Bünden, handschriftl. Rückentitel u. dreiseitig gespränkeltem Farbschnitt. Vierte Ausgabe. - Der Verfasser (um 1614-1664) war Notar in Dresden, später Amtsschösser in Pirna, Rechtsrat der Lehensverwaltung Brandenburg, 1661 geheimer Rat und Direktor der Lehenskammer als Nachfolger Georg von Ritterhausens. Das vorliegende, erstmals 1629 erschienene und bis ins 18. Jahrhundert hinein immer wieder aktualisierte Notariats-Handbuch behandelt Kaufverträge, Mietsachen, Testamente, Bürgschaften, Schuldverschreibungen, Vollmachten usw., jeweils mit Musterbriefen bzw. Formularen. Vorliegend die letzte Ausgabe vor der Neubearbeitung von G. Beyer. - Einband etw. berieben, bestoßen u. fleckig. Vortitel m. alt gestrichenem Besitzvermerk. Titel m. kl. altem Besitzvermerk. Wenige kl., tlw. ausgebesserte Läsuren. Tlw. schwach gebräunt bzw. stockfleckig. - VD17, 3:310857W Lipenius II, 82.

      [Bookseller: Antiquariat Wolfgang Friebes]
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        Cento ragionamenti sopra la Passione di nostro Signore. Parte prima che contiene la cattura e quanto avvenne nell'orto (venticinque ragionamenti).

      Bartoli, 1590. In 8° , p. perg. molle , cc. nn. 32+ c. n. 232. Front. fig. testate. capilettera. Finaline. Carta e stampa fresche. Pregevole marca tipografica sull'ultima c. Lievi gore. D. rinforzato. Lievi mende alla cop. , principalmente macchie, e semi sciolta. Piccolo restauro al front. Disp. del solo vol. sopra descritto.

      [Bookseller: Libreria Cicerone M.T.]
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        Delft plattegrond - Braun en Hogenberg.

      DELFUM(Later) met de hand gekleurde kopergravure uit de Civitates orbis terrarum ca. 1590 gemaakt door Georg Braun en Frans Hogenberg. Afmetingen prent ca. 34 x 49cm. De Civitates orbis terrarum wordt beschouwd als de vroegste systematische stedenatlas. Hoewel het geen echte voorlopers had, bleek het werk direct in een behoefte te voorzien, omdat het sociale, politieke en economische leven van die periode zich afspeelde in de steden. Het werd een van de bestsellers van de late zestiende eeuw. De zes delen waaruit het werk bestond, verschenen tussen 1572 en 1618; alleen het eerste deel vermeldt echter bovenstaande titel. Georg Braun (1541-1622), kanunnik van de kathedraal van Keulen, schreef het voorwoord bij de eerste vijf delen en ook de begeleidende tekst op de versozijde van de plattegronden en stadsaanzichten. Veel materiaal voor dit stedenboek is afkomstig van de Antwerpse cartograaf Abraham Ortelius. Diens in 1570 verschenen Theatrum orbis terrarum heeft in een aantal opzichten model gestaan voor de Civitates.Simon van den Neuvel (Novellanus), Frans Hogenberg en (zijn zoon?) Abraham Hogenberg graveerden de koperplaten naar 'op bestelling' gemaakte tekeningen van onder anderen de Antwerpse schilder Joris Hoefnagel, zijn zoon Jacob Hoefnagel en Heinrich Rantzau. Niet alle platen in de Civitates zijn echter speciaal voor dit werk gemaakt. Een aantal is nagetekend van reeds bestaande plattegronden en stadsaanzichten, onder meer uit Sebastian M?nsters Cosmographia en Lodovoco Guicciardini's Descrittione di tutti i Paesi Bassi. In veel gevallen, zoals ook bij de afbeelding Amsterdam zijn de tekeningen verlevendigd door er menselijke figuren aan toe te voegen. Dit diende volgens hem een tweeledig doel: niet alleen werd zo de mogelijkheid geboden de gewoontes en kleding van de inwoners te laten zien, het voorkwam ook dat de Turken tijdens hun veroveringstochten gebruik maakten van de stadsaanzichten, aangezien hun godsdienst het afbeelden van personen niet toestaat. Prijs: ?975,- (excl. lijst, BTW margeregeling).

      [Bookseller: Inter-Antiquariaat MEFFERDT & DE JONGE]
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