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TRASH ZAPPING PIXEL - BARRESE ANTONIO - 2004. [1196156]
VIAPPIANI, MILANO 2004 - Mister Trash Facendo Zapping Fa Incontri Tra i Pixel - Novella Visuale In Undici Quadri In folio /album (cm. 36 x 46) - cartella in similpelle - 23 tavole (lucidi, tridimensionali e animate) femate con anelli - opera autenticata dall'Autore - ex. allo stato di nuovoC'era una volta la Milano degli Anni Sessanta. La Milano dei baby boomers e dello sviluppo economico, la città della formazione e della ricerca: dal Politecnico a Brera, dal Laboratorio di Fonologia Musicale della Rai al Laboratorio di Cinematografia Ultraveloce. La capitale della creatività e del progetto, il luogo di lavoro e di incontro di personaggi unici e irripetibili forse nel panorama artistico del nostro paese: da Luciano Berio a Bruno Munari, da Bruno Maderna a Gianfranco Bettini, da Umberto Eco a Ettore Sottsass, da Enzo Mari a Ludovico Magistretti, da Alessandro Mendini ai fratelli Castiglioni, da Piero Manzoni ad Angiolo Giuseppe Fronzoni e Giuseppe Colombo. Una città fatta di fermento, di scambi, di attività, a cui i nostalgici come noi fanno spesso riferimento come a un monito di ciò che è stato e che forse un giorno potrà tornare ad essere. Milano negli Anni Sessanta è stata questo è molto altro: al di là di tutto è stata la città che ha visto la nascita di uno dei movimenti artistici d'avanguardia più importanti del secolo scorso: l'Arte Cinetica e Programmata. Un movimento che ha conosciuto un grandissimo successo a livello internazionale ma che è stato vittima di una rapida caduta nel dimenticatoio dell' Arte Contemporanea. Questo per lo meno fino a quando, proprio grazie alla diffusione delle arti digitali e computer-based, le opere e le istanze dell'ACeP sono tornate prepotentemente alla ribalta. Tanti gli ovvi rimandi tra le due correnti artistiche, moltissimi i riferimenti di artisti contemporanei nazionali e internazionali alle esperienze di collettivi artistici tra cui il Gruppo T, il gruppo MID (Movimento, Immagine, Dimensione) e il gruppo N: chiare le possibili compenetrazioni estetiche, poetiche, progettuali e percettive, come messo ben in evidenza un paio di anni fa dalla mostra Bit International organizzata dallo ZKM di Karlsruhe (curata da Darko Fritz e con Co-curatori Margit Rosen e Peter Weibel), sulla storia della movimento artistico Nove Tendencije - New Tendencies (e dei suoi cinque ormai mitici incontri tra il 1961 e il 1973 al Museo di Arte Contemporanea di Zagabria) e il suo ruolo chiave come ponte teorico tra l'arte costruttivista, l'arte visuale, l'arte cinetica e programmata e per l'appunto la prima computer art. Tra i protagonisti di quell'epoca irripetibile, il gruppo MID (nato a Milano nel 1964 riunendo Antonio Barrese, Alfonso Grassi, Gianfranco Laminarca e Alberto Marangoni, la cui attività è terminata nel 1992) sono stati il primo gruppo in Italia che ha allargato la propria ricerca oltre i ristretti confini disciplinari dell'arte. Lavorando a cavallo tra ricerca tecnologica e intenti didattici, concependo la comunicazione visiva come linguaggio che comprende le forme espressive più diverse: film, grafica, ambienti, oggetti, architettura, fotografia. Il gruppo MID ha anticipato quelle forme di interdisciplinarità e condivisione tipiche oggi di molti collettivi artistici e di molti studi di design che lavorano con le tecnologie digitali. Tra Immagini stroboscopiche, Ambienti stroboscopici programmati e sonorizzati e dischi cinetici il gruppo MID invitava con i suoi lavori lo spettatore a immergersi in uno spazio globale, sollecitato otticamente e stimolato psichicamente. Un percorso di ricerca che ha continuata a caratterizzare l'opera e la produzione di Antonio Barrese anche dopo la fine dell'esperienza con il gruppo MID.
      [Bookseller: pegaso 3000]
Last Found On: 2016-09-16           Check availability:      AbeBooks    

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