CERCHIA DI FRANCESCO MARIA MAZZOLA DETTO PARMIGIANINO (PARMA 1503 � CASAL MAGGIORE 1540)

LA MADONNA DI SANTA MARGHERITA 1540

       Acquaforte e bulino, circa 1540/45. Da un soggetto del Parmigianino. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, irregolarmente rifilata all�interno della linea del rame, tracce di piega di carta centrale, leggere abrasioni, nel complesso in buono stato di conservazione. L�opera, sconosciuta a tutti i repertori consultati, e' in relazione con il dipinto del Parmigianino ora nella Pinacoteca di Bologna, eseguito dall�artista nel 1529 per la chiesa e monastero di Santa Margherita. La composizione raffigura la Vergine con il Bambino, santa Margherita, san Benedetto, san Girolamo e un angelo. Il Copertini descrive una sola opera a stampa coeva derivante dall�olio su tavola del Parmigianino; un bulino di Giulio Bonasone, databile circa al 1543. Rispetto al dipinto la stampa del Bonasone presenta delle lievi differenze che lasciano supporre che si sia ispirato al disegno preparatorio, ora perduto. L�opera qui descritta, si differenzia dal dipinto essenzialmente per la mancanza del paesaggio sullo sfondo, sostituito da un letto con baldacchino; e' altresi' probabile che l�anonimo artista si sia ispirato al disegno preparatorio. Importante documento della grafica manierista. Etching and engraving, 1540/45. After a subject by Parmigianino. Magnificent work, printed on contemporary laid paper without watermark, irregularly trimmed inside the platemark, signs of central fold, light abrasions, otherwise in good condition. This work, unknown to the main catalogues, derives from the painting, nowadays in the Pinacoteca of Bologna, realized by Parmigianino in 1529 for the church and monastery of St. Margareth. The composition depicts the Holy Virgin with the Child, St. Margareth, St. Benedict, St. Jerome and an Angel. Copertini reports only one engraving of the period deriving from Parmigianino�s work: an engraving by Giulio Bonasone, 1543 circa. Unlike the painting, the print shows different details: there is no landscape in the backgound, but a baldachin. This makes us presume that the print derives directly from the lost preparatory drawing Copertini, Il Parmigianino, pp. 107/111; Parmigianino e il manierismo europeo pp. 218/219, 2.2.21; Massari, Iulio Bonasone pp.38/39, 10. Dimensioni 240x335. 240 335